Buch lesen: "Dessins, gouaches, estampes et tableaux du XVIIIe siècle"
Gustave Bourcard
Dessins, gouaches, estampes et tableaux du XVIIIe siècle
Publié par Good Press, 2022
EAN 4064066328580
Table des matières
JUSTIFICATION DU TIRAGE
ALIBERT (à Paris, chez)
AUBERT (L. d’après)
AUBRY (Étienne, d’après)
BARBIER (d’après)
BARTOLOZZI (François, par et d’après)
BASSET (à Paris chez)
BAUDOUIN (Pierre-Antoine, d’après)
BEAUBLÉ (à Paris, chez)
BEAULIER (d’après)
BENARD (Jean-Baptiste, d’après)
BENAZECH (Charles, par et d’après)
BERTIN (N)
BIGG (W. d’après)
BILCOQ (Marie-Marc-Antonie, d’après)
BINET (Louis, d’après)
BOILLY (Louis-Léopold, d’après)
BOREL (Antoine, d’après)
BOSIO (D.-S. d’après)
BOUCHARDON (Edme, d’après)
BOUCHER (François, par et d’après)
CONTES DE LA FONTAINE (Illustration pour les)
BOUNIEU (Michel-Honoré, d’après)
BRETON (à Paris chez M me)
CANOT (Ph. O. d’après)
CAQUET (Jean-Gabriel par)
CARESME (Jacques-Philippe, d’après)
CARMONTELLE (Louis, d’après)
CAZENAVE
CHALLE (Michel-Ange, d’après)
CONTES DE LA FONTAINE (Illustration pour les)
CHALLIOU (à Paris chez)
CHARDIN (Jean-Baptiste-Siméon, d’après)
CHARLIER (d’après)
CHEREAU (à Paris chez)
CHEVAUX (d’après)
COCHIN père (Charles-Nicolas, par et d’après)
COCHIN fils (Charles-Nicolas, par et d’après)
COLSON (F.-G. d’après)
COMBEAU (à Paris, chez)
COSTUMES
COURTIN (Jacques, d’après)
COYPEL (Antoine, d’après)
COYPEL (Charles, d’après)
CRÉPY (Louis, à Paris chez)
DAGOTY (Le chevalier Louis-Charles, par)
DANLOUX (Henri-Pierre, d’après)
DAVESNES (d’après)
DAYES (d’après E.)
DEBUCOURT (Louis-Philibert, par)
DELORME (A., d’après)
DENY (à Paris chez)
DESCHAMPS (J.-B., d’après)
DESFOSSÉS (M., d’après)
DESHAYES (J.-B.-Henri, d’après)
DESRAIS (Claude-Louis, d’après)
DE TROY (J.-B., François)
DICKINSON (W.)
DOUBLET (d’après)
DOYER (par et d’après)
DROLLING (Martin, d’après)
DROUAIS (François-Hubert, d’après)
DUCLOS (A.-J., d’après)
DUGOURE (d’après)
DUMÉNIL (Pierre, d’après)
DUPLESSI-BERTAUX (J., par et d’après)
DUTAILLY (d’après)
EARLOM
EISEN père (François, d’après)
EISEN fils (Charles, d’après)
CONTES DE LA FONTAINE (Illustration pour les)
FAUVEL (d’après)
FORTIER
FOURNIER
FRAGONARD (Honoré, par et d’après)
CONTES DE LA FONTAINE (Illustration pour les)
FRAINE (J. de, d’après)
FREUDEBERG (Sigismond, d’après)
GARBIZZA (d’après)
GARNERAY (F.-J., d’après)
GÉRARD (M elle Marguerite, d’après)
GONZALÈS (d’après)
GRAVELOT (Hubert-François, d’après)
GREUZE (Jean-Baptiste, d’après)
GRIMOUD (Nicolas, d’après)
GUÉRAIN (d’après)
GUINET (d’après)
HALLE (Noël, d’après)
HARRIET & NAUDET (d’après)
HEILHMANN (Jean-Gaspard, d’après)
HILAIRE (J.-B., d’après)
HOIN (Claude, d’après)
HUET (Jean-Baptiste, d’après)
CONTES DE LA FONTAINE (Illustration pour les)
IMBERT (F., d’après)
INCROYABLES (pièces sur les)
JANINET (François)
JAZET (J.-P.-M., par)
JEAN (à Paris, chez)
JEAURAT (Étienne, d’après)
JOLLAIN (N.-R., d’après)
KIMLI (d’après)
LAFFITE (d’après)
LA FONTAINE (Illustrations pour les contes de)
LAGRENÉE (Jean-Jacques de, d’après)
LALLIÉ (Étienne, d’après)
LAMBERT (F., d’après)
LANCRET (Nicolas, d’après)
