Каждый за себя, а Бог против всех. Мемуары

Книга в первую очередь привлекла меня своим сильным названием. Думал и книга будет сильная, в духе - делай, что можешь, а невозможное сделает бог! А вторая причина - мемуары известных людей, хотя с творчеством Вернера не был знаком. Познакомился после прочтения мемуаров, оценку могу поставить только одну - удовлетворительно. Автор описывает свою жизнь с послевоенного немецкого детства. Потом постепенно переходит к юности, к мечте - обойти пешком вдоль границы Германии. Описывает свое увлечение кинематографом, творческом пути и своем видении кино (не каждому дано) в индустрии Америки, куда он перебрался. Много описывает о своих шедеврах и друзьях. И как я понял, зацепила его чем-то Россия, что аж фильм снял "Колокола изнутри" о вере и суеверии в глубинке северной России. А потом, потом женился на русской Елене, которой он очень благодарен, что она его понимает)

Сразу скажу, что до этой книги я не была знакома ни с Херцогом-режиссером, ни к Херцогом-писателем. Однако Мемуары пробудили во мне нешуточный интерес к его творчеству, думаю, что посмотрю несколько фильмов, которые заинтересовали меня больше всего.

Когда я читала книгу, меня не покидала мысль о том, сколько удивительных и талантливых людей живет в одно время с нами. В. Херцог, снимавший всю жизнь оригинальное, немассовое кино, ярчайшее тому подтверждение. В своих мемуарах он рассказывает о своем детстве, которое пришлось на непростое время (Вернер родился в 1942 году), юности и зрелых годах, о близких людях, окружавших его в разные периоды жизни, но основной акцент сделан именно на кинематографе, на творческом пути, на его видении мира кино. И именно последнее поразило меня сильнее всего.

В. Херцог относился к каждому своему фильму как к единственному, прикладывал максимальное количество усилий для того, чтобы получилась качественная, оригинальная работа. Меня буквально поразила его самоотверженность, граничащая порой с безрассудством. Многие его картины снимались в поистине диких, неприспособленных для этого местах, таких как, например, джунгли. Соседство с полчищами москитов, тропическим ливнями, дикими племенами, не всегда дружелюбно настроенными, отсутствие минимальных удобств – представьте какой силы духа и уверенности в себе и своих силах это требовало. Добавьте к этому частые проблемы с финансированием и, скорее всего, вы, как и я, будете пребывать в недоумении от того, каким внутренним стержнем нужно обладать, чтобы не сдаться, не бросить, не повернуть назад.

Невероятная книга о невероятном человеке, которым я восхищаюсь, даже несмотря на то, что пока не знакома с его творчеством. Читать Мемуары непросто – много имен, названий фильмов, дат и событий на одну страницу текса, но оно того стоит. Кроме фильмов я планирую познакомится с В. Херцогом-писателем, потому что эта талантливая личность невероятно меня заинтриговала.

Фигура немецкого режиссера Вернера Херцога, конечно же, максимально неоднозначна и вызывает у многих зрителей противоречивые чувства. В первую очередь, стоит отметить, что его невозможно отнести к какой-то четко структурированной категории. Представитель ли он новой немецкой волны? Очевидно нет, режиссер сам яростно отрицает подобную роль. Может быть режиссер-сюрреалист, экспериментатор? Тоже нет, ведь его фильмы по сюжету очень материалистичны. Документалист, снявший не один десяток биографических лент и картин о волнующих его проблемах? И это ему не совсем подходит. Правильнее всего было бы сказать, что Херцог в первую очередь не режиссер, а Человек, для которого режиссура является неким прикладным искусством, позволяющим ему полнее и глубже выражать свою личность, волю и энергию.

Вот уже больше полувека он работает в самых разных направлениях, в каждом из них доходя до некоего максимума и предела успеха. Он равно хорош как в области документалистики, также в области биографий, как и чисто экспериментальных художественных фильмов, будь они без бюджета или голливудским блокбастером. Пожалуй, ни один зритель не останется равнодушным после знакомства с творчеством Херцога. Кому-то придется по душе его величественный эпос о слиянии природы и человеческого духа в “Фицкаральдо”, кто-то проникнется аутентичной атмосферой “Стеклянного сердца”, а другого расположит к себе уникальная красота документальной картины о “Встречах на краю света”. Персона Вернера Херцога только формально относится к нашему времени. На самом деле это человек-титан из прошлых эпох. Еще способный жить, творить и мечтать без оглядки на кого-либо.

Естественно, зная о ком идет речь, ожидаешь увидеть в книге нечто столь же обескураживающее, ошеломительное и великое. К примеру, что вся она будет состоять из одних приключений, все новых и новых попыток Херцога одолеть силы природы, упрямство продюсеров и непонимание публики. Возможно, некое подобие саморефлексии, высокопарящих мыслей о назначении своего творческого пути и о том, куда же все в конце концов направляется. Динамика, драйв, мощнейшее движение титанического духа, сметающее все на своем пути. Но и тут автор подловил читателя, и, преподнес ему нечто прямо противоположное, хотя и не менее интересное.

