Rezensionen zum Buch "Парижские тайны", Seite 2, 53 Bewertungen

Да, именно, 4 балла из 5. Сам смотрю на свои руки, сделавшие это, и пребываю в недоумении. Поэтому будем разбираться.

На роман можно обрушить тонны критики, ведь есть за что. Размытый сюжет, картонные герои, зло вселенского масштаба без проблесков добра, автор, не знающий о существовании серого цвета. Но. Есть концовка, которая ставит в тупик, которая заставляет думать – серьезно? Эта вот сказочка, так закончиться? А она так и закончилась.

Маркиз Рудольф – умен, отважен, красив, азартен, мамы дорогие, держите девушек дома и себя держите в руках, он любит женщин, о чем-то спорит, кто-то умирает и он бросается на поиски чьей-то дочери. Таково описание лайт-фильма с Жаном Маре, а вот хардкорные 1500 страниц изначального сценария повествуют о других событиях.

Мы узнаем, как облагородить десять бедняков, забыв при этом, что их больше миллиона. А когда до автора дойдут гневные письма читателей, он поможет всем. Отмечу, что идеи, которые автор высказал (банк для бедняков, беспроцентный ломбард) кажутся очень разумными и здравыми решениями некоторых проблем тех лет.

Автор вообще очень волен в своем повествовании-диалоге, он может познакомить героев дважды, может менять характеры героев, да что он только не делал.

Диалог у автора перемежается остросоциальными рассуждениями. О природе заключенных и как их лучше наказывать, как лечить умалишенных, недоступный суд для бедняков, различие в приговорах по классам. И на все у Сю есть ответ. Такие рассуждения важны для восприятия атмосферы той эпохи, они интересны, а некоторые правильны. Читая их, тебе кажется, что если сделать так, то действительно можно улучшить этот мир. Начинаешь уважать этот роман, но… Потом возвращается основной сюжет. Честно, автор ужасен. Так разжевывать и повторять события не мог никто. А мораль подана в виде детского пюре, ни шанса на собственную мысль. Ты восклицаешь: "Автор остановись, ведь всё понятно уже сейчас!" Что вы, сударь, у меня еще 10 страниц текста. И ты читаешь еще десятку страниц, в которых пережевывается то, что уже ясно. Есть возражения? Нет, не для нас писалось, а раз французский народ 19 века употреблял, что мы можем сказать? Только анализировать. Такая подача материала о многом говорит. Ты понимаешь, что этот роман скрашивал будни простого рабочего люда на протяжении полутора лет. Ему это написано, рассказ о суровых буднях, об испытаниях, надежда на спасение и предложения по улучшению жизни. Когда я это понял, то начал читать роман с легким сердцем.

«Парижские тайны» - это книга для легкого чтения. Читается она просто моментально, ты не замечаешь, как заканчиваются части и тома. Да, времени тратится прилично, но не всегда же читать серьезную литературу, нужен отдых и роман Сю предоставлял мне передышки в течение всего февраля. Поэтому 4 балла, не могу я поставить меньше.

О сером цвете. Автор нарисовал абсолютных злодеев и таких же героев. Перерождение "из в" мгновенно и абсолютно. Не бывает таких людей. Мир это серые цвета (не путать с оттенками). Каждый человек совершает разные поступки, поэтому герои повествования вызывают раздражение, недоумение, ужас и вот то чувство, когда рука тянется к лицу. Но когда порог отторжения пройден, тебя забавляют их метания и бессмысленные действия. Благородные герои настолько благородны, что ткни их иголкой, а кровь-то не пойдет, благородство будет вытекать. Со злодеями также, только лучше вместо иголки использовать более существенное орудие. На всякий случай. Шило, например, уж очень они толстокожие. Наивно. И пусть.

Продолжим. Читаешь роман, и кажется тебе, что конец близок, уровень возвышенности и пафоса достигает предела, вот оно, окончание, но, Матерь, Кузнец и Неведомый, до конца еще 80 страниц.

Эпилог же, это настоящее испытание на прочность. Читателя ожидает хардкор и мощный мозговыверт. Автор проверяет, когда ты сломаешься: на розовых нежностях очередного принца или на всепоглощающем самобичевании Лилии-Марии. Страдает читатель во имя того, что осилил уже 90% книги, но его ожидает награда. Концовка, наивная в своей основе, но необычная для тех времен. Необычная потому, что такие произведения заканчиваются бабочками и единорожиками. А не… Автор говорит, и сквозь века я его слышу, как же вы меня достали, вот вам, за все гневные письма и мое оскорбленное эго. И язык показал.

Наверное, если автор добавил бы в концовку чуть Мартиновской живости и крови закрученности, я бы уже сейчас побежал за книгой, чтобы поставить ее на полку и перечитывать. А раз этого нет, то 4 балла за здравые социальные предложения, легкость чтения и эпилог. И понравилось, и нет. Единого впечатления нет. Поэтому читать еще раз «тайны» не буду. И язык показал.