CONTES DE LA FONTAINE (Illustration pour les)
LAURIN (d’après)
LA VEREINCE (Nicolas, d’après)
LE BARBIER (L., d’après)
LEBEL (F., d’après)
LE BRUN (L., d’après)
LE BRUN (M me Élisabeth Vigée, d’après)
LE CLERC (d’après)
CONTES DE LA FONTAINE (Illustration pour les)
LE CŒUR (Louis, à Paris chez)
LEFÈVRE (A.-R., d’après)
LELU (Pierre, par)
LEMESLE (P., d’après)
LEMOINE (F., d’après)
LEMPEREUR (Louis-Simon, par et d’après)
LENFANT (P., d’après)
LENOIR (d’après)
LE PAON (d’après)
LEPEINTRE (Ch., d’après)
LE PRINCE (Jean-Baptiste, d’après)
LE ROY (d’après)
LESUEUR (M lle , d’après)
LOIZELET (E., par)
LONGUEIL (Joseph de, par)
LOUTHERBOURG (Philippe-Jacques, par et d’après)
MALLET (Jean-Baptiste, d’après)
MARILLIER (Pierre Clément, d’après)
MARIN (Louis, par)
MERCIER (d’après)
MIXELLE (Jean-Marie, chez)
MOITTE (Pierre-Étienne, d’après)
MONDHARE (à Paris chez)
MONGIN (d’après)
MONNET (Charles, d’après)
MONSIAU (Nicolas-André, d’après)
MOREAU (Jean-Michel, dit le Jeune, par et d’après)
MOREAU (Louis, l’aîné, d’après)
MORLAND (G., d’après)
MORRET (J.-B., par)
MOUCHET (F., d’après)
NAUDET (Thomas-Charles, à Paris chez)
NORTHCOTE (d’après)
OCTAVIEN (F., d’après)
OUDRY (Jean-Baptiste, d’après)
PAROY (Jean-Philippe-Guy de Gentil, comte de)
PARVILLÉ (à Paris, chez)
PASQUIER (d’après)
PATER (Jean-Baptiste-Joseph, d’après)
CONTES DE LA FONTAINE (Illustrations pour les)
PAUL (T.-D., d’après)
PETERS (d’après)
PETERS (Rev d William, d’après)
POMPADOUR (M me la marquise de, d’après)
PRUD’HON (Pierre-Paul, d’après)
QUEVERDO (François-Marie-Isidore, d’après
RAMBERG (H., d’après)
CONTES DE LA FONTAINE (Illustration pour les)
RANSONNETTE (Pierre-Nicolas, par)
RAOUX (Jean, d’après)
REGNAULT (Nicolas-François, par)
ROBERT (Hubert, d’après)
ROWLANDSON (Thomas, d’après) 1756-1827
SABLET (François et Jacques)
SAINT-AUBIN (Augustin de, par et d’après)
SAINT-AUBIN (Jacques-Gabriel, par)
CONTES DE LA FONTAINE (Illustration pour les)
SAINT-AUBIN (Charles-Germain de, l’aîné)
SAINT-POUSSIN (d’après)
SAINT-QUENTIN (d’après)
SANTERRE (Jean-Baptiste, d’après)
SCHENAU (Jean-Éléazar, d’après)
SERGENT (Antoine, par et d’après)
SLODTZ (S.-A., d’après)
SMITH (John-Raphaël, par et d’après)
SUBLEYRAS (Pierre, d’après)
SWEBACH-DESFONTAINES (Jacques-François-Joseph,d’après)
TANCHE (N., d’après)
TAUNAY (Nicolas-Antoine, d’après)
THÉOLON (d’après)
TOUZÉ (d’après)
TRINQUESSE (L., d’après)
VALLET (d’après)
VAN-GORP (d’après)
VANLOO (Charles-André, dit Carle, d’après)
VANLOO (Jacques, d’après)
VERNET (Antoine-Charles-Horace, dit Carle Vernet, d’après)
VERNET (Claude-Joseph, d’après)
VICTOIRE (E., d’après)
VIEN (Joseph-Marie, d’après)
VILLENEUVE (chez et d’après)
VILLENEUVE (M. de)
VINCENT(FRANÇOIS-ANDRÉ, d’après)
VLEUGHELS (Nicolas, d’après)
CONTES DE LA FONTAINE (Illustration pour les)
WATTEAU (Antoine, par et d’après)
WHEATLY (F., d’après)
WILLE (Jean-Georges, par)
WILLE fils (Pierre-Alexandre, d’après)
WILLIAMS (W., d’après)
WOLFF (l’aîné, d’après)
WRIGHT (I. d’après)
CONCLUSION
Baudouin
Boilly
Borel
Bosio
Boucher
Challe
Chardin
Charlier
Cochin
Dagoty
Debucourt
Desrais
Doublet
Dugoure
Duplessi-Bertaux
