Buch lesen: «Образование, наука и просвещение на пути из прошлого в будущее. Советская Россия. Том I. 1917–1953 гг.», Seite 41

Художественное собрание музея в его полном виде сложилось в 1948 г., после передачи ему более 300 произведений из ликвидированного Музея нового западного искусства.

В 1949 г. в связи с празднованием 70-летия Сталина все экспонаты были убраны в запасники, а музейное пространство отдано выставке подарков, присланных вождю со всех концов страны и из-за рубежа. После смерти Сталина обсуждался вопрос о сохранении выставки подарков навечно, но 10 августа 1953 г. поступил приказ Министерства культуры СССР о ее расформировании. Все экспонаты были распределены по разным хранилищам, и 26 декабря в ГМИИ открылась собственная обновленная экспозиция.

Государственный исторический музей (ГИМ) наиболее ценную часть фонда отправил в Хвалынск на Волге, но с приближением фронта экспонаты пришлось перевезти в г. Кустанай (Казахстан). И в Москве, и в эвакуации сотрудники музея продолжали научную и просветительскую работу, занимались собиранием документов и памятных предметов военного времени для экспозиций.

В сентябре 1941 г. в Историческом музее прошла объединенная выставка музеев Москвы «Отечественная война советского народа против германского фашизма». В конце октября в ГИМе открылась выставка «Оборона Москвы», основанная на материалах фотохроники ТАСС, но вскоре музей пришлось закрыть (из-за бомбежек были разбиты окна).

В день парада на Красной площади 7 ноября 1941 г. музей вновь принял посетителей и уже не закрывался. В мае 1942 г. в трех залах была устроена выставка, посвященная разгрому немецкой армии под Москвой. В 1944 г. из эвакуации вернулись все фонды. Важным событием музейной жизни стала юбилейная выставка «800-летие Москвы» (1947).

Все военные годы велось комплектование фондов Исторического музея современными экспонатами. Было собрано свыше 12 тыс. памятников и документов. Постоянная экспозиция музея была восстановлена к концу50-х гг. Фонды пополнялись за счет дарений, закупок и предметов, привезенных сотрудниками музея из экспедиций.

Политехнический музей в первые недели войны подготовил к отправке наиболее ценные экспонаты и 23 июля 1941 г. передал их в государственное объединенное музейно-библиотечное хранилище № 1 для эвакуации в г. Кустанай.

Распоряжением Отдела массовой работы Наркомпроса РСФСР предписывалось с 25 июля 1941 г. экспозиционные залы закрыть для посетителей, все экспонаты второй очереди изъять из экспозиций и обеспечить их сохранность, штаты сократить. К концу сентября количество сотрудников музея уменьшилось почти в три раза.

Тем не менее, работа продолжалась: специалисты музея проводили консультации для бойцов и командиров Красной Армии, были организованы учебно-показательный кабинет по химзащите, кабинет первой доврачебной помощи, продолжалась собирательская, научная и экспозиционно-выставочная работа. 29 октября 1941 г. взрывной волной от авиабомбы были выбиты стекла, снесены некоторые внутренние перегородки, частично разрушена крыша музея, пострадала часть экспонатов, пришлось отключить отопление и водопровод. Из-за суровой зимы основные восстановительные работы были перенесены на весну и лето 1942 г., 70% помещений законсервировали, остальные перевели на печное отопление.

Несмотря на все трудности, в январе 1942 г. в центральной части здания была подготовлена специальная экспозиция по физике и другим естественным наукам в помощь учебной работе школ, организованы курсы подготовки радистов, телефонистов и телеграфистов. К июню 1942 г. были готовы передвижные выставки («Металл на службе обороны», «Экономия горючего», «Механизация и электрификация строительных работ», «Достижения Мичурина» и др.) для показа в парках, клубах и домах культуры.

