Rezensionen zum Buch "Станция Одиннадцать", Seite 4, 105 Bewertungen

"Ад – это отсутствие людей, по которым ужасно скучаешь"

История об эпидемии, унесшей жизни доброй части населения планеты. О том, как существовали выжившие (точнее, часть выживших). О путешествии группы "Дорожная симфония" по разрушенным городам и селениям.

В романе не так много экшна, как, возможно, того хотелось бы. Это более размеренное повествование, наполненное размышлениями и рассказами о том, как было "до" через призму Артура Линдера - актера, погибшего во время спектакля в самом начале книге.

Оставив позади последнюю страницу я поняла, что сказать об этой истории, в сущности, нечего. Вполне себе проходной роман, не претендующий на гениальность, но который может скрасить один из вечеров.

Хотелось бы всем любителям живых, реальных ощущений посоветовать именно сейчас прочитать эту книгу. Хоть в ней вы и не найдёте то, что ожидается от привычного постапокалипсиса, но из-за ситуации в недалёкой Азии это не важно. Полное погружение в созданную автором историю вам будет гарантировано в любом случае. ⠀ В век истощения ресурсов, находясь в шаговой доступности до глобальных катастроф, читать постапокалиптику как нельзя актуально. С одной стороны можно попробовать узнать и сформировать основные действия во время / после трагедии, ведь сколько уже было описано вариантов падения цивилизации, со временем, вероятно, случится какой-нибудь из уже описанных сюжетов; с другой стороны - конечно лучше прислушаться к голосу разума и перестать портить / истреблять / уничтожать / игнорировать планету, от которой человек не в состоянии оторваться, словно его с ней связывает невидимая пуповина. ⠀ Перед началом чтения, мне казалось (не могу объяснить почему), что книга будет похожа на «Новая эра Z» М. Р. Кэри . Да, грузинский грипп у меня ассоциировался с зомби-вирусом. Думаю подобная путаница произошла из-за того, что мне хотелось прочитать про обычную катастрофу, но пришлось смотреть на поломанных обычным, ещё здоровым миром людей. ⠀ Во время нашествия зомби-вируса в грехах и ошибках выжившие винят сам вирус, сбивший их численность, да и его приспособленность к окружающей среде (в то время, как оставшимся в живых сложно это сделать). Когда же нападает очередной, обыкновенно-уничтожающий, а не изменяющий вирусный грипп / пневмония, уцелевшие могут винить только себя, горстку спасшихся, творящих бесконечную жестокость и наживающихся на чужих несчастьях (как вспомню фильм "Дорога" по одноимённой книге Кормака Маккарти, так вздрогну). ⠀ Бесконечно много человеческих и наполненных надеждой ситуаций как до, так и после нового отсчёта человеческого существования описывается в книге. И это самое важное: не смотря на то, что происходит с людьми, будь то бытовые проблемы или постапокалиптические трудности выживания, помощник в преодолении препятствий - надежда и вера.

На протяжении нескольких лет я мысленно возвращаюсь к тематике постапокалипсиса, и дело не в рассуждениях, как это произойдет, будут ли зомби ходить по земле или иная напасть прервет развитие существующей человеческой цивилизации. Конечно же первые дни, года трагедии - невероятно жуткое и увлекательное зрелище, об этом периоде предпочитают снимать фильмы и писать книги. Конечно, ведь ещё вчера ты мог заказать кофе на вынос, связываться с помощью Интернета с другом на другом конце континента, включить свет у себя в комнате, и внезапно - ты лишен всего этого, тебя либо пытаются съесть (популярная тема зомби), либо ты пытаешься убежать от инопланетян/стихии/болезни. В "Станции Одиннадцать" автор практически не раскрывает, что же происходило с персонажами в самом начале новой жизни после крушения человеческой цивилизации, чаще всего персонажи предпочитают не вспоминать, что происходило в первый год их скитаний, доходит и до сознательной амнезии. А вот "что же будет потом, через десять, двадцать лет" - это уже интересно. Если вы ищете драйва, схваток за жизнь, жестокости, то вы будете разочарованы, если что-то из перечисленного в романе и присутствует, то в весьма незначительных дозах для уже избалованного любителя постапокалипсиса.