Eisen fils
Fragonard
Freudeberg
Garneray
Gravelot
Greuze
Hoin
Huet
Jazet
Lagrenée
Lancret
Lavereince
Le Cœur
Lenoir
Marillier
Moreau le jeune
Parvillé (chez)
Prud’hon
Queverdo
Regnault
Saint-Aubin (Augustin de)
Saint-Aubin (Gabriel de)
Saint-Aubin (Germain de)
Saint-Quentin
Sergent
Swebach-Desfontaines
Taunay
Vanloo (Jacques)
Vernet (Carle)
Villeneuve (chez)
Watteau
Wille fils
JUSTIFICATION DU TIRAGE
Table des matières
50 exemplaires in-8° jésus, réimposés de format
sur Van Gelder Zonen (I à L)
550 exemplaires in - 8° raisin sur papier vergé
à la cuve (51 à 600)
Au Général Mellinet
Le glorieux Doyen de l’Armée Française
Mon cher et vénéré Général,
Permettez -moi de vous dédier ce
modeste volume et du vous assurer
ici une soin encore, de la très
profonde et très respéctieuse affection
que j’ai pour vous
Gustave Bourcard.
NOTE DE L’AUTEUR
Table des matières
Voici un nouveau travail, auquel nous avons consacré nos soins les plus consciencieux.
Malgré l’attention scrupuleuse que nous y avons apportée, nous n’ignorons pas que de nombreuses erreurs s’y sont forcément glissées; tout renseignement, toutes critiques, toutes rectifications seront donc les bienvenus, et nous remercions d’avance les personnes qui voudraient bien se donner la peine de nous les adresser.
Nous nous excuserons aussi de la façon parfois un peu brutale avec laquelle nous avons formulé nos appréciations. Nous n’avons pas la prétention ridicule de tourner au pontife, mais celle d’être sincère, et nous estimons qu’il est quelquefois bon d’essayer d’ouvrir les yeux des collectionneurs, en leur montrant des défauts de cuirasse qui leur avaient été intentionnellement cachés.
Pour tâcher de rompre la monotonie de ce long inventaire, duquel sont cependant exclus la vignette et le portrait, nous avons intercalé et disséminé de nombreuses notes dans le texte, cherchant à intéresser et à instruire, si le mot n’est pas trop présomptueux. Nous avons pu, de cette façon, éviter une longue préface, donner au volume une physionomie moins sévère et en varier l’aspect.
Nous terminerons en disant que ce n’est pas sans de précieux concours que nous avons essayé de mener à bien ce travail. Qu’il nous soit donc permis de réunir ici, comme dans un faisceau lumineux, les noms de celles et de ceux qui ont éclairé notre route, de saluer avec respect et de remercier très vivement: Mesdames la duchesse de Polignac, baronne Alice de Rothschild, Lady Richard Wallace, comtesse de Courval, ainsi que MM. Henry Josse, G. Mühlbacher, Louis Valentin, Albert Christophle, Lord Carnarvon, barons Edmond et Ferdinand de Rothschild, Vergues, Henri Béraldi, Paul Eudel, H. Silvy, baron Roger Portalis, marquis de Chennevières, Groult, de Goncourt, Ch. Magne, comte de Reilhac, M. Delestre, P. Chevallier; MM. G. Duplessis, F. Courboin, H. Bouchot, de la Bibliothèque Nationale, sans oublier messieurs les libraires et marchands d’estampes: Morgand, Edouard, Rouquette, Danlos, Bouillon, Gosselin, Paulme, Dupont aîné, A. Girard et Bernard fils, chez lesquels nous avons trouvé le plus vif empressement et la plus extrême complaisance.