С 1 августа 1942 г. восстановленные экспозиции некоторых отделов музея приняли первых посетителей – в основном это были слушатели разных курсов, организованных в музее, и школьники. Но в ноябре 1942 г. в связи с отсутствием топлива музей был снова закрыт для посетителей, устраивались только передвижные выставки и продолжались восстановительные работы.

С ноября 1944 г. в Политехническом музее работала специальная инспекционная комиссия Наркомпроса РСФСР. По результатам проверки музея было проведено обсуждение на уровне заместителей наркома и, ввиду важности вопроса, 2 февраля 1945 г. состоялось заседание Коллегии Наркомпроса, на котором был заслушан отчет директора музея В.И. Смышляева.

После обсуждения была одобрена деятельность музея по сохранению фондов и научно-просветительская работа с населением. Однако было признано, что «состояние Политехнического музея является неудовлетворительным и работа его не соответствует современным задачам научно-технической пропаганды». В выводах Коллегии было также отмечено, что из-за наличия в музее сторонних организаций экспозиция не имеет четкой законченной структуры, недостаточно отражает работу промышленности, достижения советской техники и деятельность выдающихся русских ученых; не работает Ученый совет, не привлекаются научные кадры и т.д.

Для коренной перестройки работы музея директору В.И. Смышляеву было предложено срочно приступить к ликвидации указанных недостатков совместно с начальником Управления музеев Наркомпроса РСФСР А.Д. Маневским. В частности, им предписывалось до 1 марта 1945 г. подобрать новый состав Ученого совета музея с привлечением научных работников Академии наук СССР и МГУ, а также разработать новое Положение о Политехническом музее и подготовить предложения в директивные органы о передаче музею ведомственных выставок и о выселении учреждений, организаций и частных лиц, занимающих экспозиционные площади музея.

В феврале 1945 г. при Совнаркоме СССР был создан Комитет по делам культурно-просветительских учреждений, в ведение которого наряду с другими музеями перешел и Политехнический музей. А в 1947 г. он был передан под управление общества «Знание».

Музей обороны и блокады Ленинграда открылся во вторую годовщину полного снятия блокады – 27 января 1946 г. Этому событию предшествовало решение о создании выставки «Героическая защита Ленинграда», принятое Военным советом Ленинградского фронта в декабре 1943 г. В январе 1944 г. началась работа по формированию экспозиции под руководством историка Л.Л. Ракова – участника боев за Ленинград, впоследствии назначенного директором выставки и Музея. Главным художником выставки стал известный график и живописец Н.М. Сутеев. В собирании экспонатов помогали многие жители блокадного города, передававшие выставке свои личные вещи или найденные при разборе завалов.

30 апреля 1944 г. состоялось открытие выставки «Героическая защита Ленинграда», в нем участвовал командующий Ленинградским фронтом Л.А. Говоров. Были представлены около 10 тысяч экспонатов, половину составляли образцы вооружения и военной техники. Особенно сильное впечатление производили вещественные свидетельства мужества и стойкости защитников блокадного Ленинграда и его жителей: знаменитый дневник Тани Савичевой, ставший одним из символов осажденного города; восьмиметровая пирамида из пробитых немецких касок, напоминавшая картину Василия Верещагина «Апофеоз войны», 125-граммовый кусок блокадного хлеба и др.

В августе 1945 г. выставку посетили маршал Георгий Жуков и генерал Дуайт Эйзенхауэр, оставивший в книге отзывов следующую запись: «Музей обороны Ленинграда является наиболее замечательной военной выставкой из всех виденных мною. Героическая оборона города заслуживает увековечивания в нашей памяти в вещественном выражении – настоящий музей достойно осуществляет это». За первые полгода выставку посетили около 500 тыс. человек.