Дорогой друг, пишу тебе из окопа из глубокой скорби по человечеству, охватившей меня по прочтении последних страниц Парижских тайн, и всю ночь мучивших головной болью и тоской мои тело и душу.. Так, брр, стоп, о чём это я, где это я, какое, к чертовой бабушке, платье с оборками?! А ведь верно подметила satanakoga , если читать роман с точки зрения читателя из прошлого - он выворачивает душу во все возможные стороны, а с моей, господа, эмпатией - мне туда прямая дорога... Так, выключите мне кто-нибудь поток лирических соплей, а? Сю заразен, однако!

К делу, товарищи. Честно сказать, я почти до последнего воспринимала книгу на "почти отлично" - да, герой - определённый такой Брюс Уэйн 19-го века, да, мегатонны пафоса и морализма просто не подлежат описанию, но при всём этом увлекательности-то не отнять, слог у Эжена весьма лёгкий и приятный, и пишет он в общем-то о важных и существенных вещах! Да, пусть на первый взгляд кажется, что всё это было актуально лет сто назад, но даже если на минутку с этим согласиться, разве можно поспорить с тем, что автор вкладывал в своё произведение крайне благую, возвышенную и достойную цель? А ведь мало того, роман получил серьёзный отклик, что-то сдвинул в общественном сознании - ну прекрасно же! Мне кажется, даже современный читатель вполне в состоянии снизойти со своего пьедестала мудрости послезнания и воздать роману заслуженные похвалы, мы ведь умные, мы же не будем сравнивать произведение тысяча восемьсот лохматого года с современными романами, правда?

Хотя всё познаётся в сравнении, и мне невольно приходит на ум очень странная и кривая параллель со Столпами земли. Два эдаких увесистых кирпича, в которых добродетель и порок по полной программе схлёстываются на радость читателю и проходятся по жизням и судьбам многочисленных героев. Но вот забавная вещь: в Столпах только ленивый не ругался на проскальзывающую грубость и местами переходящий в пошлость эротизм, в Тайнах же автору удаётся настолько избежать прямого названия порочных вещей своими словами, что, например, прочти книгу ребёнок - ну невозможно ему было бы понять, от чего же так убивалась бедная Певунья и куда же она так низко пала - в овраг, что ли? И ещё одна забавная вещь: Столпы всё же вещь абсолютно современная и развлекательная (ах, как я это теперь понимаю!), а Тайны, не смотря на весь пафос и "внезапно совпадение", вещь ужасно, неизбывно и надрывно жизненная. Почему? Поглядите на то, что делает в своём произведении Фоллет: зло может юлить и измываться как угодно, но автор тщательно заставит все сюжетные линии сойтись к торжеству добродетели, наказанию злодеев и полному счастью и гармонии в финале. Закрываешь книгу и думаешь: ах, как славно, ох, как хорошо, отличное настроение, пойду поем! Что делает Сю: казалось бы то же самое - добрых вознаграждают, зло огребает, но.. Но только самые чистые и честные люди несут в себе зерно неутолимого страдания, неизбывной обреченности! Зло наказано сейчас и здесь, но оно глобально, законы ужасны, общество устроенно в корне неправильно, так что лучшие его дети обречены так или иначе сталкиваться с несправедливостью мироустройства и страдать от него, страдать смертельно. Дочитываешь, и хочется пойти, купить авиабилет, прилететь на могилку к Эжену Сю, выкопать его, воскресить и жестоко набить ему лицо, потому что, гадина, прав же...

Я не могу, к сожалению, спокойно возмутиться перебором добродетельности Певуньи, потому что вижу в ней некий символ эдакой вселенской боли, раскаяния и собственной ничтожности, и если принять во внимание тот момент, КАК в ТЕ ВРЕМЕНА воспринималась женская честь, то очень многое в книге перестаёт казаться надуманным. Просто стоит на секунду подумать о тысячах тысяч девушек, сводивших в те времена счёты с жизнью из-за потерянной чести. В этом контексте поведение Певуньи как раз наоборот вызывает... ну как минимум понимание и сострадание.

Единственное, чего мой внутренний современный читатель никак не может принять и понять - это, конечно, отношение Клеманс к супругу. Нет, нет и нет, не верю, что можно питать столь необоримое отвращение к красивому, богатому, успешному и любящему тебя до дрожи в коленках мужику просто из-за того, что с ним случаются приступы болезни. Даже если так не повезло, что в первую брачную ночь, когда всё было, случился приступ и напрочь отравил все впечатления, а заодно получилось дитя с плохой наследственностью - даже это не заставляет меня верить в такую утончённую безжалостность от во всём остальном великолепной женщины! Не верю, автор гонит! ...Но это единственное, в чём он гонит, в остальном - при всей болезненности некоторых мест произведения я вынуждена с ним согласиться - так было.