Всю книгу я воспринимала как некую головоломку - пазл, где части идеально подходят к друг другу, автор тщательно рассматривает каждую, рассказывая читателям об их истории, а затем и о связующих нитях. Всё действие романа не происходит лишь после трагедии, совсем нет, автор очень и очень часто обращается к прошлому, рисует картины благополучного мира, где уже тогда начали разворачиваться события, который найдут отражение уже через двадцать лет после шествия грузинского гриппа по миру. Конечно же мне хотелось вернуться в новый мир, узнать, по каким законам теперь живёт человечество, как обходится без привычных благ. В любом произведении я чувствовала фальш, когда жизнь героев через многие годы после нашествия зомби или чего-то подобного никак не менялась. Они так же ездили на машинах, найденных где бы то ни было, у них была та же одежда, боеприпасы, да что угодно! Они находили и использовали лекарства, стройматериалы. Но ведь у всего есть свой срок годности, хоть двадцать, хоть пятьдесят лет, но он есть, и что же будет тогда? Конечно Эмили Мандел не расписывает во всех подробностях быт людей того времени, но хотя бы делает отметку о том, что бензин недолговечен - это уже плюс.

Театральная труппа "Дорожная симфония" перемещается от одного поселения выживших к другому, пытаясь нести свет культуры, проводят концерты и ставят пьесы Шекспира. Одна из труппы - Кирстен начинает тянуть нить, распутывая клубок из старых воспоминаний, влюбленностей и случайностей. Здесь и жизнь известного актера Артура Линдера, его непростые любовные отношения, вылившиеся в череду неудачных браков и разводов. Первая жена Артура, которая создала в своем воображении красочный комикс, прячась в нем от превратностей судьбы. И мужчина из первого ряда, который пытался спасти короля Лира в первый день эпидемии. И этому клубку из воспоминаний посвящена большая часть романа. Не исключено, что именно по этой причине роман и получился лиричным, ведь предпочтение отдается душевным метаниям героев, их воспоминаниям и сожалениям, нежели описаниям кровавых расправ, хотя и в мире "Станции Одиннадцать" не всё так гладко.

"Потому что выживания недостаточно"...

Маленькой девочкой Кирстен играла в спектакле “Король Лир”, когда Артур, исполнитель главной роли, умер на сцене. Спустя 20 лет она путешествует по стране, играет Шекспира, собирает всю доступную информацию об Артуре, бережно хранит подаренные им комиксы про космическую Станцию Одиннадцать. Вот только мир очень сильно изменился.

Эпидемия мира выкосила огромное количество населения, в итоге разрушены все коммуникации, нет топлива, нет связей между странами, да и правительств нет. Есть маленькие городишки, созданные вокруг магазинов или заправок, по которым путешествует труппа бродячих музыкантов и актеров. Безумно грустные эпизоды для меня связаны не с тем, что герои переживают здесь и сейчас, а с воспоминаниями о том, что потеряло человечество, что уже никогда не вернется. Флэшбэки в прошлое персонажей только усиливают ощущения.

Мир изменился, и иногда кажется, что лучше было бы погибнуть в Эпидемии или родится гораздо позже, но только не помнить, чего ты лишился, потому что все вокруг тебе напоминает об этом. Но самое крутое состоит в том, что, только лишившись большей части того, что предлагает нам современная цивилизация, можно осознать, что мир по-прежнему здесь, и он прекрасен. И люди могут, если будут очень стараться, продолжать оставаться и быть людьми даже в большей степени, чем до катастрофы.

Если завтра случится апокалипсис, многое будет зависеть от его типа, но в целом у меня мало шансов выжить. Если я случайно выживу в первые дни, крайне мала вероятность, что я продержусь в этом новом мире долго – слишком взрослая, неспортивная, неумелая, бесполезная.

Выживут только любовники? О, нет! Я бы поставила на военных, спортсменов, туристов, охотников, сурвивалистов, в конце концов.

Все ли будут помнить о том последнем (счастливом!) времени до того, как все рухнуло?

Кто-то как обычно шел на работу. Кто-то отмечал день рождения. Кто-то впервые пробовал виски. Кто-то нахамил продавцу. Кто-то убил человека. Кто-то потерял ключи от дома. А кто-то, как героиня книги, получил в подарок необычные комиксы и стеклянное пресс-папье…

Наверное, потом некоторые будут мучительно пытаться вспомнить, что они делали-думали-чувствовали в тот миг. А другие всю оставшуюся жизнь будут видеть этот день до мельчайших подробностей сквозь золотые линзы утраченного.