5 октября 1945 г. Совнарком РСФСР издал распоряжение о реконструкции выставки и преобразовании ее в Музей обороны Ленинграда. После реконструкции Музей получил дополнительные помещения, площадь экспозиции составила 40 тыс. кв. метров, увеличилось количество отделов (с 26 до 37). Были отделы, посвященные роли разных родов войск в боях за Ленинград, отдел партизанского движения и др., отделы, показывающие жизнь в блокадном городе («Голодная зима 1941–1942 годов», «Ладожская трасса» и др.), а также произведения искусства (панно, картины, скульптуры, диорамы), посвященные этой теме. Никто не оставался равнодушным, увидев искореженный взрывом трамвай и рядом в витрине – окровавленные куски одежды, документы, кошельки, хлебные карточки – всё, что осталось от погибших пассажиров. Кроме знакомства с экспозицией, посетители могли посмотреть документальные фильмы о боях за Ленинград.

К середине 1948 г. количество посетивших музей превысило 1,3 млн. человек. Продолжали пополняться фонды музея, оживилась научная деятельность, проводились научные конференции.

Так, в феврале 1948 г. прошла конференция, посвященная пятой годовщине прорыва блокады, на ней выступили Герои Советского Союза Н.П. Симоняк и В.А. Мациевич, академик И.А. Орбели и др. В июне 1948 г. состоялась конференция участников боев на Пулковских высотах.

В феврале 1949 г. в музее побывал Г.М. Маленков, раскритиковал экспозицию за принижение роли Сталина в войне и битве за Ленинград, а также за выделение особой роли Ленинграда. С осени 1949 г. музей был закрыт временно, а в 1952 г. – ликвидирован. Его помещения были переданы Министерству военно-морского флота СССР, многие экспонаты уничтожены, часть передана в другие музеи. Большинство руководящих сотрудников были репрессированы по «Ленинградскому делу». (Музей был частично восстановлен в небольшом помещении только в 1989 г.)

Музей древнерусской культуры и искусства имени Андрея Рублева был основан в 1947 г. История его создания началась с того, что к 800-летию основания Москвы крупнейшие специалисты по древнерусской архитектуре и искусству П.Д. Барановский, И.Э. Грабарь и Н.Н. Воронин подготовили проект реставрации Спасо-Андроникова монастыря, московские власти поддержали эту инициативу.

10 декабря 1947 г. Совет министров СССР выпустил директиву «О мероприятиях по сохранению памятников архитектуры Андроникова монастыря в г. Москве», согласно которой на территории монастыря были образованы два учреждения: Реставрационные мастерские и Музей имени Андрея Рублева. В 1949–1960 гг. созданием музея и формированием экспозиции занимался директор Д.И. Арсенишвили. Первая (неофициальная) экспозиция была подготовлена в 1950 г. специалистом по древнерусской живописи Натальей Деминой и просуществовала до 1959 г. Официальное открытие музея и установка мемориальной доски Андрея Рублева, приуроченные к 600-летию со дня его рождения, состоялось 21 сентября 1960 г.

Всесоюзная сельскохозяйственная выставка (ВСХВ) 1 июля 1941 г. была закрыта. Ряд ценностей передали военным и партийным организациям, некоторые промышленные и сельскохозяйственные экспонаты распродали. Библиотеку, архив и фотолабораторию перевезли в Челябинск, животных – в один из подмосковных совхозов. Пустующие павильоны приспособили под цеха военно-ремонтного завода, склады, казармы и проч.

Многие сотрудники выставки были мобилизованы или ушли на фронт добровольцами, оставшиеся в октябре 1941 г. эвакуированы в Омск. в связи с переводом туда Наркомзема. За время войны некоторые павильоны пострадали от бомбежек и бесхозности. В первые послевоенные годы в сохранившихся павильонах устраивали временные выставки и водили экскурсии школьников, но в целом комплекс ВСХВ находился в запустении.