Было? А не есть ли? Про то, как устроено современное общество - я молчу. Да, возможно из окон Парижа не сливают нечистоты под ноги прохожим, а судебная система претерпела множество реформ, но всё так же за мелкие проступки обычных людей наказывают многократно строже, чем махинаторов-миллиардеров, и всё так же добрые и честные люди вынуждены или оставаться в дураках, или идти против совести. И всё так же самые возвышенные люди, не важно, обладают ли они вдруг гигантскими состояниями или находятся на пороге бедности - вынуждены испытывать муки от несовершенства нашего мира, прекрасного, но так наполненного страданиями.

На сей раз, увы, в моём отзыве явный перебор эмоций и пафоса, и хоть я и могу свалить всё на Эжена, на "подражание авторскому стилю" вышенаписанное всё же не тянет, так что приношу извинения за вынужденную косноязычность. Но могу порадоваться - к Парижским Тайнам за последний месяц возникло множество потрясающих, в корне верных отзывов, так что не вижу смысла повторяться, лишь поблагодарю организаторов Долгой прогулки за очередную замечательную книгу, которая хоть и навряд ли пришлась по вкусу всем, но достойна того, чтобы попасть в поле зрения и список прочтенного многих.

Долг общества — предупреждать зло и не только поддерживать, но и вознаграждать добро.

Возможны небольшие спойлеры.

В наше время из этой книги можно было бы сделать не только интересный сериал (серий так 12), но и комикс. Ведь главный герой в "Парижских тайнах" - настоящий супергерой. Он богат, красив, умен, и в его жизни произошла трагедия. Он - Бэтмен своего времени с обостренным чувством справедливости и желанием помочь бедным и угнетенным. Вас ограбили? Избили? Незаслуженно осудили? Родольф спешит на помощь! Несмотря на свой высокий статус (как-никак принц!), он не зазвездился и инкогнито обитает на Парижском "дне". В стремлении сделать из него защитника обездоленных автор переусердствовал, сделав его слишком всемогущим. Наказания, которые Родольф придумывает для злодеев, невероятно жестоки. Они страшнее смерти. Не забудем про суперспособность данного субъекта. Нет такого человека, у которого количество знаковых случайных встреч было бы больше. Поразительный дар оказываться всегда в нужное время и в нужном месте. Сю сделал из Парижа одну большую деревню. Куда не пойдешь - встретишь знакомого. Интересный момент, что роман издавался по главам. А так как автор часто бросает своих героев и возвращается к ним только через несколько глав (а то и частей), попутно вводя новых персонажей, удивительно, как люди умудрялись держать весь сюжет в своей голове на протяжении 16 месяцев. Видимо, это было из-за того, что повествование почти всегда обрывалось на самом интересном месте. Довольной хороший ход. Нам остается добавить картинки, убрать ненужные и огромные описания - комикс готов. А атмосфера Парижа 19-го века послужит дополнительной изюминкой. Если не ожидать слишком многого, то книга сама по себе неплоха. Любителям приключенческих и авантюрных романов должно понравиться. Немного минусов: - у Эжена Сю есть только три типа персонажей: кристально-честные люди, раскаявшиеся грешники и бессовестные злодеи. Героев много, а индивидуальностей ноль. - во втором томе слишком много отступлений в виде нравоучений и взглядов автора на законы и жизнь в общем. Интересно, но в меньшем объеме было бы лучше. - концовка. Учитывая, что основная мысль книги - это наказание для негодяев и счастье для бедняков, конец для меня оказался несправедливым и противоречащим всему произведению.

Если, по примеру Прометея, человеку удается иной раз похитить искру божественного огня, это бывает лишь тогда, когда он делает то, что надлежало бы делать иной раз самому провидению в назидание людям: доказывать добрым и злым, что существует вознаграждение для одних и кара для других.

Ну-с, товарищи, что я имею сказать вам после прочтения этого романа, своим нешуточным объемом сгубившим мои глаза, вздумавшим в рекордные сроки одолеть это произведение (хотя, будем справедливы, виноват отнюдь не роман, а тот факт, что желание читать есть – ума не надо)? Первым, пожалуй, будет сообщение о том, что будущему читателю придется поумерить свои аппетиты, ибо «Парижские тайны» - это громко сказано, и ничего нового о Париже вы, скорее всего, не узнаете, а те тайны, что вам достанутся, будут и не тайнами вовсе, а легко предсказуемыми недосекретами персонажей, злосчастные приключения которых проглядываются на много страниц вперед.

Кстати о них, приключениях, то есть о сюжете. Перед нами – Париж, преимущественно, бандитские его кварталы, наверняка уже знакомые по литературе всякому читателю, и гордый благодетель, называющий себя Родольфом, который, так сказать, сеет семена добра по городу, погрязшему в бедности, щедро одаривает и спасает бедняков и наказывает виновных… Что и говорить, на редкость положительный герой и, конечно, все спасенные до гроба ему благодарны, ведь они – суть свет, приглушенный несчастиями нищеты, и только попробуйте найти среди этих ангелов неблагодарную сволочь, которая не стала бы под руководством загадочного Родольфа на путь исправления и раскаяния. Впрочем, путь добра – он не такой уж и простой, и кое-кто посчитывает методы благодетеля, гм, не совсем ангельскими, да и вообще в принципе не разделяет его намерений, и сволочи все-таки в мире бывают неисправимые (впрочем, таковых Родольф уж и не пытается исправить), отсюда и опасные уличные приключения.

