Rezensionen zum Buch "Станция Одиннадцать", Seite 3, 105 Bewertungen
Постапокалиптическая история Эмили Сент-Джон Мандел, рассказывающая о том, как большую часть людей и, соответственно, известную нам цивилизацию уничтожил в считанные дни новый вирус гриппа. Однако не стоит обманываться, постапокалипсис в этой книге вовсе не главная тема, а скорее фон, на котором происходит часть событий и который раскрывает характеры героев. Это не фантастический экшн в декорациях разрушенного мира, а глубокая психологическая история о людях.
Писательница разворачивает перед нами судьбы нескольких персонажей, переплетённые тонкими линиями. Их истории постоянно чередуются и пересекаются, отражаются друг в друге, как в зеркалах. Повествование нелинейно: мы видим мир до катастрофы, саму катастрофу и новый мир, который выжившие пытаются строить на её руинах. Для меня такая мозаичная манера подачи истории – большой плюс. Мы наблюдаем яркие фрагменты, которые постепенно складываются в цельную картину, отвечая на все вопросы.
Сложно выделить главного героя или героиню истории. Наверное, каждый читатель выберет для себя, о ком эта книга. Для меня главной героиней здесь выступает Кирстен. Ей было всего восемь лет, когда мир рухнул, и теперь она путешествует с театрально-музыкальной труппой «Дорожная Симфония» и играет в пьесах Шекспира для групп выживших людей.
Однако и другие персонажи прописаны очень ярко и объёмно. Конечно, важная фигура – актер Артур, который умер буквально в день начала пандемии от сердечного приступа прямо на сцене. Именно он выступает точкой пересечения для всех ключевых персонажей истории. Но рассказывать обо всех переплетениях – это будет безжалостным спойлером, лишающим радости открытия, которая здесь очень важна.
Мне кажется основной идеей, которая раскрывается в книге, является поиск человеком себя, того, что делает его счастливым и по-настоящему живым. Катастрофа стирает все условности и человек, несмотря на постоянные опасности и проблему выживания, получает шанс быть собой, понять, кем же он хочет быть. Но этим поиском герои занимаются и до апокалипсиса. Трансформация героев – то, за чем очень интересно наблюдать по ходу повествования.
Кроме того, важнейшей темой «Станции Одиннадцать» является роль искусства в жизни людей. Неслучайно на повозке бродячей труппы написано «Потому что выживания недостаточно». Прекрасное необходимо людям, чтобы сохранять в себе человечность. Однако определённым образом истолкованные слова и образы могут привести к опасному фанатизму, что мы видим на примере пророка.
«Станция Одиннадцать» – это замечательная, тонкая история о судьбах людей и важных вопросах, которые перед ними ставит жизнь.
Прекрасная история без главного героя, никаких лишних надежд, все так, как и должно быть. Начав с сериала я прочитала книгу с огромным удовольствием, и, конечно, книга оказалась логичнее и мудрее.
Книги об апокалипсисе, с какого бы угла они не заходили, по своей сущности говорят нам о том, что такое - быть человеком. Здесь, в отличие от многих других книг похожей тематики, мы почти не смотрим на всеобщюю панику (история самой пандемии показана через очень обособленные взгляды нескольких персонажей), практически обходим стороной массовую жестокость (она мелькает только в воспоминаниях на заднем плане). В этой тихой, иногда даже несколько зловеще тихой истории мы пытаемся соединить мир "до" и "после". Большинство главных персонажей истории так или иначе связаны с человеком, который умер еще до пандемии. Его жизнь соединяет даже тех, кто лично друг с другом знаком не был. Конец света - как будто взятый чистый лист, заставляющий избавиться от всего привычного: и от того, что приносило радость, и от того, что уже настолько вошло в колею, что невозможно было увидеть другие варианты. Если попытаться определить лейтмотив этой книги, то первой приходит в голову тема судьбы, и как малейшие детали, мимолетеные разговоры, могут ощутимо менять и людей, и мир вокруг даже на фоне таких глобальных изменений как конец света.