В 1948 г. Совет министров СССР постановил возобновить работу выставки с 1950 года. Реконструкцией руководили главный архитектор выставки, академик архитектуры Александр Жуков и главный скульптор Евгений Вучетич (до 1950 г., затем Александр Пекарев). В 1950–1954 гг. комплекс был масштабно перестроен, большинство павильонов были построены заново в стиле послевоенного «сталинского ампира» и стали напоминать дворцы и храмы. Торжественное открытие выставки состоялось 1 августа 1954 г.

10 мая 1947 г. в Центральном радиоклубе (ЦРК) СССР открылась выставка лучших экспонатов 6-й Всесоюзной заочной радиовыставки. С этого времени такие выставки стали проходить регулярно под названием «Всесоюзная выставка творчества радиолюбителей-конструкторов». Ее предваряли региональные и зональные выставки, по результатам которых отбирались экспонаты для Всесоюзной выставки. Их оценивало жюри и присуждало победителям призы и дипломы. Обзоры выставок публиковались в журнале «Радио», описания наиболее интересных экспонатов издавались в виде сборников.

В начале 50-х гг. музейные работники устанавливали контакты с зарубежными музеями и международными музейными организациями. Советские музеи вошли в Международный совет музеев (ИКОМ) при ЮНЕСКО, но начали активно участвовать в его деятельности лишь со времени Генеральной конференции ИКОМ, проходившей в Нью-Йорке в 1956 г.

4.3.9. Перемещенные культурные ценности

После капитуляции Германии было необходимо вернуть на родину произведения искусства, книги, рукописи и архивы, вывезенные фашистами с оккупированных территорий.

Советское руководство готовилось к этому заранее: в 1942 г. была образована Чрезвычайная государственная комиссия (ЧГК) по установлению и расследованию злодеяний немецко-фашистских захватчиков и их сообщников и причиненного ими ущерба гражданам, колхозам, общественным организациям, государственным предприятиям и учреждениям СССР. В частности, эксперты ЧГК по мере освобождения территорий оценивали ущерб, нанесенный учреждениям культуры. Акты и сообщения Комиссии стали одним из важнейших доказательств обвинения на Нюрнбергском процессе.

После войны культурные ценности, вывезенные из Советского Союза, были обнаружены в особых хранилищах на территории союзнических зон оккупации Германии и Австрии.

Их отправляли в Берлин на склад русско-германского акционерного общества Дерутра (основано в 1922 г.), оттуда по железной дороге – в Центральное хранилище в г. Пушкин (Царское Село), а также в хранилища Новгорода, Минска и Киева. Там специалисты устанавливали принадлежность экспонатов, чтобы возвратить их в учреждения культуры (музеи, библиотеки, архивы и др.), откуда они были вывезены. Власти не информировали общество о возвращении культурного достояния на родину. Впервые вопрос об утраченных ценностях стал публично обсуждаться лишь в конце 1980-х – начале 1990-х гг. [Читать подробнее]

В конце войны Советским Союзом был предпринят комплекс мер так называемой «компенсаторной реституции». Были сформированы специальные бригады искусствоведов, отбиравшие для отправки в СССР культурные ценности Германии и других стран, хранившиеся в специальных бункерах, куда их перевозили из музеев.

Предметы искусства, редкие книги, рукописи и архивы размещали в хранилищах крупнейших музеев и библиотек (ГМИИ, Эрмитаже, ГБЛ и др.), реставрировали и направляли в так называемые «спецфонды» и «спецхраны».

Часть шедевров искусства (картины Дрезденской галереи, детали Пергамского алтаря и др.) в конце 1950-х гг. передали правительству ГДР, и они вернулись в те музеи, где находились до войны.

Самые известные трофейные экспонаты – это детали Пергамского алтаря и «золото Трои» («клад царя Приама»). [Читать подробнее]

В 1945 г. наиболее ценные части Пергамского алтаря были вывезены из Берлина и находились в хранилище Эрмитажа. В 1954 г. для них был открыт специальный зал, и они стали доступны посетителям. В 1958 г. плиты Большого фриза и другие детали Пергамского алтаря были возвращены в Берлин.

