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Roger de Piles
Abregé de la vie des peintres
Publié par Good Press, 2022
EAN 4064066334413
Table des matières
PREFACE .
PRIVILEGE DU ROY.
LIVRE PREMIER. L’IDÉE DU PEINTRE PARFAIT,
CHAPITRE PREMIER.
CHAPITRE II.
CHAPITRE III.
CHAPITRE IV.
CHAPITRE V.
CHAPITRE VI.
CHAPITRE VII.
CHAPITRE VIII.
CHAPITRE IX.
CHAPITRE X.
CHAPITRE XI.
CHAPITRE XII.
CHAPITRE XIII.
CHAPITRE XIV.
CHAPITRE XV.
CHAPITRE XVI.
CHAPITRE XVII.
CHAPITRE XVIII.
CHAPITRE XIX.
CHAPITRE XX.
CHAPITRE XXI.
CHAPITRE XXII.
CHAPITRE XXIII.
CHAPITRE XXIV.
CHAPITRE XXV.
CHAPITRE XXVI.
CHAPITRE XXVII. De l’utilité des Estampes , &de leur usage.
CHAPITRE XXVIII.
LIVRE II. ABREGÉ DE LA VIE DES PEINTRES.
LIVRE III. ABREGÉ DE LA VIE DES PEINTRES ROMAINS ET FLORENTINS.
LIVRE IV. ABREGÉ DE LA VIE DES PEINTRES VENITIENS.
LIVRE V. ABREGÉ DE LA VIE DES PEINTRES LOMBARS.
LIVRE VI. ABREGÉ DE LA VIE DES PEINTRES ALLEMANS ET FLAMANS.
LIVRE VII. ABREGÉ DE LA VIE DES PEINTRES FRANÇOIS.
Avec des reflexions sur leurs
Ouvrages,
Et un Traité du Peintre parfait, de
la connoissance des Desseins,&
de l’utilité des Estampes.
A PARIS,
Chez FRANÇOIS MUGUET, premier Imprimeur
du Roy, du Clergé de France,&de M.
l’Archevêque, ruë de la Harpe.
MDCXCIX.
Avec Privilége de Sa Majesté.
PREFACE.
Table des matières
LUSIEURS Auteurs ont écrit amplement les vies des Peintres, Vasari. Ridolfi, Carlo Dati, Baglioni, Soprani, le Comte Malvasie, Pietre Bellori, Van-Mandre,& Corneille de Bie en ont fait quatorze gros volumes,&depuis peu Felibien nous en a donné cinq,&Sandrart un grand in folio, sans compter plusieurs vies particulieres qui ont été imprimées: ainsi je ne prétens rien dire de nouveau dans cét abregé. J’y ai seulement eu en vûë la commodité des Peintres &des curieux qui n’ont pas beaucoup de tems à donner à une lecture de plaisir, ou qui ayant déja lû les originaux, seront bien aises qu’on leur en rafraichisse la memoire. D’ailleurs ce qui grossit la plûpart des livres donc nous venons de parler, sont des descriptions de Tableaux ausquelles tout le monde ne peut pas donner son attention; parce qu’elles en demandent beaucoup, sans quoy elles deviennent ennuyeuses; J’ay donc crû devoir d’autant plus me dispenser de rapporter ces descrptions, qu’il est aisé d’y avoir recours. Je me suis contenté de donner er icy, autant qu Je l’ay pû faire, une idée generale des Peintres dont les Ouvrages sont en quelque estime parmi le monde. J’ay voulu seulement coucher en peu de mots les choses les plus essentielles: comme le païs, le pere, le jour de la naissance, le maître, les Ouvrages en general avec les lieux où ils se trouvent, le talent, les actions remarquables, le tems de la mort,&les disciples de chaque Peintre:&quand j’ay manqué de satisfaire à tous ces points, c’est que je n’en ay pas été éclairci.