Вот уж чего предостаточно! Высокомерная особа отчаянно пытается из-под земли достать Родольфа, дабы с его помощью получить высокое положение, ее братец верно служит ее интересам, коварные интриги переплетаются с уличной преступностью, семейными тайнами (о, не сомневайтесь, фраза «я твой отец» здесь прозвучит), короной и еще с десятком-другим судеб многочисленных второстепенных персонажей. Но только вот как-то так выходит, что в центре повествования неизменно оказывается несчастная бедная овечка (а то и стадо несчастных бедных овец), которую обязательно найдет и осыплет милостями замечательный Родольф, сам, по справедливости будет упомянуто, нередко попадающий в беду.

Возможно, мое изложение смотрится несколько иронично, но по-другому об этом романе, ей-богу, нельзя: читается он очень легко и достаточно интересно, единственное, что мне не понравилось в этом плане, это огромное количество пространных диалогов, без которых вполне можно было бы обойтись, а, точнее, перевести рассказы в реальные действия, что было бы гораздо лучше… Но сюжет, сюжет! Насколько он мнимо затейлив и прозрачен! Все события проглядываются как на ладони, а от наивности происходящего порой хочется спрятать лицо в ладонях. Ух, сколько возвышенности и благочестия влил в этот роман автор, просто немыслимо. Прямо-таки чувствуется, как он упивается этой чувственной утопией. Должно быть, из-за этого интрига в романе не удерживается, так что лично у меня во время всего процесса чтения не сходила с лица снисходительная улыбка, а язык чесался ляпнуть, что роман-де французский до невозможности. Что, кстати говоря, вполне естественно, автор-то француз.

В целом, не могу сказать, что книга мне не понравилась. Как я уже упоминала, роман достаточно увлекателен, но, по-моему, непомерно раздут: уже на половине становится скучновато, и с нетерпением ждешь развязки, которая все отдаляется различными нагромождениями. Однако в остальном – вполне неплохое, занятное чтиво для отдохновения от серьезной литературы.

(возможны небольшие спойлеры)

Парижские тайны, парижские пороки, парижские перверсии.

Сю собрал все известные ему человеческие гнусности, облачил их в тела персонажей и выплеснул в огромную подборку фельетонов. Сама форма фельетонов была мною любимая давно, хотя я больше отдаю предпочтение сатирическим миниатюрам. Томик Сю – это больше сериал, но не мыльно-любовный, а морально-воспитательный. Такая себе колонка «Фуфуфу такими быть» и «Берегите честь свободу».

Основные воспитательные мысли две: «Воровать нехорошо» и «Секс до брака – гибель для девушки». Тем не менее, автор в то же время настолько романтически описывает воров и гулящих девиц, что аж диву давалась, насколько у них всех горящие глаза, изящные шейки, упрямые взгляды, полны огня и смелости сердца.

Хотя, как по-другому при таком эпитетопаде из уст Сю? Даже для захудалой порванной рубахи и уродливого нищего у Эжена с десяток сравнений, приукрашетельств и вензельков. Все "Парижские тайны", как вычурное письмо, где информации – островок в центре, а от каждой буковки идут несколько лиан с завитушками, цветами, крючочками и красивостями. Это удивительный на самом деле дар – настолько детализировать и сахарить каждого героя.

Дальше...

Все характеры и ситуации, очень театральные, нарочно увеличенные. Если слезы – то ручьём, если смех – то до икоты. Проскакивало впечатление, что только не хватало табличек-подсказок со стрелочками, автор фактически не оставил места для полета фантазии, из-за своей манеры изъяснения он полностью забивал эфир происходящего, нарочно манипулируя читателями. Возможно, в то время такая «хитрость» прокатывала, сегодня же – вызывает смех. Хотя несомненно, насыщенность, нарочитость – это не только дань тому времени, но и стилевая особенность Сю.

Не могу сказать, что "Тайны" читать тяжело. К обилию литературных украшательств привыкаешь, при порционном потреблении это действительно становится сериалом, благодаря обильным описаниям, сравнениям - картинка очень фактурная и четкая. В некоторых моментах я даже переживала! А вот многократно увеличенная наивность давалась мне тяжело...хотя, если б не она - половины событий вообще б не было.