Троянская коллекция Шлимана более полувека считалась утраченной, но в 1993 г. правительство России признало, что она находится в Москве. 15 апреля 1996 г. в ГМИИ им. Пушкина открылась выставка «Сокровища Трои из коллекции Генриха Шлимана». К этому событию подготовили и издали научный каталог – так уникальный исторический памятник был возвращен в мировую общественную и научную жизнь.

Судьба «Янтарной комнаты»⁴⁴⁷ – одна из самых знаменитых историй о шедеврах, утраченных во время войны.

Во время оккупации Янтарная комната была похищена фашистами и вывезена в Германию. В 1942–1944 гг. панно и панели Янтарной комнаты были смонтированы в зале Королевского дворца в Кенигсберге (ныне – Калиниград). Зал был меньше, чем кабинет в Екатерининском дворце, поэтому часть Янтарной комнаты хранилась отдельно. Когда в августе 1944 г. начались налеты английской авиации на Кенигсберг, панели были сняты, упакованы в ящики и хранились в одном из залов дворца. Он был занят советскими войсками 9 апреля 1944 г., а 11 апреля во дворце начался пожар. Янтарная комната бесследно исчезла, и ее дальнейшая судьба до сих пор остается загадкой.

В 1981 г. началась научная реконструкция Янтарной комнаты и проводилась с перерывами до 2003 г. В 1997 г. одна из панелей (флорентийская мозаика «Обоняние и осязание»), украденная офицером, участвовавшим в вывозе Янтарной комнаты, и позже оказавшаяся в Бременском музее, была передана в музей-заповедник «Царское село». В 2000 г. были возвращены России еще два найденных фрагмента Янтарной комнаты (флорентийская мозаика и янтарный комод).

4.3.10. Радиовещание

Весь период войны радиовещание в СССР не прерывалось. Для защиты от вражеской пропаганды использование эфирных радиоприемников было предельно ограничено.

25 июня 1941 г. вышло постановление Совнаркома СССР «О сдаче населением радиоприемных и радиопередающих устройств». В нем говорилось: «Обязать всех без исключения граждан, проживающих на территории СССР и имеющих радиоприемники (ламповые, детекторные и радиолы) в 5-дневный срок сдать их органам связи по месту жительства… Обязать Наркомсвязи организовать прием от населения и хранение сдаваемых радиоприемников и передатчиков. Разрешить учреждениям, предприятиям, радиоузлам, клубам, Ленинским уголкам и другим общественным организациям использование радиоприемных установок исключительно для коллективного слушания радиопередач в строго определенные часы. …лица, не сдавшие в установленный срок радиоприемники и передатчики, подлежат уголовной ответственности по законам военного времени». После войны реквизированные радиоприемники возвращались владельцам.

Личные радиоприемники стали привилегией высшего руководства и сотрудников органов госбезопасности. Для населения практически единственным источником информации осталось проводное вещание, в частности оно использовалось для оповещения о налетах вражеской авиации.

Поскольку на тысячу жителей приходилось всего несколько десятков одноканальных радиоточек, на улицах и площадях были установлены огромные репродукторы. Около них собиралось много людей, чтобы услышать сводки Совинформбюро и другие новости, послушать музыку и т.д.

О том, что началась война, советские люди узнали по радио 22 июня 1941 г. в 12 часов 15 минут по московскому времени из выступления наркома иностранных дел В.М. Молотова (он впервые назвал войну Отечественной).

Первое обращение Председателя Государственного комитета обороны И.В. Сталина к советскому народу прозвучало по радио 3 июля 1941 года. В тот же день текст выступления был напечатан в «Правде» и затем выходил отдельной брошюрой.

С 23 июня 1941 г. на Всесоюзном радио появилась передача «Слушай, фронт». В ней были очерки, интервью, выступления у микрофона, письма слушателей и т.п. С 9 июля ежедневно выходила передача«Письма с фронта». За годы войны состоялось около девяти тысяч выпусков, подготовленных по двум миллионам писем с фронта и на фронт.