Et maintenant, puisse ce livre trouver grâce devant le public amateur qui nous fera l’honneur de le lire! Nous l’espérons, et ce sera la récompense de nos efforts.
ALIBERT (à Paris, chez)
Table des matières
Le Devant — Le Derrière. Pièces ovales en manière
de lavis en couleur.
Ces deux estampes, qui se font pendants, sont très rares.
Le Sommeil interrompu.
AUBERT (L. d’après)
Table des matières
1731-1814
Le Billet doux (par Cl. Duflos). In-folio.
Une jeune femme assise sur un canapé, le corps de trois quarts à droite, lit le billet que vient de lui remettre un homme debout devant elle, chapeau bas; sur le canapé, un chat joue avec la mule de sa maîtresse.
Cl. Duflos a encore gravé d’après le Maître: La Revendeuse à la toilette — Le Dessin. Même format, même prix, toutes pièces de médiocre valeur artistique.
AUBRY (Étienne, d’après)
Table des matières
1745-1781
Les Adieux de la nourrice (par R. de Launay), 1779.
In-folio en travers.
Le dessin original en bistre existe dans la collection de M. de Goncourt; le tableau fut exposé au Salon de 1777, et adjugé 870 livres à la vente du marquis de Véry.
Le cuivre se trouve chez A. Bernard fils , et provient du fonds de Mme Vve Auguste Jean; la vente de ce fonds commença en février 1846, pour finir en avril 1847. Il se composait de plus de 30,000 cuivres gravés en tous genres, sortant de chez les éditeurs anciens les plus célèbres, tels que: Basan, Drevet, de Poilly, Silvestre, Wille, etc.; cette pièce existe donc en tirage moderne.
Nous avertissons le lecteur que la mention: existe en tirage moderne, laissera entendre que le cuivre primitif n’a pas été détruit; toutes les épreuves de cette provenance sont donc à rejeter impitoyablement par l’amateur délicat, ainsi que celles portant au bas du cuivre le nom de Marel, les planches étant pour la plupart très usées.
L’Abus de la crédulité (par N. de Launay).
In-folio ovale équarri en travers.
Cette gravure est assez jolie, elle a figuré au Salon de 1787, elle existe en tirage moderne. Le dessin original était, en 1810, dans le cabinet Silvestre.
La Bergère des Alpes (par J.-J. Leveau).
In-folio ovale équarri en travers.
Le tableau original a figuré au Salon de 1775. — Existe en tirage moderne.
L’heureuse Nouvelle (par J.-B. Simonet), 1777.
Grand in-folio.
Puisque le nom de Vignères vient de passer sous notre plume, qu’on nous permette un mot sur le célèbre marchand d’estampes. Vignères (Jean-Eugène) naquit le 24 juillet 1812, et mourut à Hyères, le 17 février 1884; il était marchand d’estampes depuis 1826, et avait fait, dans sa carrière, 495 ventes publiques, et rêvait d’atteindre le chiffre rond de 500; la mort de son fils, enlevé très jeune à l’affection des siens, lui porta un coup terrible et ébranla sa santé déjà chancelante; il s’en alla dans le Midi, tâcher de la rétablir, et c’est là qu’il s’éteignit doucement, entre sa femme et sa fille, qui l’y avaient accompagné.
Après sa mort, M. Dupont aîné fut chargé de réaliser son fonds; il y eut 37 ventes consécutives, qui se composèrent de 13,899 numéros, et durèrent du 3 novembre 1884 jusqu’au 13 juin 1889, près de 5 ans!!! Elles produisirent 207,136 francs, inondant, de portraits surtout, le marché de Paris; beaucoup de pièces courantes, peu de morceaux hors ligne. Ce formidable inventaire a été dressé d’une facon très remarquable et très sérieuse par l’aimable et érudit marchand d’estampes de la rue de Seine.
