Небесная подруга

Моя версия школьных годов, скорее всего, бы негодовала, прознай, что я растеряла всю свою привязанность к вампирской тематике, но взросление полностью стёрло эту тему с радаров. Но тут история, написанная Харрис и ничего не могло помешать мне с ней познакомиться. Другое дело, что я была свято уверена, что мне не понравится, так как ранние романы писательницы совершенно не западают в сердце. Рассматриваю их лишь с точки, где можно проследить её рост и восхититься им.

Две временные линии, два героя, одна антагониста, на которой завязаны обе истории. Герой из прошлого спасает тонущую девушку, влюбляется в неё до безумия, а она выбирает его лучшего друга. Дружба в мгновение исчезает, а на её место приходит ненависть и подозрения. Уж больно странно ведёт себя спасённая. Постоянно рассказывает истории о своей жизни, где её никто не любил и на постоянке использовал. Вот только откуда у такой бедняжки друзья и где она пропадает по ночам? Героиня из настоящего встречает своего бывшего, которого сама и бросила. Он просит у неё приютить его новую девушку. Героине бы отказаться, но она соглашается. Её новая соседка оказывается вовсе не тихой - не ночует дома, ходит с какими-то странными парнями, а после делает вид, что ничего такого и не происходило. Истории соединяются, когда героиня находит дневник героя, где он называет свою возлюбленную вампиршей.

Идея-то неплохая. Есть злодейка, которая постоянно возрождается и использует влюблённых в неё мужчин, но персонажи всё портят. Что герой, унылый до безобразия, что героиня, большую часть романа ведущая себя, как умалишённая. А в противовес им вампирша, на которую непонятно, кто вообще ведётся. Забитая, наивная до отвращения, этакая серая мышь, чья настоящая личность проявляется только при общении с "друзьями". Она не раздражает, не восхищает, к ней не появляется никаких чувств, потому что она максимально неинтересная. Наверное, единственный персонаж, к которому я что-то чувствовала - лучший друг героя из прошлого. Было грустно наблюдать за тем, как из умного и дружелюбного, он превращается в тень себя и постепенно исчезает. Но даже ему я не сочувствовала.

И это проблема романа. Чтобы им проникнуться, нужно сопереживать персонажам, но они не дают этого сделать. Что героиня из настоящего, что герой из прошлого - оба сами же и находят себе неприятности, преследуя вампиршу в темноте. Сами знакомятся с её "друзьями", сами рыскают по городу, чтобы понять, что происходит и по итогу плохо заканчивают. Герой мог всё прекратить и не сойти с ума, героиня могла послать своего парня и его новую подружку, но они такие страдальцы, что согласны терпеть к себе неуважение до последнего. С героем, хотя бы, понятно. Он влюблён и не может рационально мыслить. А вот героиня самая настоящая дурочка. Она ушла от бывшего, но когда он внезапно появляется в её жизни и несёт чушь, героиня спокойненько хавает хамское отношение и даже не морщится от подобного обращения к себе.

Мне хотелось, чтобы история повернула в другую сторону, когда появился один из "друзей" вампиршы. Не прям в романтическую, но там можно было столько всего придумать. Явно было видно, что героиню тянуло к мужчине, но авторка вкинула и сразу же забыла про эту линию, вернувшись к первоначальной. И вот мы вновь наблюдаем за тем, как эта дура лезет куда не следует и страдает от этого. Ну, скучно же. Я откровенно засыпала на каждой главе и хотела историю поскорее закончить.

В «Небесной подруге» вроде бы нет ничего такого: вампиры, любовь, коварная femme fatale, тщательно, но легко прикинувшаяся девой в беде, влюблённые и погубленные ею мужчины; двуплановый сюжет и множественные отсылки к живописи. Но творчество прерафаэлитов, на котором построена часть Дэниэла и образ Розмари Вирджинии Эшли, такая близкая многим простым женщинам Элис (несмотря на её незаурядное занятие) и уютный вайб зарубежных фильмов восьмидесятых заставляют меня любить дебютный роман Джоан Харрис и перечитывать каждую осень.

Автор глубоко погрузилась в творчество прерафаэлитов. Весь роман пронизан отсылками к картинам этих художников, а главная злодейка вовсе заявлена похожей на «Небесную подругу» Россетти, хотя мне она упорно представляется копией знаменитой «Офелии» - именно у неё в облике невинность, отчаяние, беззащитность, которые демонстрировала Розмари Вирджиния своим жертвам.

Розмари Вирджиния Эшли - самый яркий образ в романе. Зло с символическим именем. Зло с прекрасным и всегда невинным лицом создания, к которому не пристаёт грязь, сколько бы у неё ни было любовников, грязных притонов, выпитых галлонов джина и морфия. Её прерафаэлитская красота, нежный голос, пропитанный болью, серые, с нежным и холодноватым лилейным отливом глаза обманут любого, смоют с неё грязь, выставив жертвой коварного соблазнителя и огромной нужды. И горе тем, кто поверит в её сладко-горькую, как тёмный шоколад, ложь.