При Совинформбюро была образована литературная группа, в работе которой участвовали известные писатели и журналисты: Валентин Катаев, Евгений Петров, Борис Полевой, Константин Симонов, Алексей Толстой, Александр Фадеев, Илья Эренбург и многие другие.

С 6 сентября 1941 г. московские радиостанции начали транслировать передачи из осажденного Ленинграда, не прекращавшиеся все 900 дней блокады.

14 октября 1941 г. студия вещания Совинформбюро, ежедневно передававшая сводки с фронтов, вместе с дикторами Юрием Левитаном и Ольгой Высоцкой эвакуировалась в Свердловск. Вещание из Москвы было технически невозможно – все подмосковные радиовышки были демонтированы, так как могли стать ориентирами для вражеских бомбардировщиков. Информация для радиовыпусков поступала по телефону, сигнал ретранслировался десятками радиостанций по всей стране. В начале марта 1942 г. студия была переведена в Куйбышев, где в это время находился Радиокомитет.

6 ноября 1941 г. по радио транслировали торжественное заседание Моссовета, на котором с докладом выступил Сталин. На следующий день вся страна слушала репортаж о параде советских войск на Красной площади. С 16 ноября стала выходить передача «Говорит фронт», посвященная действиям Красной Армии под Москвой.

Вещание велось даже на оккупированные территории и, в частности, предназначалось партизанам. Регулярно передавались сводки Совинформбюро и «Последние известия» о событиях в стране и за рубежом, «Письма с фронта», концерты популярных артистов, радиоспектакли и даже инструкции по обращению с некоторыми видами оружия.

19 августа 1944 г. Совнарком СССР принял постановление об увеличении радиоприемной сети проводного вещания до октября 1945 г. на один миллион громкоговорителей. Предписывалось также до конца 1944 г. оборудовать в освобожденных районах 200 радиоузлов; в нерадиофицированных районах – 800 радиоузлов в течение 1945 г.; а также увеличить производство репродукторов. 15 февраля 1945 г. возобновила передачи Вторая программа Всесоюзного радио.

1 мая 1945 г. вся страна слушала репортаж о военном параде на Красной площади (после парада 7 ноября 1941 г. традиционные советские праздники во время войны проходили без парадов). 2 мая 1945 г. из Москвы транслировали салют в честь взятия Берлина советскими войсками. 7 мая 1945 г. впервые отмечался День радио, приуроченный к 50-летию изобретения радио А.С. Поповым.

Ночью 9 мая в 2 часа 10 минут Юрий Левитан прочитал по радио сообщение о подписании Акта о безоговорочной капитуляции Германии. В тот же день в 20 часов прозвучало сообщение об освобождении Праги советскими войсками. В 21 час от имени партии и правительства выступил И.В. Сталин с обращением к советскому народу, а в 22 часа все радиостанции транслировали победный салют в Москве – 30 залпов из тысячи орудий.

24 июня 1945 г. все радиостанции транслировали репортаж с Красной площади о Параде Победы. Радиорепортаж вели писатели Алексей Сурков, Борис Полевой, Лев Кассиль, Василий Ардаматский и дикторы Юрий Левитан и Ольга Высоцкая.

В годы войны в программы художественного радиовещания включали все лучшее, что было создано в отечественной литературе и искусстве. Большим событием стал цикл передач по роману Льва Толстого «Война и мир». Текст читал артист Д.Н. Орлов.

Продолжали выходить передачи, завоевавшие популярность в 20-е – 30-е годы: радиоспектакли, литературно-музыкальные программы. По-прежнему пользовались успехом радиоконцерты классической и эстрадной музыки по заявкам слушателей: в частности, передача «В рабочий полдень», впервые появившаяся еще в середине 1920-х гг.