Характеры почти всех героев однозначны, как и имена. Все понятно и просто. Ситуации – просто перечень смертных грехов в произвольном порядке. Почти у каждого героя был один основной порок и несколько мелких: Сесиль – похоть, Нотариус – алчность, Сычиха – жестокость...Тщеславие, мое любимое – Рудольф. О, да, прекрасный Рудольф, великий спаситель, вместилище добродетели всея Парижа, скромный принц, огромный стесняшка. Я прям вздрагивала, когда он находил свою очередную жертву, которой нужно было срочно помочь и спасти. На фоне где-то вдали звучала музыка «чип-чип-чип-енд-дейл», а Рудольф уже знал, как повернуть очередную операцию Ы. Вот, кстати, прекрасный пример сильнейшей сублимации, Рудольф достиг высшего уровня мастерства.

В любимые герои попали, однозначно, супруги Пипле...Сплетница Анастази, льстивая, но при этом дико энергичная, пока ее муженек охает и мучается от "желудочных колик", госпожа Пипле ездит, знакомит, приносит, присматривает, все знает да еще и анализирует кому что стоит рассказать! Папаша Пипле, сладко ею любим, просто идеальный пример мужской истерии. Такой впечатлительный и изнеженный, он - прямая противоположность своей хваткой женушки, но как он ее любит, как он блюдет ее честь и ревнует ее. Улыбнула эта парочка!

Певунья, к сожалению, жалости не вызвала. я бессердечная и жестокая, да. Почти каждое появление Певуньи вызывало фейспалм..."Якесь воно недолуге" (с)

Хохотушка же, наоборот - очень конкретная девица, такая себе material girl. И сама работает и чужие деньги ценит. Командует отношениями, расчерчивает границы, прописывает планы. Ах, при этом жуткая чистюля и поет вместе с птичками! Не прелесть ли?

Не могу сказать, что "Тайны" окунули меня в атмосферу всего Парижа. Каких-то отдельных его улиц – да, в воровские круги – конечно, поводили по подъездам, проходам и переходам – несомненно. Но в целом города было мало, он заговорщицки скрывал своих детей, выступал удачной декораций, но никак не главным героем. С таким же успехом это мог быть Марсель или Лион.

Кстати о воровских кругах, вот о них я узнала очень много, что, впринципе, занятно и познавательно. О внутренних устоях тюрем, о наличие платных (!) камер, жаргончик, конечно же, сколь витиеватый, столь и скользкий, о судейской психологии в отношении богачей и бедняков, срок за «обвинение в злоупотреблении доверием» потешил вообще неимоверно. Париж в "Тайнах" - это огромная воровская шайка. Где крадут, перепродают, сдают, сидят, дерутся и подозревают друг друга. Богачи - тоже воры, только других масштабов. Everybody steals.

Не могу сказать, понравилось мне или нет. Однозначно - я не буду советовать эту книгу. "Прожив" несколько дней с героями, они мне не стали родными, как это бывало раньше. Когда книга уже была прочитано - не было чувства жалости. Это ж говорит совсем не на пользу...Хотя, и откровенно плохого в ней тоже ничего не было. То, что мне не нравится - оно не говорит о бездарности автора, не мое, не по мне. А насчет объема - то "Парижские тайны", как закон сохранения энергии - у них нет ни начала ни конца, их можно продолжать, начиная из любой сюжетной линии, они могут длится и длится, пока воровство, похоть да накрахмаленные чепчики будут на земле.

Fin

Данный опус напомнил мне картину И. Репина "Славянские композиторы", которая висит в Московской консерватории: написана профессионально, но без каких либо художественных достоинств и без висящей рядом таблички с указанием, кто и где изображён ничего понять нельзя.© Marineiro

Так, что у нас тут: Лего, Барби, плюшевые мишки, резиновые утята…О! Вот! Помнится, у меня был такой же в детстве, посмотрим-посмотрим…

Белый. Начало, пустой лист бумаги. Как слепят своей чистотой и Сю, и мэтр Родольф с улыбкой Воланда! Кто-то нехороший подсыпает кому-то опиум, и вот они уже оба падают на ступень ниже по шкале совершенства. Слева и справа летят голуби мира, взывая к моей добродетели и к идеи о спасении человечества. Блеск эмали в интерьерах у богатых и на зубах у хороших героев. Пудра, кружева и чепчики, как стражи на службе у добра в романе, до романа, после романа. Вот белоснежная корова Мюзетта, и мы любим ее за молоко, а не за цвет. Жвачка начинает липнуть к зубам, но в запасе есть мыло. Белый - он может ослепить, но он пушистый и для всех. Генри Миллер сказал бы по-другому.

Черный. На лист проливаются те самые чернила, в которых топят собак и кошек во имя медицины. Пороки отскакивают от сутаны кюре, а некоторые она поглощает. Ослепление бывает не только от солнца, но и полное. Сомнительная дружба на фоне черносмородиновой наливки. Том Сейтон темен на всю голову. Темнокожий доктор Дэвид, но мы любим его не за цвет, а за его умения. Жирная, до зависти плодородная борозда чернозема на ферме в пригороде Парижа. Автор при помощи виконта Сен-Реми нашел ответ на все вопросы касательно векселей и подлога. Жирная точка на всем этом. Гнилые зубы приводят к порочности. Кабак «Белый кролик» только притворяется таковым. Расскажи Алисе про кроличьи норы. Толкование своих вымышленных снов - гиблое дело, Грамотею – простительно, а Сю? Где-то Пушкин пишет «Пиковую даму», она в ночи подкрадывается к автору «Парижских тайн» и с противным подхихикиванием шепчет ему в левое ухо : “Ай да Пушкин, ай да сукин сын!”

