Umfang 140 Seiten
2018 Jahr
Как читать и понимать музей. Философия музея
Über das Buch
Что такое музей, хорошо известно каждому, но о его происхождении, развитии и, тем более, общественном влиянии осведомлены немногие. Такие темы обычно изучаются специалистами и составляют предмет отдельной науки – музеологии. Однако популярность, разнообразие, постоянный рост числа музеев требуют более глубокого проникновения в эти вопросы в том числе и от зрителей, без сотрудничества с которыми невозможен современный музей. Таков принцип новой музеологии.
Способствовать пониманию природы музея, его философии, иными словами, тех общественных идей и отношений, которые формировали и трансформировали его – задача этой книги.
Ее автор З.А. Бонами – музейный работник и музеолог, рассказывает в шести тематических очерках о ярких эпизодах, связанных со знаменитыми музеями: Лувром, Британским музеем, Музеем Метрополитен, Эрмитажем, Музеем изобразительных искусств им. А. С. Пушкина и др., надеясь заглянуть в будущее музея, как важнейшего института памяти.
Издание содержит богатый иллюстративный материал, представляющий образ музея в мировом изобразительном искусстве и фотографии.
Genres und Tags
В последнее время можно ясно наблюдать музейный бум: люди начали ходить на выставки, исследователи пишут про работу музеев статьи и книги, музеи теперь более отчетливо способны влиять на наши представления об искусстве и культурном контексте. Книга Бонами – это попытка хронологической историоризации деятельности музея как института, начинающаяся с греческого мусейона и заканчивающаяся музеем после музея. Мне книга понравилась, так как она помогает проблематизировать понятие музея и поместить его в широкий исторический контекст.
Невероятно глубокое и разностороннее исследование, которое могло бы звучать как «С болью и любовью о музее, современном и не очень». Погружаешься и в историю, и в философию, и в социальный контекст вопроса
Картина всегда несла в себе подчеркнутое требование рассмотрения одним или только несколькими зрителями. Одновременное созерцание картин массовой публикой, появляющееся в девятнадцатом веке, – ранний симптом кризиса живописи… Живопись не в состоянии предложить предмет одновременного коллективного восприятия… В настоящий момент живопись вопреки своей природе вынуждена к прямому взаимодействию с массами» (11).
заключает в себе целую философию , основанную на познании и созидании мира, но также и личном самоусовершенствовании. Об этом говорят философы, от античных авторов до модернистов ХХ в., голоса которых звучат на страницах книги.
Bewertungen, 2 Bewertungen2