Популярные передачи рубрики «Театр у микрофона» включали в себя не только трансляции драматических и музыкальных спектаклей, но также театральные обозрения, тематические вечера, творческие портреты актеров и режиссеров и т.п.

5 марта 1942 г. Всесоюзное радио транслировало из Куйбышева (Самары) на всю страну первое исполнение Седьмой (Ленинградской) симфонии Дмитрия Шостаковича. В начале передачи он рассказал о работе над симфонией. Писать ее Шостакович начал еще в Ленинграде и закончил в эвакуации в Куйбышеве.

Особую роль играло радио в блокадном Ленинграде. Оно не только передавало последние новости и сводки Совинформбюро, предупреждало жителей об артобстрелах и налетах вражеской авиации, но и транслировало литературно-художественные и музыкальные передачи. Жители собирались на улицах у громкоговорителей, чтобы услышать стихи Ольги Берггольц, выступления других поэтов и писателей, музыку Шостаковича и т.д.

30 апреля 1944 г. А.Т. Твардовский читал по Всесоюзному радио отрывки из своей поэмы «Василий Тёркин».

В 1948 г. в эфире вновь появилось радиообозрение «По театрам и концертным залам», приостановленное в начале войны.

В конце 40-х гг. в технологии отечественного радиовещания все чаще применялась магнитофонная запись. Она расширяла возможности звукового экспериментирования: использование разнообразных шумовых эффектов, наложения звуковых сигналов и т.п. С этого времени бóльшая часть передач выходила в записи, даже передававшиеся 12 раз в день выпуски «Последних известий». Отметим, что запись не только создавала предпосылки создания нового «языка радио», но и расширяла возможности предварительной цензуры передач. В частности, по этой причине в эфире в основном транслировали прежние записи шедших по несколько сезонов спектаклей русской и советской классики.

25 января 1947 г. ЦК ВКП(б) приняло постановление «О мерах по улучшению центрального вещания». В числе задач, поставленных перед радиовещанием, было участие в борьбе с космополитизмом и преклонением перед Западом: в частности, предписывалось убеждать слушателей в том, что многие ценные изобретения, достижения в науке и культуре сначала появились у нас и только потом – в других странах. Создавались специальные научно-популярные передачи, одновременно увеличивалось количество радипостановок, литературных и музыкальных программ, затрагивавших эти темы.

В 1952 г. по инициативе радиодраматурга Романа Глиера был создан «Научный радиотеатр» – цикл радиоспектаклей и композиций об истории отечественной науки и техники и их деятелях. В них выступали М. Астангов, А. Грибов, А. Кторов и другие известные драматические артисты. В работе Научного радиотеатра принимали активное участие ученые МГУ, Института истории естествознания и техники, других вузов и НИИ. Слушателей особенно привлекало в спектаклях соединение документального материала с художественной постановкой (в 50-х – 70-х гг. этот жанр широко распространился на радио и телевидении). Передачи «Научного театра» вызывали интерес у радиослушателей и способствовали просвещению советских людей⁴⁴⁸.

21 ноября 1949 г. было принято постановление Совмина СССР «О мерах по улучшению радиофикации СССР». В нем была определена программа увеличения количества радиоточек, преимущественно в сёлах. За период с 1945 по 1950 г. количество радиоточек увеличилось почти в два раза (с 5058 тыс. до 9685 тыс., из них в сельской местности 2318 тыс.)⁴⁴⁹.

Особое внимание руководители Радиокомитета уделяли организации радиовещания для детей и подростков.

Все военные годы продолжали выходить в эфир радиогазета для школьников «Пионерская зорька» и другие программы для детей. В 1944 г. появилась ежемесячная радиоигра для малышей «Угадай-ка» (автор Сергей Богомазов).

После войны были созданы новые просветительские радиопередачи для школьников.