«Станция одиннадцать» последняя написанная и первая переведенная на русский язык из четырех книг Эмили Сент-Джон Мандел. Сложно сказать насколько книга «выстрелит», ведь она идет по ведомству «легкого жанра». Постапокалиптическая литература – особый раздел фантастики, единственным фантастическим допущением которого часто является сам факт конца света. И все же, мне показалось, что автор смогла наполнить книгу чем-то большим, чем просто приключениями. Потому что выживания недостаточно (с)

Удивительно, как в столь скромном объеме поместились и маленькие ювелирные детальки и общие планы грустного будущего. И хотя, кому-то этот мир после грузинского гриппа может показаться несколько условным или натянутым, но по мне так он вышел очень объемным. Моих фантазии и эмпатии хватило, чтобы в красках представить эту реальность.

Вообще, мне очень понравилась театральная линия романа. Если в классическом фэнтези кочующие по вымышленному средневековью телеги с артистами – дело привычное, то в постапокалипсисе я такую культурную составляющую встретила впервые. Впечатлена и в кои-то веки поймала себя на мысли, что с юности не читала Шекспира, а ведь когда-то «Ричард III» и «Король Лир» были романтично любимы.

Впрочем, комиксовая линия тоже была мне близка, мало того, что у меня тут целая полоса книг и статей на тему графических новелл, так еще и в сюжет комикс «Станция одиннадцать» вплетен очень мило.

Хороши и реалистичны герои. Не кажутся нелепыми диалоги. Нескольких штрихов тут и там хватает для реконструкции общей картины. Да, есть в книге некоторые «божки из машины», да, местами складывается ощущение, что мир вымер аккурат до одной маленькой крепко связанной между собой прошлыми событиями группки людей. Но, есть у меня такой личный критерий качества книги (или фильма) – если мне нравится, я легко закрываю глаза на некоторые нестыковки, ошибки или провальчики, но если мне не нравится, если мне скучно, то внимание начинают цеплять такие глупости и мелочи, что просто диву даюсь собственной критичности. Так вот «Станция одиннадцать» мне очень понравилась и на что-то я просто закрыла глаза, а огромную часть потенциальных косяков и вовсе не заметила – я была занята, я жила в той истории и мне было не до ерунды.

Признаться, в самом начале я опасалась попадания в очередной янг-эдалт, но к счастью большая часть героев все же преодолела подростковый рубеж и вела себя вполне по-взрослому. Конечно, во многом «Станция одиннадцать» подтвердила старую истину, что люди могут быть страшнее любых катаклизмов, но все же в целом впечатления скорее позитивные и мне в кои-то веки не помешал даже хеппи-энд)))

Цитата:

«Мы оплакивали безличность современного мира, но это ложь. Мир никогда не был безличным»

Как известно, через две недели после наступления конца света, русские отпразднуют конец света по старому стилю. (с) Народная мудрость

Неторопливая хроника одного апокалипсиса. Роман был написан в 2014 году, но самую жуть он мог бы нагнать на людей, читающих его в 2020 на фоне эпидемии коронавируса. Конец света начался с грузинского гриппа, по симптомам очень похожего на обычный, только со смертностью в 99,99%. Писательница медленно, подробно и очень атмосферно описывает, как привычный мир улетает в небытие. Делает это в рваной манере. Первый день, когда большая часть жителей планеты еще ничего не подозревает. В небольшом театре в Торонто идет постановка шекспировского *Короля Лира*. Главную роль исполняет стареющая звезда Голливуда Артур Линдер. Он счастливо умирает на сцене от сердечного приступа, так и не узнав, какая судьба ждет весь мир и что станет с его маленьким сыном. Нам эпизодами показывают жизнь самого Артура. С самого начала карьеры до последнего дня. Жизнь причастных к нему людей, даже если это студент-парамедик Дживан, случайно пришедший на спектакль и пытающийся оказать тому первую помощь. Раньше Дживан сменил массу профессий, в том числе в качестве папарацци охотился за тем же Артуром и его многочисленными женами. Через 20 лет девушка Кирстен путешествует по постапокалиптической Северной Америке в составе музыкально-театральной труппы *Дорожная симфония*. Когда-то, будучи совсем ребенком, она исполняла эпизодическую роль в той самой пьесе *Король Лир* и у нее на глазах умер Артур. Теперь она собирает вырезки из старых газет и журналов, если он в них упоминается. А вокруг жуткая реальность и каждый цепляется за островки воспоминаний из прошлого. Незадолго до смерти Артур подарил ей комикс *Станция Одиннадцать* про странного одинокого ученого, выживающего вместе с коллегами на космической станции после захвата Земли инопланетянами. Этот комикс нарисовала первая бывшая жена Артура Миранда. И про неё нам тоже расскажут. *Дорожная симфония* постоянно в движении, встречает самых разных людей. И вот однажды они попадают в место, где правит секта во главе с Пророком. Экшена от этой истории не ждите, всего пару эпизодов наберется. Прелесть книги именно в неторопливом созерцании происходящего. Миру не повезло, среди выживших лишь практически бесполезный офисный планктон, разный творческий люд, неразумные дети, криминал, поехавшие головой религиозные фанатики. Даже если им удалось организоваться в импровизированных поселениях, то сделать ничего толкового они не в состоянии. Открыли школы для детей, но в основном учат их грамоте и рассказывают о том, как жил давно потерянный мир. Химия, физика, математика может и есть, но не упоминаются. Обнять и плакать, что собственно они и делают. Некоторые даже музей из старых и теперь бесполезных вещей организовали, кто-то пытается выпускать газету о буднях конца света. Собрать книги из уцелевших библиотек и попытаться по ним детей каким-нибудь полезным наукам обучить — не их метод. Но у автора есть талант делать персонажей не раздражающими и вызывать к ним светлые добрые чувства (кроме бандитов и сектантов, конечно). Случайно доставшаяся книга по игре подарила неожиданные приятные впечатления.