очередная попытка поиграть в постапокалипсис. на этот раз человечество почти вымерло от грузинского гриппа, очень мало кто выжил. сюжет идет в нашем времени и в как бы будущем, через двадцать лет после пандемии. основным персонажем является девушка, которой на момент начала эпидемии было восемь лет, затем соответственно на двадцать лет больше. еще сюжет сильно крутится около актера, который умер в день начала эпидемии, притом от сердечного приступа (даже не знаю, повезло ему или нет). этот актер и девочка поверхностно связаны, поэтому вся линия с актером жутко притянута за уши. да и вообще повествование крайне разрозненное, словно сляпано из нескольких отдельных частей. ощущения постапа нет особо. конечно, описания даны, какая вокруг разруха и тому подобное, но движухи мало. по факту выросшая девочка разъезжает с местной самодеятельностью, показывая пьесы шекспира. параллельно ищет свою подругу, которая несколько лет назад отпочковалась со своим женихом. если собираться читать эту книгу ради катастрофы, атмосферы борьбы и выживания — это мимо. на мой взгляд очень скучно, я даже не смогла прочитать все досконально.
Мне понравилась эта постапокалиптическая история. Больше всего тем, что она приятная, не смотря на конец света. Обычно в подобных произведениях большая часть персонажей это редкостные твари. Процентов девяносто попадающихся главным героям в истории людей желают убить или еще чего плохого сделать им. В отдельных группах возникают заговоры, перевороты, подозревают друг друга в чем-либо плохом. Здесь же всего этого нет. Попадаются конечно плохие люди, но не все же. В группе симфонического оркестра персонажи могли сосуществовать вместе. Кто-то кого-то не любил, но не значит, что он собирался его или ее убить или еще чего плохого сделать. В аэропорте вообще более сотни человек смогли сосуществовать мирно между собой. Раньше ведь люди тысячелетиями жили без законов в своем племени и не хотели ежедневно друг друга убивать или еще чего сделать друг другу. Почему тогда после апокалипсиса большинство людей превращаются в редкостных тварей? Неужели почти у каждого человека на планете говно в голове и он только и ждет беззакония? В этой книге показывается, что хотя бы половина людей среди выживших остались адекватными и хорошими людьми. Смогли обустроить свою жизнь без убийства и заговоров против себе подобных. Даже парень, которого с детства склоняли к плохому, смог сам определить что такое хорошо и что такое плохо, смог думать своей головой и самостоятельно выбирать. Оценка 10 из 10
Моя излюбленная тема о человечестве, оказавшемся внезапно в тупике, в этот раз подкинула мне небольшую книгу, о которой можно было бы сказать все те же штампы, все те же проблемы, все та дорога без конца... И не о чем спорить, так и есть. Все начнётся с вируса, в этот раз грузинского, привезённого из-за океана и сгубившего миллионы. И страна, оставшаяся без управления, понеслась по кочкам анархии со всеми вытекающими и давно многократно подробнейше описанными деталями. И отсутствие электроэнергии, а как следствие воды, тепла, еды. И горы не погребённых. И единицы выживших, среди которых могут быть дети. И разгул преступности - для начала мародёрства, а затем от полной безнаказанности и одуряющего чувства собственной силы. И обрывки воспоминаний героев о прошлом, о родителях, о мелочах, о телевидении, наконец. Или о том, как выглядят огоньки самолёта в ночном небе...и нет для меня в этом ничего нового, но и нарочитого тоже нет. Одиночество и понимание того, что все безвозвратно изменилось. Миру не быть прежним.