Je ne parle que des principaux Peintres, c’est à dire de ceux qui ont contribué au renouvellement de la Peinture, ou qui l’ont élevée au degré de perfection, dans lequel nous la voyons, ou enfin dont les Ouvrages ont entrée dans les cabinets des Curieux: car il y a beaucoup de Peintres, qui bien qu’ils ne soient pas du premier ordre; ne laissent pas d’estre fort estimez. On en trouvera icy quelques-uns dont le merite est mediocre generalement parlant, mais qui ont quelque talent particulier, ou qui font connoistre que la Peinture n’a pas esté négligée dans le païs où ils ont pris naissance. Il y en a dont on ne dit que peu de chose)&d’autres même que l’on ne fait que nommer pour ne point perdre le fil de l’histoire,&pour marquer seulement le tems où ils vivoient; parce qu’ils peuvent estre connus de quelques Curieux, s’ils ne le sont pas de tous. Il y en a aussi où je me suis étendu davantage, à cause que personne n’en a encore écrit, ou que j’en rapporte des particularitez dont j’ay eu de nouveaux memoires; si j’en ay obmis quelques-uns faute de notion, ou faute d’exactitude, je tâcheray de réparer ce deffaut dans un autre édition.
Quoy que cét abregé soit comme je viens de dire d’une asséz grande commodité pour bien des gens, il n’a point été la principale intention de cét Ouvrage,&je n’y ay pas tant regardé la connoissance des actions des Peintres, que celle du degré de leur merite. C’est dans cette vûë que j’ay mis à la fin de chaque vie des principaux Maître: c’est à dire de ceux dont on parle le plus, les reflexions que j’ay crû les plus propres à découvrir leur caractere. Car pour les autres dont les Ouvrages sont peu connus, ou qui ne doivent estre considerez que comme des disciples attachez à leur maîtres, ainsi que des branches à leur tronc; j’ay crû qu’il suffiroit d’avoir inseré dans leur vie le peu que j’en avois à dire,&que d’ailleurs le Lecteur en auroit assez peu de curiosité.
Comme il n’y a point de Peintre mediocre qui n’ait quelquefois bien peint, ny d’excellent Peintre qui n’ait fait des choses mediocres, ce n’est pas sur un nombre choisi de leurs Tableaux, mais sur le general de leurs Ouvrage que j’exposeray mes sentimens.
J’ay déliberé long-tems si je les abandonnerois au public, j’en ay prévû tous les inconveniens&toutes les difficultez. Je sai que dans cette matiere où l’on confond souvent le Goût avec la raison, il étoit impossible de contenter tout le monde: Je suis persuadé que les Curieux qui ont des Tableaux d’un maître, trouveront que je n’en auray pas parlé assez avantageusement: Et j’ay connu enfin que ce n’étoit point assez pour découvrir les talens des grands maîtres, d’avoir vû les plus beaux Tableaux de l’Europe,&que l’attention que j’ay apportée à les examiner, n’estoit point un assez bon garant pour autoriser mes paroles: mais qu’il falloit une profonde connoissance des Principes de la Peintures,&du Génie pour en faire l’application J’avouë que j’ay trouvé cette entreprise au dessus de mes forces; & n’ayant rien voulu dire de mon chef, je me suis contenté de mesurer mes pensées aux maximes établies par les meilleurs Peintres&par les meilleurs auteurs qui ont tâché dans leurs Ouvrages de nous proposer la perfection.
C’est donc pour mettre à couvert de temerité les jugemens que j’ay faits des Ouvrages en général des principaux Peintres, que j’ay trouve à propos de donner icy l’idée du Peintre parfait sur laquelle je me suis reglé. Quoique j’aye tâché de la rendre juste, je ne prétens pas ôter à personne la liberté d’en faire l’application selon son goût, comme je le fais selon le mien: car je suis bien persuadé que chacun ne voit pas également tout cequ’il y a à voir dans un Ouvrage,& si mon dessein n’est pas en cela au gré de quelques-uns, d’autres seront bien aises qu’on leur ait au moins donné lieu d’exercer leur jugement.
PRIVILEGE DU ROY.