Меня очень удручает моя неспособность до конца выразить, что я порой ощущаю после прочтения некоторых книг. Ощущение сумбурности в мыслях и косноязычности оставляет только нелепые взмахи руками и междометия после вопроса "Чем же так понравилась книга?"

Объективно - книга не похожа на привычное представление о постапе и самом апокалипсисе. Вернее, сама ситуация-то как раз походит, но вот способ ее подачи не вяжется с привычным. Эпидемия грузинского гриппа выкосила практически все население Земли. Удивительно, что эта книга не попалась мне в пандемию, хотя тогда я вяло искала и читала что-то подобное. После катастрофы - а случившее иначе назвать нельзя, - мир откатывается к заводским настройкам. Все, что вы видели в фильмах-ужасов, где вереница заброшенных машин и разграбленный дома, все это нашло отражение и здесь. И мародеры, и убийства, и беззаконие, и пророки, и ностальгия по прошлым временам, и попытки создать цивилизованное общество. Но то, под каким видом все это подано, для меня было в новинку и оттого вся история заиграла иными красками.

Сначала я ловила в себе нотки разочарования, ведь история началась со смерти актера Артура Линдера на сцене театра и попытки зрителя из зала, Дживана, его спасти. Восьмилетняя Кирстен, задействованная в постановке, видит эту смерть, еще не зная, что впереди ее ждут сотни мертвецов. А к концу дня известие о грузинском гриппе облетает весь мир и первые жертвы уже перемолоты в его жерновах. Только мне показалось, что вот сейчас начнется эпос о выживании группы людей в духе "Ходячих мертвецов", но без ходячих, как повествование начало совершать скачки - вот нынешнее время и "Дорожная симфония", где повзрослевшая Кирстен все так же играет Шекспира. Вот прошлое и жизнь Артура. Вот начало эпидемии и Дживан и его брат Фрэнки, запершиеся в квартире и находящиеся там тысячи часов. А вот Миранда, первая жена Артура и снова скачок в прошлое, и ее работа - комикс "Станция Одиннадцать", продолжающий существовать и после, в этом новом мире, в рюкзаке Кирстен. А вот Пророк, выросший мальчик за двадцать лет существования нового мира, решивший, что он есть Свет. И все это связано тонкими нитями, произрастающими друг из друга, и все это знакомые, но незнакомые лично друг с другом люди и только читателю известно, чем они объединены и что их связывает, и от понимания этой лирики (а иначе и назвать-то никак не выходит) становится грустно. От разрушенного мира тоже, конечно, не сладко.

Наверно, если посмотреть с точки зрения логики, здесь можно найти огрехи. Когда текст захватил меня, я их уже не замечала, а те, чтобы были изначально - стерлись из памяти. Здесь много философских моментов, не относящихся к происходящей ситуации, а именно затрагивающих жизнь людей до катастрофы, но это не нудные рассуждения, а быстро жалящие истины, которые итак все знают. Для меня этот тот тип книг, которые после прочтения оставляют меня немножко больной, обессиленной - не в физическом плане, и я искренне считаю, что такая литература нужна, даже не смотря на столь удручающее пост-состояние. Но далеко не факт, что подобный эффект эта книга окажет на кого-то еще.