Дальше...

Красный. Натурализм рубит с размахом Тарантино лошадиные головы. Живодерня, клещи и следы крови рядом с младенцем на снегу. Реализм слегка чешет за ушком середину 19 века. Огонь очага на ферме греет, но не обжигает. Волчица и ее израненное сердце обжигают, но не греют. Грамотей спит: а вот и мальчики кровавые в глазах. Визит Дамы пик не проходит даром. Пафос должен быть пафосным, а роман-фельетон театральным. Литература кланяется массам и, выкрикивая «Свободная касса», пополняет последнюю звонкими монетами. Успех-вспышка угасает со сменой веков.

Синий и голубой. Грусть и меланхолия синих глаз Лилии-Марии. Самокопание не оставляет выбора. Слезы героев доводят до тихого помешательства самих героев и задевают брызгами читателя. Сильвия в бело-голубой форме сегодня играет за Динамо. Маркиз д’Арвиль тает, не сумев противостоять железным аргументам автора. Жеманная улыбка и шаль заключенного Жавотты – отблеск кусочка неба в застенках тюрьмы. Критика систем и замки из воздуха.

Оранжевый. Смех, хорошее настроение, оранжевые песни и аппетитность Хохотушки. Доблестная преданность Поножовщика спасает его от Алжира. За искуплением – в Африку: сажать доброе вечное. Через 200 лет счастливые парижане начнут сбор этих солнечных плодов.

Желтый. Свет уличных фонарей и свечи. Звон луидоров и песни канареек. Нотариус Жак Ферран примеряет на себя лицемерие, вероломство, хитрость, корысть. Принц вешает бирку «Шантаж во имя добра» и делает эти выборы состоявшимися. Авантюризм и честолюбие Сары Сейтон позволяют роману удержаться в жанре. Читатель ждет продолжения, и журналистика становится за деньги.

Серый. Костлявое лицо Сычихи и сама Сычиха бросают вызов Раскольникову. Снисходит понимание Достоевского. Шарлатан Полидори плетет интриги, аббат Полидори просто подсыпает яд. Пересказ предыдущих серий Вам, героям, самому автору. Еще никому нет дела на блестящем балу до порывов души госпожи Фонбон. Нет ничего стоящего в бесконечном гардеробе Сю, он заказывает себе Демократию. Немецкое качество никогда не подводит. Мушкетеры разводят руками, жалко демонстрируя несколько мелких убийств и одно отравление. Тайные листовки: “Бей буржуев аккуратно!” с опечаткой переправляются в императорскую Россию.

Зеленый. Сычиха пристально следит за братьями нашими меньшими и встречается глазами с естествоиспытателем Гудвиным. Они понимают друг друга без слов. Закон Вальтера Мэрфа не рапрастраняется на животных. Великолепие зимнего сада освежает повествование. Цвет наряда господина Пипле заставляет надеяться, что он за хороших. Зеленые очки нотариуса больше подходят Гудвину. Болливуд еще не набрал свою силу, но всемогущество родинок не истребить. Дно Парижа хрюкает, Горький снимает шляпу.

Коричневый. Плюш растапливает любые сердца или душит в своих пыльных объятъях. Тинэйджеры аплодируют Хромуле. Сиюминутное желание остаться бездетным.

Розовый. Детство стеснительно улыбается и наивно надеется на взаимность. Таблички на шкафчиках в детском саду: «Невинность Хохотушки», «Добрые надзиратели», «Раскаяние госпожи Марсиаль», «Совместное вязание чепчиков в тюрьме Сен – Лазар» – держатся крепко. Десятый день чтения: начинаются сны Веры Павловны и мечты о ферме Букеваль.

Фиолетовый. Мне 13. Сартр, Пруст, Камю еще не причесали мой мозг и сумерки – это просто вечер в «Парижских тайнах». Пора вопросов : Почему Граф с дубинкой ? Куда девалась малышка Клэр? Пора – когда ответы еще не превратили веру в уверенность. Мы наедине. Я обнимаю Сю и шепчу ему в правое ухо: «Ну, здравствуй, это я.»

…бросаю калейдоскоп в сумочку и спешу по взрослым делам, стараясь не наступать на трещинки и не растрясти осколки детства.

Написал Эжен Сю книгу. И вышла книга большая- пребольшая. Начала Kelebriel_forven книгу читать, читала-читала, и девушка спасена, и злодеи наказаны, а конца-краю книге не видно. Тут вторая часть подоспела, интриги, поиски, планы, преступления.... Читает Kelebriel_forven, читает, а дочитать не может... И даже нравится книга стала!