В августе 1945 г. состоялся первый выпуск еженедельной программы «Внимание, на старт!», просуществовавшей почти 40 лет. Ведущие знакомили слушателей с разными видами спорта, приглашали в студию известных спортсменов, и они рассказывали, как начинали заниматься спортом, как устанавливали рекорды, как играли в команде и т.п.

31 декабря 1945 г. впервые вышла в эфир передача «Клуб знаменитых капитанов». В роли Старого года в ней выступил великий артист МХАТа Василий Иванович Качалов. Героями передач были знаменитые литературные персонажи: Робинзон Крузо, капитан Немо, Дик Сэнд, Жак Паганель, барон Мюнхаузен, Саня Григорьев, Лэмюэль Гулливер, Артур Грэй и многие другие. Авторы сценариев передач – Климентий Минц и Владимир Крепс, текстов песен – Сергей Богомазов. Музыку к передачам писали Анатолий Александров, Дмитрий Кабалевский, Анатолий Лепин, Оскар Фельцман и другие известные советские композиторы.

Роли персонажей исполняли знаменитые артисты: в разные годы это были Михаил Названов (капитан Немо), Ростислав Плятт (Робинзон Крузо),Николай Гриценко (Синдбад-мореход), Юрий Яковлев (Артур Грэй) и др. «Знаменитые капитаны» рассказывали о путешествиях и экспедициях (реальных и вымышленных), знакомили слушателей с жизнью в зарубежных странах, сообщали интересные сведения из географии, ботаники, зоологии. Темы передач чаще всего были связаны с морем. Слушателям предлагалось отвечать на вопросы, участвовать в конкурсах и викторинах, самые удачные ответы, присланные по почте, зачитывались по радио, их авторы поощрялись знаками «Алый вымпел» и «Голубой вымпел», а за разоблачение ошибок в рассказах барона Мюнхгаузена и Тартарена из Тараскона полагался знак «Золотой петух».

Эти передачи имели большое просветительское значение, они были очень популярны и выходили до 1982 г. По мотивам радиоспектаклей В. Крепс и К. Минц написали две повести (изд. в 1974 и 1977 гг.). В разное время тексты некоторых радиоспектаклей публиковались в книгах, позже – на аудиокассетах и дисках.

В октябре 1946 г. начал выходить ежемесячный литературный радиожурнал «Невидимка». Ответственным редактором был назначен Вениамин Каверин, членами редакции и участниками программы – известные писатели, поэты, литературоведы (Вера Инбер, Лев Кассиль, Сергей Михалков, Константин Паустовский и др.). Передача была нацелена на углубление школьных знаний по литературе.

3 мая 1947 г. вышел первый выпуск географического радиожурнала «По родной стране» (отв. редактор – академик А.А. Григорьев). Передача предназначалась детям среднего и старшего школьного возраста и выходила один раз в две недели.

В декабре 1947 г. появилась образовательная передача «Радиоклуб юных географов». Ученые (географы, ботаники, зоологи) и путешественники рассказывали слушателям о том, как проходят настоящие научные экспедиции, как совершаются открытия и что означает «написать научную работу».

В 1949 г. в эфире прозвучала радиопостановка «Золотой ключик, или Приключения Буратино», в которой все роли блистательно исполнил Н.В. Литвинов. Эта постановка сыграла большую роль в расширении выразительных средств радио. Режиссер Р.М. Иоффе записывала человеческий голос на замедленно движущейся пленке, а затем пускала запись с нормальной скоростью, этим она добилась «сказочного» голоса деревянного человечка.

Н.В. Литвинов сыграл исключительную роль в развитии детского радиовещания. Кроме замечательных актерских и режиссерских работ, он почти 40 лет был главным режиссером и художественным руководителем Главной редакции программ для детей и юношества. При нем общая продолжительность детского вещания достигла 60 часов в неделю. При его непосредственном участии были созданы передачи «Сказка за сказкой», «Моя любимая книжка», «В стране литературных героев», «Лесная радиогазета» и многие другие, которые слушали не одно поколение детей и их родителей.