В сороковые, роковые почти для всего мира, она пришла в подлунный мир, представившись Розмари. Одновременно утешение и символ смерти, как розмарин - и для опалённого войной Роберта, и для углублённого в историю искусств, неказистого Дэниела. Мистически красивая, нежная, кажущаяся невинной, Розмари лжёт о несчастной любви, приведшей её к чёрной (и не всегда честной) работе, попойкам, злоупотреблению и попытке наложить на саму себя руки. Она с точным расчётом губит обоих молодых людей, таких неопытных с девушками. Дэниел впервые смог почувствовать себя героем, спасая девушку от смерти, и погрелся хотя бы в лучах её благодарности. Более привлекательный и маскулинный Роберт, чьи первые двадцать семь лет жизни прошли, в основном, среди мужчин, желал любить, дорожить, защищать. С обоих Розмари пьёт кровь, и с одного - буквально. Роберт мучается ревностью, не спит ночами, когда его возлюбленная исчезает, беспокоится за её жизнь, но неизменно верит в очередную ложь Розмари и... не то, что бы прощает, он будто и не думает даже обижаться на неё, но чрезмерно охотно верит и принимает назад. Роберт для Розмари - как она говорит, «скот»: земной, смертный мужчина, который защищает её от разоблачения, обеспечивает деньгами и крышей над головой, позволяя беззаботно блудить с нежитью и убивать других людей. Но, пусть мужчины, читающие этот текст, со мной не согласятся, Роберту везёт больше. Да, он теряет себя, и теряет стремительно. Но то, во что перерождается Дэниел, понимая всю трагедию своей жизни, хуже печальной участи его друга. Ведь он прекрасно осознаёт, что творил вместе с Розмари. Его влюблённость в неё постепенно переродилась в привязанность подельника; он сам через связь с ней стал частью зла. И времени, чтобы помнить об этом, у Дэниэла много - вечность.

В восьмидесятые Розмари возрождается уже как Джинни, Вирджиния. Невинная. То, что нужно тридцати-с-чем-то-летнему раздолбаю Джо, лидеру неуспешной группы, человеку желчному, недалёкому, завистливому. Именно от зависти к успеху он когда-то оставил свою неказистую, но более успешную подругу, художницу-иллюстратора Элис, которая его до сих пор любит, на свою беду. Возможность почувствовать себя защитником совсем юной девушки льстит ему - это единственное, чего он смог добиться в жизни. Очень скоро Джо пьянеет от этого чувства, и он влюбляется в юную девушку, попавшую в беду. Вирджиния, нежная, тихая, скромная, плетёт почти ту же историю про разбитое сердце, притоны и психушку. Джо жаждет помочь этому невинному созданию, пусть и за счёт Элис: раз нынешней некуда идти, пусть она поживёт у бывшей. Джинни понимает, что для её нового «скота» Элис - никто, ничто, и мнение её тише пустого звука, и потому не думает скрывать от неё свою истинную сущность. Из милочки в стиле бохо она быстро перевоплощается в панкушку, не стесняется приводить в квартиру Элис своих крайне странных друзей, с которыми ведёт себя не по дружески. Элис видит в Джинни угрозу всё ещё любимому Джо, понимает её потустороннюю сущность, старается раскрыть своему бывшему глаза на его новую любовь, но тщетно. Джинни остро чувствуюет любую угрозу и топорными, но достаточными для недалёкого, влюблённого в неё мужчины, манипуляциями настраивает Джо против Элис. И мужчина, который и раньше не отличался дружелюбным нравом, теперь готов убивать за свою любовь. История Дэниела повторяется, немного преломляясь. Если искусствовед, совершая свои преступления, иначе не мог, но понимал свою преступность, то музыкант Джо готов убивать ничтоже сумняшеся, не сильно задумываясь о своём намерении, и нисколько не рефлексируя. Возможно, Джинни просто проявила его сущность. А потом снова убежала в вечность, оставив сломленным Джо и Элис с окончательно разбитым сердцем; убежала, чтобы через ещё сорок лет вернуться в новом обличии, инкрустирующем её неизменную сущность...

История всякий раз держит меня в интересе, сильном, но каком-то спокойном, позволяющем оживлять всё происходящее в воображении, мысленно менять какие-то детали на свой вкус, последовательно разыскивать все отсылки в интернете, чтобы понимать, что же Джоан Харрис имеет в виду. И, конечно же, наслаждаться её стилем, прекрасно переданным переводчиком - неторопливым, нестандартным, вкусным стилем.

Вторая книга Харрис, что я прочитала. Получился готический роман, как я его понимаю: мрачность, тихий городок, непонятные существа, герои, которые сходят с ума, а, может быть, и нет. Повествование в двух временных линиях. "Дева в беде", которая сама приносит кровь и разрушения, безуспешные попытки ее уничтожить. Неплохо получилось: все на грани реальности и безумия.