.............прошла неделя.........

Читает Kelebriel_forven, читает... И добралась Kelebriel_forven до десятой части и эпилога. Уф! И дочитала Kelebriel_forven книгу!

Ну что же сказать... Сразу же бросаются в глаза довольно плоские персонажи. Отрицательные герои отвратительны до дрожи, а положительные- практически идеальны. Ну, разве что образ Поножовщика, на мой взгляд, наиболее глубок, среди остальных, хоть он и появляется на страницах книги довольно мало. Главный герой- принц Родольф- Герой с большой буквы, красавец с тяжелой судьбой, искупающий с помощью добрых дел ошибки прошлого аж передергивает от всей его идеальности. Да и второй по значимости персонаж- Певунья/ Лилия-Мария/ принцесса Амелия периодически откровенно раздражает своими переживаниями. Да, то что случилось с ней- ужасно, но ведь все позади, рядом любящие и близкие люди, но она мучает и себя и их, да и в самом конце гораздо больше сочувствия вызывает ее отец, а не она сама. Еще меня удивило отношение героев к монашеской жизни, воспринимаемый как смерть, бегство от реальной жизни. А ведь это новая, иная жизнь, подвиг которой под силу не каждому! О Боге в книге говорят, но очень мало, религия есть, но на заднем плане, скорее, как обычай, а не живая вера. Здесь главенствует человек, награждающий и карающий, взявший на себя роль вершителя судеб. Есть душа, но нет духа. В общем, так сказать, роман бульварщиной попахивает.

Однако сам автор признает несовершенство своего творения, ставя иную цель.

И если наше повествование, которое мы без труда признаем довольно слабой книгой, с точки зрения искусства, но зато, очень нужной книгой, с точки зрения морали, если эта книга, повторяем, за короткий срок смогла бы привести хотя бы к одному благотворительному результату, о которых мы говорили, значит, мы можем ею по праву гордиться.

В книге довольно много авторских размышлений о морали, чести, совести, судьбе простых людей, бедняков, преступников, по которым можно составить представление о городской жизни того времени. Интересны описания системы наказаний и обустройства тюрем, когда парадоксально получалось, что беднякам, зарабатывающим честным трудом, жилось куда тяжелее, чем преступникам в заключении! Хотя уровень простите за это слово мимимишности надзирателей/ надзирательниц уж чересчур зашкаливает! Также вызывает некоторое недоумение обилие совпадений в книге, хотя удивительные совпадения действительно встречаются. Например, планируя эту рецензию, я собиралась упомянуть, Дом милосердия, ранее находившийся в Лесном, от которого сейчас остался только храм, прихожанкой которого я являюсь. Однако, узнав биографию автора, я удивилась, узнав, что его с Домом милосердия в Лесном связывают не только благие цели! Ведь крестным отцом Эжена Сю является Евгений Богарне, напрямую связанный с историей храма!

P.S. Фильм об истории Дома милосердия в Лесном

«Парижские тайны» - один из самых популярных романов XIX века, породивший моду на уголовно-сенсационный жанр массовой литературы, иначе называемый бульварной литературой; Эжен Сю явился его предтечей. Влияние этого романа на мировую литературу нельзя недооценить: Александр Дюма, писавший до этого исторические романы, засел за работу над сходным по жанру романом «Граф Монте-Кристо»; Чарльз Диккенс свёл личное знакомство с Сю и отреагировал на спрос публики усложнением фабульных хитросплетений в своих последующих романах; Виктор Гюго строил по лекалам «Парижских тайн» свой гигантский социальный роман «Отверженные»; Понсон дю Террай, начитавшись Эжена Сю, стал сочинять «Похождения Рокамболя».

Из всей цитаты Пушкина здесь оказалось возможным применить только слова про "отменно длинный, длинный, длинный..." - потому что он ни грамма не изысканный, не чинный, а уж романтических затей здесь столько, что "над вымыслом слезами обольюсь". Слезами обливаются персонажи - много, обильно, без различия пола и возраста); под конец я промокла насквозь и уже совершенно не реагировала на очередное обливание). В сухих местах держитесь на стуле крепче - будет заносить, штормить и укачивать), столько приключений на один квадратный сантиметр страницы я не видела уже очень давно, с детских времен Дюма, Верна и прочих классиков жанра. Тут вспоминается название одной главы из "Приключений Тома Сойера": "Том играет, сражается, прячется" - здесь тоже очень много этих действий, ну просто очень много. Только игры здесь довольно суровые - иной триллер стыдливо курит под плинтусом - количество выпущенных кишок, пролитой крови, изувеченных, изнасилованных и убитых зашкаливает, трупы я уже и считать устала, это местная обыденщина. При этом рефреном через весь роман тянется мысль: это не они такие, это жизнь такая. Среда заела! Он не убийца, вообще, он очень хороший, только вот выпил немного - это слова одной жестоко избитой мужем женщины (а их 16-летнюю дочь этот отец семейства продал на панель). Мужья во Франции 19 века имели полное и законное право не работать, жить на иждивении жены (а женщинам платили за равный с мужчинами труд раза в три меньше, чем мужчине) и избивать и жену, и детей смертным боем, если ему что-то не нравилось. Он мог сотворить с любым своим ребенком абсолютно что угодно - закон не запрещал, ведь он отец! Развестись с извергом для бедных не было никакой возможности - 500 франков были непосильной суммой, поэтому закон был недоступен для бедняков, не по карману им...