Но главное в деталях ... И для меня стала увлекательной история о труппе бродячих актёров, на борту одной из машин которых есть надпись :"Просто выживания не достаточно". О тех кто пытался ставить многое на своей импровизированной сцене, но понял что Шекспир вечен. И зрители желают видеть и слышать именно его, того который творил не просто в "том" мире, но в веке XVII и сюжеты которого все так же интересны. Медленно движется караван...от города к городу, по заброшенным дорогам и нет уверенности чем тебя встретят - улыбкой или выстрелом. И чья власть царит именно в этом месте, и найдешь ли ты друзей после разлуки, и зачем на кладбище растёт рядок пустых могил. Но кроме этих бродячих менестрелей есть ещё и пару журналов-комиксов о Станции Одиннадцать, выпущенных в единичном экземпляре, повествующих о цивилизации, стоящей на краю гибели. Эти журналы единственное что осталось у Кирстен, они бережно хранятся и она часто думает о том, что возможно...где-то...есть ещё несколько, которые могли бы продолжить рассказ и хоть что-то поведать об авторе.
Как много воспоминаний хранит человек. Как бережно он это делает, когда позади долгие годы лишений и потерь. Когда все эти люди давно погибли, и только ты помнишь историю своего замужества, расставания. Когда до мельчайших деталей вспоминается вечерний ужин и несказанные слова, но такие красноречивым жесты. Могло ли быть возможным совпадение, что Миранда, художник того самого комикса, осталась жива и может рассказать нам о деле своей жизни...
В этой книге нет ничего особенного. Она повествует о том же что и многие сотни книг этого жанра. Но все дело в деталях...
Грустно наблюдать за закатом цивилизации... Но именно это ждет читателей на страницах книги. И еще ностальгия, которой предаются герои, успевшие узнать, как хорошо живется, когда в мире есть электричество, интернет, анестезия и авиасообщение. ⠀ Мне понравилось, насколько красиво можно рассказать о гибели мира через судьбы совершенно разных, но удивительным образом связанных между собой людей. Все начинается на театральной сцене, во время постановки пьесы великого Шекспира. Ведущий актер, голливудская знаменитость, перевоплотившийся в Короля Лира, умирает на глазах коллег. Через пару недель страшный вирус грузинского гриппа опустошит и разрушит современную цивилизацию... ⠀ Спустя два десятка лет Кирстен Рэймонд, хранившая в памяти события роковой постановки, бороздит просторы постапокалиптических пейзажей США вместе с театральной труппой «Дорожная симфония». В поселениях выживших они ставят пьесы Шекспира, надеясь, что руины цивилизации не затянут под себя остатки культуры. Но не в каждом посещенном местечке им будут рады и однажды жизнь актеров окажется под угрозой. ⠀ В книге замечательным образом сплетается напряженный характер жанра постапокалипсис с постоянной тревогой за героев и непредсказуемостью сюжетных поворотов с сентиментальность флешбеков в прошлое персонажей с трогательной грустью по ушедшей комфортной цивилизации. Я до сих пор не определилась с тем, что больше пришлось по душе - обе составляющих романа уравновешивают друг друга и гармонично ощущаются под одной обложкой.
Вместе с несостоявшимся парамедиком мы наблюдаем финал привычного уклада жизни - исчезают из трансляции телеканалы, люди в панике бегут за город, где, как кажется, есть спасение от жуткого вируса. И остаются в своих автомобилях, убитые паникой, попутчиками или смертельной болезнью. Надежда на вмешательство национальной гвардии и правоохранительных органов тает с каждой минутой и герой остается один на один с недружелюбной тенью былого общества. ⠀ Чтобы не сойти с ума и не пасть жертвой тех, кому не удалось первое, приходится осваивать диковатые навыки. Но к ним прикладывается и третий пункт - дело, которое захватывает и придает смысла в обезумевшем мире. И пусть в основе этой деятельности лежит томление по прошлому, без которого сложно сохранить себя в пугающем настоящем. Примерами тому выступают Кирстен и ее бродячая театральная труппа, или основатель музея, посвященного таким артефактам ушедшего, как паспорта, кредитные карты или туфли на шпильках. ⠀ Я с упоением наслаждалась воспоминаниями героев, ощущая их ранние годы в бурлящих энергией мегаполисах Северной Америки, поглядывала из-за кулис за перипетиями жизненных путей, которые однажды сойдутся в одной точке в декорациях упадка цивилизации. Действительно, очень лиричная история не только о выживании, но и о том, как оставаться человеком порой в бесчеловечных условиях.