Table des matières
LOUIS par la grace de Dieu Roy de France&de Navarre: A nos amez&séaux Conseillers les Gens tenant nos Cours de Parlement, Maîtres des Requêtes ordinaires de nôtre Hôtel, Baillifs, Sénéchaux, Prévôts,&tous autres nos Justiciers&Officiers qu’il appartiendra, SALUT. Le Sieur DE PILES Nous a fait remontrer qu’il désireroit faire imprimer,&donner au Public un Livre qu’il a composé, intitulé: Abregé de la Vie des Peintres, avec des Réflexions sur leurs Ouvrages, Nous suppliant luy vouloir accorder nos Lettres sur ce nécessaires. ACES CAUSES, Désirant favorablement traiter l’Exposant, Nous luy avons permis&octroyé, permettons& octoyons de nôtre grace speciale par ces Présentes, de faire imprimer, vendre& débiter par tel Libraire&Imprimeur qu’il voudra choisir dans nôtre Royaume, en beau papier&beau caractére, suivant les Réglemens, pendant le tems de dix années entiéres&consécutives, à commencer du jour qu’il sera achevé d’imprimer; un Livre qu’il a composé, intitulé: Abregé de la Vie des Peintres, avec des Réflexions sur leurs Ouvrages; Faisons défenses à toutes autres personnes de quelque qualité&condition qu’elles soient, d’imprimer ou faire imprimer ledit Livre, sans le consentement dudit-Sieur de Piles, ou de ses Ayans-cause, à peine de confiscation des Exemplaires contrefaits, de trois mille livres d’amende contre chacun des contrevenans: applicable un tiers à Nous, un tiers à l’Hôtel-Dieu de Paris, & l’autre tiers audit Exposant, & de tous dépens, dommages &intérêts; A la charge toutes-fois, qu’avant de l’exposer en ventre, il en sera mis deux Exemplaires en nôtre Bibliothéque publique, un en celle servant à nôtre Personne en nôtre Château du Louvre,&un en celle de nôtre tres-cher& féal le Sieur BOUCHERAT, Chevalier, Chancelier de France;&que ces Présentes seront régistrées és Registres de la Communauté des Imprimeurs&Libraires, en la maniére accoûtumée, à peine de nullité d’icelles. Du contenu desquelles vous mandons que vous fassiez jouïr &user ledit Exposant.&tous ceux qui auront droit de luy, plainement&paisi blement, sans permettre qu’ils y soient troublez. Voulons qu’en mettant au commencement ou à la fin du Livre copie ou Extrait des Présentes, elles soient tenuës pour bien&dûëment signifiées. Mandons au prémier nôtre Huissier ou Sergent sur ce requis, faire pour l’exécution des Présentes, tous Exploits nécessaires, sans demander autre permission, nonobstant clameur de Haro, charte Normande,&Lettres à ce contraires; CAR tel est nôtre plaisir. DONNÉ à Versailles le vingt-sixiéme jour de Février, l’an de grace mil six cens quatre-vingt-dix-neuf,&de nôtre Régne le cinquante-six. Par le Roy en son Conseil. Signé, TOURRES. Et sellées du grand Seau de cire jaune.
Régistré sur le Livre de la Communauté des Imprimeurs&Libraires, conformément aux Réglemens. A Paris le12. Mars1699.
Signé, C. BALLARD, Syndic.
Achevé d’imprimer pour la prémiére fois, le11. Avril 1699.
A PARIS,
De l’Imprimerie de FRANÇOIS MUGUET,
Prémier Imprimeur du Roy, du Clergé
de France,&de Monseigneur
l’Archevêque, ruë de la Harpe.
MDCXCIX.
LIVRE PREMIER.
L’IDÉE DU PEINTRE
PARFAIT,
Table des matières
Le Génie.La Nature parfaite.
E Génie est la premiére chose que l’on doit supposer dans un Peintre. C’est une partie qui ne peut s’aquerir ni par l’étude, ni par le travail ; il faut qu’il soit grand pour répondre à l’étenduë d’un Art qui renferme tant de connoissances, & qui éxige beaucoup de tems & d’application pour les aquerir. Supposé donc une heureuse naissance, le Peintre doit regarder la Nature visible, comme son objet ; il doit en avoir une idée, non seulement comme elle se voit fortuitement dans les sujets particuliers : mais comme elle doit être en elle-même selon sa perfection, & comme elle seroit en effet, si elle n’étoit point détournée par les accidens.
L’Antique.