Несмотря на захватывающее развитие событий, калейдоскоп персонажей - и все они в огромном городе пересекались с завидным постоянством, и все немножко недослышивали и недовидевали ровно настолько, чтобы из этих недослышанностей сотворялись всё новые и более крутые виражи фабулы. И наоборот, где нужно для развития сюжета, герои проявляли чудеса чувственного восприятия и слышали ультразвуки и чуть ли не читали мысли).

Развертывание событий периодически прерывается на изложение остросоциальных проблем тогдашнего французского общества - Эжен Сю происходит из семьи потомственных врачей, тогдашней интеллигенции, - и он предлагает свои решения наболевших вопросов. Это всё очень наивно, конечно, потому что корня проблем он не осознавал, не видел, и предлагал чисто симптоматическое, и даже паллиативное лечение. Таких сказочных персонажей, как графа Монте-Кристо в одном флаконе с Гаруном-ар-Рашидом, с целым штатом помощников-филантропов не штампуют серийно, это штучный товар и глобально решить проблемы нищеты, неустроенности, несчастья подавляющего большинства населения они не смогут. К тому же их и не существует).

Чтение очень и очень легкое (но все же не легкомысленное), бульварный роман это бульварный роман, кроме каскада невероятных ситуаций, совпадений, счастливых и несчастных случайностей здесь ничего нет. И немного любви, куда же без нее - всё очень ходульно и избито, но есть. И порадовали колоритные личности - и если поначалу в них немного путаешься, то в дальнейшем из-за частого упоминания и напоминания автором о ранейших поступках того или иного персонажа - они все запоминаются очень живо и рельефно. В общем, я не пожалела ни разу, что взялась осилить эти 1440 страниц - мне было интересно познакомиться с ярким образчиком жанра, оказавшим столь огромное влияние на его развитие.

Очень странно, что я ничего не слышала об этой книге. Я вообще не представляла, о чем может пойти в ней речь. Каково же было мое удивление, когда произведение меня увлекло буквально с первой главы, погрузив в жизнь простых людей Парижа девятнадцатого столетия.

Мне порой действительно казалось, что я нахожусь на улицах города вместе с героями романа. Эжен Сю очень подробно рассказывает о жизни каждого из них, так что некоторые становятся добрыми друзьями читателю, за которых переживаешь до последних страниц истории; а некоторые, наоборот, получают клеймо злейших врагов и препротивных людишек, чьей кары ждешь с нетерпением. Правда, в таком количестве героев очень легко запутаться. Забавно, когда в тексте внезапно попадается: "Вы, быть может, помните того-то и того-то", а ты сидишь и думаешь, что это вообще за люди. А потом оказывается, что они упоминались два раза в разговоре какого-нибудь привратника в первой части. Но в конце концов все, даже самые второстепенные герои, запоминаются, так что их даже не приходится записывать, как, к примеру, героев "Ста лет одиночества".

Сюжет романа приключенческий, со многими поворотами и загадками. Правда, несколько серьезных интриг мне удалось отгадать практически без проблем, но хуже роман это не сделало. Все эти события происходят как среди бедняков, так и среди аристократии Парижа, и мы видим, что все классы страдают, везде есть свои проблемы - материальные и этические. Конечно, проблемы эти потихоньку решаются в романе, но при этом повествование прерывается на философские размышления автора.

Что-то из этих размышлений уже устарело (те же вопросы морали, например), но кое-что не теряет актуальности и по сей день. Меня прям впечатлил монолог автора о разнице воровства и "злоупотребления давлением". Вот казалось бы, прошло практически два столетия, а ничего не изменилось - за кражу ста рублей тебя будут судить гораздо строже, чем за расхищение миллионов:

Правосудие - это как мясо... слишком дорого, чтоб его ели бедные люди.

Понятно, что некоторые идеи Эжена Сю звучат нереально. Например, его желание прославлять благодетельные поступки вместо наказания плохих, конечно, похвально, но на практике никак не осуществимо. Но тем не менее все эти идеи читались с интересом, уж очень хотелось проникнуть в голову человека того времени.

Мне очень понравилась и концовка романа. Если честно, я такого не ожидала, но тем не менее, это очень правильный вариант с точки зрения развития героини Певуньи.

На мой взгляд, этот роман - прекрасный пример того, что классика (тем более объемная классика) может быть нескучной.