Двадцатый год после нашей эры. По пустынным дорогам территории, что раньше звалась Соединенными Штатами Америки, медленно бредут повозки, запряженные лошадьми. В повозках – бывших автомобилях, без двигателей и других утяжеляющих запчастей, - едут артисты единственного бродячего театра, сохранившегося после катастрофы. «Дорожная симфония» играет, в основном, Шекспира: «Сон в летнюю ночь», «Ромео и Джульетта», «Король Лир». Артисты всегда движутся по одному маршруту; так безопаснее. Однако, даже выверенный годами маршрут не может дать стопроцентной гарантии того, что все будет проходить как по маслу.
Грузинский грипп, пандемия, охватившая земной шар более двадцати лет назад, уничтожила 99,9% населения. Оставшиеся люди приспособились к новым условиям проживания, где нет ни лекарств, ни электричества, ни топлива. Мир, где любой может погибнуть из-за обычной царапины, уже является опасным для последних представителей человечества. И, тем не менее, некоторые из них создают новые проблемы: по континенту распространяется религиозный культ, чей основатель считает себя Пророком, способным вершить судьбы людей. Он считает, что выжившие – есть свет, а погибшие при Пандемии заслужили свои страдания. Все, кто не согласен, не должны влачить свое бренное существование на Земле. Все, кто не готов отдать единственную дочь в четвертые жены Пророку, кто не хочет убивать ради прихоти Пророка, будут уничтожены.
«Станция Одиннадцать» - это невероятная история длиною в двадцать лет. История о людях, живших до катастрофы, которые сыграли решающие роли после нее. История о погибших, не обладающих иммунитетом, не заставших закат цивилизации. История о силе человеческого духа, любви и боли. И это история, которая не должна случиться ни с кем из ныне живущих – и поэтому она ожила на страницах книги, где и должна оставаться.
Мы бродячие артисты, мы в дороге день за днем. И фургончик в поле чистом - это наш привычный дом. Мы великие таланты, но понятны и просты...
В версии постапокалипсиса от Эмили Сент-Джон Мандел с цивилизацией покончит Грузинский грипп. Такой же мгновенный и смертоносный, как Капитан Трип кингова "Противостояния". Большая часть сцен, связанных со смертельным вирусом, тоже нарочито скопирована у великого предшественника. И это ни в коем случае не обесценивает романа. В общем, он не о том, а причина трагедии выбрана как наименее разрушительная для предметного мира. Любая катастрофа планетарного или космического свойства потребовала бы серьезной проработки среды, усложнила и утяжелила книгу, не добавив ничего, кроме объема.
Из двух великих вопросов русской литературы Мандел выбирает "Что делать", "Кто виноват" ее не сильно интересует. Какой смысл докапываться до причин, когда без того известно, что человек смертен, и смертен внезапно. Она просто моделирует ситуацию, в которой внезапная смерть случилась с девятью десятыми популяции. Удивительным способом сделав так, чтобы внезапная смерть миллиардов не затенила и не обесценила внезапную смерть одного. Не оттого, что этот один был голливудской звездой, и не за тем что каким-то немыслимым гением. Но потому что Артур был человеком, которого узнаем и поймем (хотя вряд ли сильно полюбим). Одним из нас.
Он умрет на сцене в третьем акте "Короля Лира" накануне дня начала пандемии и не узнает, каким немыслимо хрупким окажется на поверку мир, который казался таким прочным. А мы, двадцать лет спустя, отправимся по дорогам того, что придет ему на смену, нового, но не дивного, с девочкой, игравшей в том же спектакле. Теперь уже молодой женщиной, актрисой и администратором кочующего театра "Симфония". Транспорт вернулся к тягловой лошадиной силе. Они странствуют по селениям, играя Шекспира как во времена Шекспира. Кирстен не помнит, что было с ней в тот первый год после грузинского гриппа и откуда у нее этот шрам, память милосердно затемнила тот промежуток времени. А потом оставалось выживать.