Автобиографические заметки, как водится начинаются с детства и момента рождения. Херцог достаточно подробно описывает своих родителей, которые были сторонниками немецкого национал-социализма и анализирует их взгляды и поведение. Детство режиссер провел в провинциальной деревне на окраине Германии в практически полной нищете и спартанских условиях. Вопреки ожиданиям, что он был хулиганом или непоседой, Херцог, напротив, отличался максимально спокойным характером и покладистостью. Он был настолько спокоен, что никто из родителей даже не верил в его дальнейший успех, попросту считая, что у него нет характера и пробивных способностей. Больше всех на Херцога повлияли его братья, Локи и, в особенности, старший брат и товарищ - Тиль. С последним у него произошла неприятная ситуация, переросшая в перепалку и драку, в процессе которой Вернер ударил брата ножом, находясь в состоянии безрассудства. Это было его первое, наиболее шокирующее рандеву со своими внутренними демонами, которых он поклялся больше никогда не выпускать наружу. А если это и произойдет, то только на благо искусства.

Далее, следует переход к его юности и возмужанию. Как водится, он живо заинтересовался кинематографом, но денег на его увлечения не было. Все обучение науке синематографии он прошел самостоятельно - от и до, изучая каждую мельчайшую деталь кинопроизводства. Найдя подходящую сумму он начал с сюрреалистических картин, таких как “Карлики начинают с малого” или “Фата моргана”, благодаря которым его заметили студийные боссы. Уже в первых картинах четко прослеживаются основные стилистические особенности Херцога, состоящие в тяге ко всему антиномичному и выбивающемуся из общих канонов цивилизации. Это такие темы, как малые народности, не попавшие под жернова глобализма, отшельники, карлики, уродцы, безумцы и так далее. Данная тематика будет транслироваться из фильма в фильм на протяжении десятилетий. И уже по первым двум полноценным картинам совершенно понятно - у Херцога есть собственный уникальный стиль, видение предмета и он не оглядывается ни какие жанры и критику.

И вот, всего несколько лет спустя ему уже выделили бюджет на полноценную и очень крупномасштабную художественную ленту. Она повествовала о жизни испанского золотоискателя и безумца Лопе де Агирре, который в своем неумолимом стремлении к власти и богатству подчинил себе часть африканского континента. С этого момента начинается совершенно новый период творчества Херцога, в котором он начинает исследовать не только тайны природы, но и глубины человеческого духа и его возможностей. Сами его фильмы становятся одним сплошным испытанием как для него, так и всей съемочной группы. В самых диких местах Африки они то и дело оказывались на волосок не только от завершения съемок, но и от завершения собственной жизни. Производство фильма становится для Херцога еще одним своеобразным вызовом, он переходит границы чисто камерного искусства и старается будто вписать искусство в саму жизнь, заставить зазвучать кадр той самой искренностью и честностью, которых так не хватает современным студийным картинам.

Все прочую творческую карьеру, продолжающуюся и по сей день, Херцог, так или иначе, будет следовать проторенными маршрутами, в совершенстве освоив экзистенциальную камерную драму, широкомасштабный эпос и документальные съемки. Более того, он создал синтез этих, столь разнонаправленных жанров и сотворил нечто уникальное и неповторимое, но в тоже время берущее за душу и невероятно искреннее. Именно об этом аутентичном, ни на что не похожем пути, который кого-то поразит, кого-то разочарует и рассказывает Херцог в своей автобиографии.

Что касается языка и стиля изложения книги, то отметим, что он довольно прост для восприятия, неприхотлив, но в то же время захватывает читателя своей открытостью. По наполнению есть некоторый уклон в сторону описаний, воспоминаний и углубления в какие-то, казалось бы малозначительные детали, которые, тем не менее, играют огромную роль в жизни автора. Однако достаточно большим упущением является тот факт, что Херцог говорит достаточно мало о производстве своих самых знаковых кинокартин. Также, в повествовании не хватает какой то более плавной структуры повествования, возможно структирированности и связанности событий. Возникает чувство, что те или иные фрагменты возникают в памяти Херцога спонтанно, не связываясь в единое полотно.

Однако, в целом книга крайне интересна не только для любителей кинематографа, но и простых читателей, которые могут ознакомиться с живой легендой, человеком старой закалки, вечно плывущим против течения. Херцогу есть что рассказать о своей жизни, своем творчестве и своих испытаниях. Однако, в отличие от многих, он не тиражирует их на продажу. Он просто в них существует. Для него даже самый суровый и беспрецедентный поступок - как само собой разумеющееся. Ведь такова жизнь. Каждый за себя, а Бог против всех.