История начинается со смерти знаменитого актера, он свалился замертво прямо во время спектакля. И конец книги снова приводит к этому эпизоду, его мыслям до происшествия. Да и сам сюжет крутится вокруг этого человека.

А между началом и финальным аккордом проложен целый путь. Вирус грузинского гриппа скосил миллионы людей. Все без чего мы уже не представляем жизни исчезло. Нет электричества, интернета, гаджеты стали бесполезными. Оставшиеся в живых учатся приспосабливаться к жизни.

Но среди смертей, заброшенности и развалин есть место прекрасному. Группа ребят ездит по поселениям с постановками Шекспира. Им хочется, чтобы люди видели, что не все потеряно, что есть место искусству и на пару часов можно отвлечься от мыслей о выживании.

Создаются братства и секты, каждый пишет свою историю. Есть пророк, который держит людей в страхе, он верит, что несет свет, но в глазах его тьма и безумие.

Хоть и взята непростая тема, страшный вирус, гибель людей. Но вышло все как-то плавно, без надрыва и накала трагедии. И хотелось бы больше погружения в мир после, а не кружения вокруг того, что было до.

Книга привлекла меня в первую очередь своей тематикой: мир, гибнущий от смертельного вируса. Что может быть актуальнее в 2020 году? События происходят в США. В театре проходит спектакль «Сон в летнюю ночь», во время которого прямо на сцене актер Артур Линдер, играющий короля лира, умирает от сердечного приступа. В это время на сцене находилась девочка Кирстен, играющая одну из его дочерей. Этот роковой момент ей предстоит запомнить на всю оставшуюся жизнь. Как окажется, этот актер будет своего рода связующим звеном между многими последующими событиями. В этот же день по всему городу начинают умирать люди от неизвестного ранее штамма гриппа, названного грузинским. И, конечно же, смертельную болезнь в США занесли из России. Инкубационный период вируса составляет всего лишь сутки, в условиях отсутствия вакцины летальность составляет 100%. Эпидемия захлестнула весь мир, в кратчайший срок уничтожив практически всё человечество. Остались лишь единицы уцелевших. Вторая сюжетная линия произошла спустя 20 лет после пандемии. Перед нами Америка, опустошенная катастрофой. От одного небольшого поселения к другому движется театральная труппа, которая показывает представления во время стоянок. Таким образом они зарабатывают себе на жизнь. В этой группе оказывается Кирстен, та самая девочка с постановки «Короля Лира». В данном коллективе она актриса, но также тут есть музыканты, режиссер и представители других подобных профессий. Они заезжают в город, в котором с недавних пор правят сектанты, не желающие так легко отпустить гостей в дальнейший путь. Параллельно рассказывается еще несколько историй, так или иначе связанных с актером Артуром Линдером. Прошлое и настоящее сплетаются в плотный неразрывный клубок. То мы узнаем о знакомстве Артура с его первой женой, а затем видим её смерть на пляже у южного моря. Сейчас молодой журналист пытается оказать актеру первую помощь прямо на сцене, а через 20 лет он же лечит жену фермера от пулевого ранения. Лучший друг Артура сидит с ним в кафе, а после катастрофы организовывает музей прошлого в аэропорту. Удивительно, как автор сумел все это соединить воедино. События, происходящие после катастрофы, запомнились интересным антуражем. Постапокалиптическая Америка предстает перед нами жестокой и мрачной. Например, описание самолета, полного людей, из которого так никто и не вышел. Или описание заброшенных домов с трупами родителей и ребенка на кроватях. Все это получилось очень достоверным и пугающим. Итог: В общем и целом, впечатление от книги получилось неоднозначным. Ничего особо нового автор в жанр не привнесла. Описанию гламурной жизни богемы уделено больше внимания, чем быту выживших. Да и не верится мне, что вся инфраструктура могла рухнуть настолько быстро. Спутники, электростанции, интернет и многое другое сейчас крайне автоматизированы и могут долгое время работать без участия людей. Не хватило мне также проработки мира после катастрофы. Прошло 20 лет, и за это время уже должно бы сформироваться новое мироустройство, которого мы по сути не видим.