Сцены постжизни в романе, при всем их внешнем динамизме, выглядят тусклыми в сравнении фрагментами из прежнего мира, нашего с вами, большей частью связанными с жизнью Артура (того, что умер в "Лире"). И это мне кажется тоже намеренным авторским ходом; живите здесь и сейчас, цените, что имеете, наслаждайтесь каждым днем того немыслимо прекрасного, что считаете серыми буднями. И тогда обыденность станет для вас Станцией одиннадцать. Да, кстати, а что за станция и каким боком она ко всему? Она сюжетный стержень книги. Графический роман с таким названием рисует Миранда, художница и первая жена Артура. Это настоящее произведение искусства, изысканное и эстетически безупречное, о техническом гении Докторе Одиннадцать, сумевшем эвакуировать с Земли, спасая от нападения инопланетян, некоторое количество людей на созданную им землеподобную Станцию одиннадцать. Принцип астероидов из "Маленького Принца", только гораздо больше, со своим океаном, где говорящие дельфины, которые любят, когда им поют. Такое сочетание Эдема с Ковчегом.
Миранда начала работу над "Станцией..." девчонкой, а закончила через много лет, оставив позади замужество с Артуром, крушение брака, став успешным финансовым аналитиком. И вот книга наконец увидела свет. По странному совпадению в вечер последнего спектакля, в последний вечер нашей прекрасной жизни. Она успеет подарить бывшему мужу пару экземпляров, один из которых достанется Кирстен, бывшей тут же, а другой попадет к восьмилетнему сыну актера, сыграв судьбоносную роль в жизни обоих.
Хорошая книга. Не постап, скорее Carpe diem. И еще о том, что когда у тебя есть нечто высокое, чему служишь изо дня в день, с кризисами легче справляться.
Я могу отбросить почти все, думает она, и начать заново. Не изменится только «Станция Одиннадцать».
ТЕАТР НАЧИНАЕТСЯ С ВЕШАЛКИ А ПАНДЕМИЯ С ГРУЗИНСКЛГЛ ГРИППА.
Не когда бы не догадался что именно с театра начнется книга об Эпидемии и Постапокалипсис.
В начале повествования умирает Артур восходящая голливудская звезда умирает от грузинского гриппа . Спустя 20 лет все исчезло, ничего нет, бензина нет, людей мало ,люди живут маленькими группами и группируются около заправок и озер там где есть пресная вода ,передвигаются люди на лошадях да именно так людей отбросило назад во времена средних веков . Однако театр по прежнему существует и гастролирует. После смерти Артура многое изменилось и прошло уже 20 лет, маленькая девочка плачущая Карстен выросла и теперь играет главные роли в театре и еще она ищет информацию из журналов и газет об Артуре . У Карстен есть друг его зовут Август и он старше ее но они только друзья и ничего больше. Персонажей в книге много все разные по характеру Миранда Павло сам Артур и многие другие . Сколько не читаю эту книгу и не могу понять почему она так тянет не могу понять ,а тянет она своей простотой и лаконичностью вроде ничего особенного ,но все равно тянет своей простотой язык написания . “На самом деле он давно понимал, что мир никогда не станет прежним, и все же это осознание заставило посмотреть на собственные воспоминания иначе“
В ИТОГЕ !!!! Конечно эта книга в большей степени о дружбе о доверии о предательстве об отношениях людей ,хотя есть и любовная линия правда вялая и не в том обличает в котором я это хотел увидеть .
Ещё тут много посвящено театральной жизни и жизни актёров и все что остаётся за кадром за этим тоже интересно наблюдать... Как будто фильм посмотрел а не книгу прочитал... !!!
PS/
Да тут ещё есть про одиночество, наверно автор сам был одинок и ассоциировал себя м Артуром у которого было много жен 3 или 4 точно не помню а чем всё закончилось чем ???? тем что он остался Один с сыном ,концовка какая то смазанная как то больше вопросов чем ответов...
Но книга все равно классная. !!!!!!!!!!!!!!!!!!
Читайте книги. Всем УДАЧИ !!! …………………)))))))))))))))))))))))))))))