Comme il est tres-difficile de trouver cet état parfait de la Nature, il faut que le Peintre se prévale de la recherche que les Anciens en ont faite avec beaucoup de soins&de capacité,&dont ils nous ont laissé des éxemplaires dans les ouvrages de Sculpture, qui malgré la fureur des Barbares, se sont conservez,&sont venus jusqu’à nous. Il faut, dis-je, qu’il ait une suffisante connoissance de l’Antique,&qu’il luy serve pour faire un bon choix du naturel: parce que l’Antique a toûjours été regardé par les habiles de tous les tems comme la régle de la Beauté.
Le grand Goût.
Qu’il ne se contente pas d’être éxact& régulier, qu’il répande encore un grand goût dans tout ce qu’il fera,&qu’il évite sur tout ce qui est bas&insipide.
Ce grand Goût dans l’Ouvrage du Peintre est, Un usage des effets de la nature bien choisis, grands, extraordinaires,&vrai-semblables: Grans, parce que les choses sont d’autant moins sensibles qu’elles sont petites ou partagées; Extraordinaires, car ce qui est ordinaire ne touche point,&n’attire pas l’atsention; Vrai-semblables, parce qu’il faut que ces choses grandes&extraordinaires paroissent possibles,&non chimeriques.
Definition de la Peinture.
Qu’il ait une idée juste de sa profession que l’on définit de cette sorte, Un Art, qui par le moyen du dessein&de la couleur, imite sur une superficie plate tous les objets visibles. Par cette définition on doit comprendre trois choses, le Dessein, le Coloris&la Composition:&bien que cette derniére partie n’y paroisse pas bien nettement exprimée, elle peut néanmoins s’entendre par ces derniers mots, Objets visibles, qui embrassent la matiére des sujets que le Peintre se propose de réprésenter. Le Peintre doit connoître &pratiquer ces trois parties dans la plus grande perfection qu’il est possible. On va les exposer ici avec les parties qui en dépendent.
La Composition
I. Partie.
La Composition contient deux choses, l’Invention& la Disposition. Par l’Invention, le Peintre doit trouver& faire entrer dans son sujet les objets les plus propres à l’exprimer&à l’orner:&par la Disposition il doit les situer de la maniere la plus avantageuse, pour en tirer un grand effet,& pour contenter les yeux, en faisant voir de belles parties: qu’elle soit bien contrastée, bien diversifiée,&liée de groupes.
Le Dessein.
II. Partie.
Que le Peintre dessine correctement d’un bon goût&d’un stile varié, tantôt héroïque&tantôt champêtre, selon le caractére des figures que l’on introduit: attendu que l’élégance des contours qui convient aux Divinitez, par exemple, ne convient nullement aux gens du commun: les Heros&les soldats, les forts&les foibles, les jeunes&les vieillards doivent avoir chacun leurs diverses formes; sans compter que la Nature, qui se trouve différente dans toutes ses productions demande du Peintre une variété convenable. Mais que le Peintre se souvienne que de toutes les maniéres de dessiner, il n’y en a de bonne, que celle qui est mêlée du beau naturel&de l’Antique.
Les Attitudes.
Que les Attitudes soient naturelles, expressives, variées dans leurs actions,&contrastées dans leurs membres: qu’elles soient simples ou nobles, animées ou modérées selon le sujet du Tableau&la discrétion du Peintre.
Les Expressions
Que les Expressions soient justes au sujet; que les principales figures en ayent de nobles, d’élevées&de sublimes&que l’on tienne un milieu entre l’exagéré&l’insipide.
Les Extrémitez
Que les Extrémitez, j’entens la tête, les pieds,&les mains soient travaillées avec plus de précision&d’éxactitude que tout le reste,&qu’elles concourent ensemble à rendre plus expressive l’action des figures.
Les Draperies.
Que les Draperies soient bien jettées, que les plis en soient grands, en petit nombre autant qu’il est possible,&bien contrastées; que les étofes en soient épaisses, ou légéres selon la qualité& la convenance des figures; qu’elles soient quelquefois ouvragées&d’espéce différente,&quelquefois simples, suivant la convenance des sujets&des endroits qui demandent plus ou moins d’éclat pour l’ornement du Tableau& pour l’œconomie du tout-ensemble.
Les Animaux.
Que les Animaux soient principalement caractérisez par une touche spirituelle& specialle.
Le Païsage.
Que le Païsage ne soit point coupé de trop d’objets, qu’il y en ait peu, mais qu’ils soient bien choisis. Et en cas qu’une grande quantité d’objets y soient renfermez, il faut qu’ils soient ingénieusement groupez de lumières& d’ombres, que le site en soit bien lié& bien dégagé, que les arbres en soient différens de forme, de couleur,&de touche autant que la prudence&la variété de la Nature le requiérent,& que cette touche soit toûjours légére& fretillante, pour parler ainsi: que les devans soient riches, ou par les objets, ou du moins par une plus grande éxactitude de travail qui rend les choses vrayes&palpables: que le Ciel soit léger,&qu’aucun objet sur la Terre ne luy dispute son caractére aérien, à la réserve des eaux tranquilles&des corps polis qui sont susceptibles de toutes les couleurs qui leurs sont opposées: des celestes comme des terrestres. Que les nüages soient d’un bon chois, bien touchez&bien placez.
La Perspective.
Que la Perspective soit réguliére,& non d’une simple pratique peu éxacte.
Le Coloris.
III. Partie.
Que dans le Coloris, qui comprend deux choses, la Couleur locale,&le Clair-obscur; le Peintre ait grand soin de s’instruire de l’une&de l’autre: c’est ce qui le distingue des artisans qui ont de commun avec luy les mesures& les proportions;&c’est encore ce qui le rend le plus véritable&le plus parfait imitateur de la Nature.
La Couleur locale.
La Couleur locale n’est autre chose que celle qui est naturelle à chaque objet en quelque lieu qu’il se trouve, laquelle le distingue des autres,&qui en marque parfaitement le caractere.
Le Clair
-
obseur
Et le Clair-obscur est l’art de distribuer avantageusement les lumieres& les ombres, tant sur les objets particuliers, que dans le général du Tableau: sur les objets particuliers, pour leur donner le relief&la rondeur convenable:&dans le général du Tableau, pour y faire voir les objets avec plaisir, en donnant occasion à la vue de se reposer d’espace en espace, par une distribution ingénieuse de grans clairs,&de grandes ombres, lesquels se prêtent un mutuel secours par leur opposition; en sorte que les grands clairs font des repos pour les grandes ombres; comme les grandes ombres seront des repos pour les grands clairs. Mais quoique le Clair-obscur comprenne, comme nous avons dit, la sience de bien placer tous les clairs&toutes les ombres, néanmoins il s’entend plus particuliérement des grandes ombres&des grandes lumiéres. Leur distribution en ce dernier sens, se peut faire de quatre façons. Prémiérement par les ombres naturelles des corps. 2. Par les groupes: c’est-à-dire en disposant les objets d’une maniére que les lumiéres se trouvent liées ensemble,&les ombres pareillement en2 semble, comme on le voit grossiérement dans une grape de raisin, dont les grains du côté de la lumiére font une masse de clair,&les grains du côté opposé font une masse d’ombre,&que le tout ne forme qu’un groupe&comme un seul objet; en sorte néanmoins qu’en cet artifice il ne paroisse aucune affectation: mais que les objets se trouvent ainsi situez naturellement&comme par hazard. 3. Par les accidens d’une lumiere supposée. Et4. enfin par la nature&le corps des couleurs que le Peintre peut donner aux objets sans en alterer le caractére. Cette partie de la Peinture est le plus grand moyen dont le Peintre se puisse prévaloir pour donner de la force à ses ouvrages,&pour rendre ses objets sensibles tant en general qu’en particulier.
Je ne vois pas que l’artifice du Clair-obscur ait été connu dans l’Ecole Romaine avant Polydore de Caravage, qui le trouva&qui s’en fit un principe: &je suis étonné que les Peintres qui l’ont suivi ne se soient pas aperçus que le grand effet de ses ouvrages vient des repos qu’il a observez d’espace en espace, en groupant ses lumieres d’un côté &ses ombres d’un autre, ce qui ne se fait que par l’intelligence du Clair-obscur. Je fuis étonné, dis-je, qu’ils ayent laissé échaper cette partie si nécessaire, sans s’en apercevoir. Cela n’empeche pas neamoins qu’il n’y ait quelques Ouvrages parmi ceux des Peintres Romains, où il se trouve du Clair-obscur: mais on doit regarder cela comme un bon moment du Genie, ou comme l’effet du hazard plûtôt que d’un principe bien établi.
André Boscoli Peintre Florentin a eu de forts pressentimens du Clair-obscur, comme on le voit par ses Ouvrages: mais on doit au Giorgion le rétablissement de ce principe, dont le Titien son Competiteur s’étant aperçu, il s’en est prévalu dans tout ce qu’il a fait depuis.
Dans la Flandre, Otho Venius en jetta des fondemens solides&les communiqua à Rubens son Eléve: celuy-ci les rendit plus sensibles,&en fit telle. ment connoître les avantages&la necessité, que les meilleurs Peintres Flamans qui l’ont suivi, se sont rendus recommandables par cette partie: car sans elle, tous les soins qu’ils ont pris d’imiter si fidélement les objets particuliers de la Nature, ne seroient d’aucune considération.
L’accord des Couleurs.
Que dans la distribution de ses couleurs il y ait un accord qui fasse le meme effet pour les yeux, que la Musique pour les oreilles.
Unité d’objet.
Que s’il y a plusieurs groupes de Clair. obscur dans un Tableau, il y en ait un qui soit plus sensible,&qui domine sur les autres, en sorte qu’il y ait unité d’objet, comme dans la Composition, unité de sujet.
Le Pinceau.
Que le Pinceau soit hardi&léger s’il est possible; mais soit qu’il paroisse uni, comme celuy du Corrége, ou qu’il soit inégal&raboteux, comme celuy de Rembrant, il doit toûjours être moëlleux.
Les Licences.
Et enfin que si l’on est contraint de prendre des licences, qu’elles soient imperceptibles, judicieuses, avantageuses, &autorisées; les trois premiéres especes sont pour l’Art du Peintre,&la derniére regarde l’Histoire.
La Grace.
Un Peintre qui posséde son Art dans tous les détails que l’on vient de réprésenter, peut à la vérité s’assurer d’être habile,&de faire infailliblement de belles choses: mais ses Tableaux ne pourront être parfaits si la Beauté qui s’y trouve n’est accompagnée de la Grace.
La Grace doit assaisonner toutes les parties dont on vient de parler, elle doit suivre le Genie; c’est elle qui le soutient&qui le perfectionne: mais elle ne peut, ni s’aquerir à fond, ni se démontrer.
Un Peintre ne la tient que de la Nature, il ne sçait pas même si elle est en luy, ni à quel degré il la posséde, ni comment il la communique à ses Ouvrages: elle surprend le Spectateur qui en fent l’effet sans en pénétrer la véritable cause: mais cette Grace ne touche son cœur que selon la disposition qu’il y rencontre. On peut la définir, ce qui plaît, &ce qui gagne le cœur sans passer par L’esprit.
La Grace&la Beauté, sont deux choses différentes: la Beauté ne plaît que par les régles,&la Grace plaît sans les régles. Ce qui est beau n’est pas toûjours gracieux,&ce qui est gracieux n’est pas. toujours beau; mais la Grace jointe à la Beauté, est le comble de la Perfection.
On a donne cette Idée du Peintre parfait le plus en abrégé qu’on a pû, pour ne point ennuyer ceux qui n’ont aucun doute sur les choses qu’elle con-contient. Mais pour ceux qui en desirent des preuves, on a tâché de les satisfaire dans les Remarques suivantes, dans lesquelles les uns&les autres trouveront qu’on a traité plusieurs matiéres qui se sont présentées naturelle. ment,&qui ne leur seront peut-être pas indifférentes.
Les Remarques suivantes répondent par Chapitres aux parties qui composent l’Idée du Peintre parfait, desquelles on a parlé dans le précédent Abrégé,&le Lecteur doit supposer ces parties dans les Chapitres qui en traitent pour les éclaircir.
Remarques&Eclaircissemens sur la précédente Idée.