La Bonté maternelle (par Blot). In-folio.
A la vente Behague le dessin original au crayon noir lavé fut adjugé 70 fr.
La Correction maternelle (par de Longueil).
In-folio en travers.
M. Panhard, dans son remarquable et consciencieux travail sur Joseph de Longueil, publié chez Morgand, signale de cette pièce les trois états suivants:
1er état. Eau-forte.
2e — Avec le titre et les noms des artistes.
3e — Avec le titre, les noms des artistes et la dédicace.
Existe en tirage moderne.
Le Mariage conclu. — Le Mariage rompu (par R. de Launay). Pendants. In-folio en travers.
Une esquisse de la première pensée du Mariage rompu fut adjugée 50 francs à la vente Walferdin. Ont encore été gravées d’après le Maître:
L’heureux Ménage. — L’Amour paternel. — Les Amants curieux (par Levasseur). La Reconnaissance de Fonrose (par R. de Launay). Première Leçon d’amitié fraternelle (par R. de Launay). La Demande acceptée, le tableau au Salon de 1777. Toutes pièces de mince valeur. Les trois dernières existent en tirage moderne.
BARBIER (d’après)
Table des matières
?
Le Berger dangereux (par Jubier). In-8°.
Cette estampe est assez rare.
BARTOLOZZI (François, par et d’après)
Table des matières
1728-1815
Ne dérangez pas le monde (d’après Cipriani).
Pièce coloriée.
Dans la campagne, un jeune homme à gauche surprend une jeune femme en train de se déshabiller pour se baigner, sa jambe gauche est nue; à droite, par terre, le bas et le soulier; près d’elle, une source jaillit de la gueule d’un dauphin, et à ses pieds jappe un petit chien.
Bartolozzi, élève de Ferreti et de Joseph Wagner, naquit à Florence; il fut le propagateur de la gravure au pointillé, genre peu artistique, en noir surtout, mais qui a cependant donné quelques jolies pièces coloriées, telles que L’Amant favorisé. — On la tire aujourd’hui, d’après Boilly, etc...
A propos de gravures coloriées et de gravures en couleur, nous établirons de suite une distinction: on entend généralement par coloriées les estampes obtenues avec une seule planche et d’un seul coup de presse, la planche étant encrée en une seule fois au pouce ou à la poupée, ou au pinceau; et par en couleur celles obtenues alors avec deux, trois et même quatre planches: autant de couleurs, autant de planches, autant de coups de presse; les petits trous, semblables à de grosses piqûres d’épingles, que l’on remarque dans les témoins ou sur les traits carrés des pièces en couleur, sont précisément les points de repère de ces planches; c’est le procédé Debucourt, Janinet, Descourtis, Lecœur, Bonnet, etc.....
Nous devons dire cependant, pour être exact, que quelquefois, mais ceci est très rare, tous les points de repère n’existent pas quoique l’estampe soit tirée à plusieurs planches; nous avons pu nous en convaincre en examinant avec un soin extrême Les trois Grâces, de Janinet, qui ne portait qu’un seul trou en haut de la gravure.
Les couleurs étaient préparées et broyées avec de l’huile de noix, et les plus siccatives et les meilleures avec de l’huile de pavot, ce qui donnait aux nuances plus de lustre et plus de transparence.
Leblond, le père et l’inventeur (1739) de la gravure en couleur, dit qu’un bon cuivre pouvait tirer sans altération sensible de six à huit cents épreuves; le cuivre jaune est généralement plus dur que le rouge; mais ce dernier rendait mieux à la presse et était trouvé par conséquent d’un meilleur emploi.
Voici quelques renseignements sommaires relatifs aux divers procédés des gravures coloriées et en couleur:
Gravure au pointillé, ou manière anglaise; effet très doux en couleur, horrible en noir.
Aqua-tinte, ou manière de lavis, procédé Le Prince.
Manière de crayon, procédé François et Demarteau.
Manière noire, ou mezzo-tinto, inventé en Allemagne par le colonel Hessois de Siégen (1609-1680), qui le communiqua au prince Robert de Bavière, par qui il fut exploité.
Pour la manière noire, le cuivre, au lieu d’être uni et poli, est complètement préparé en noir au moyen du berceau, outil demi-circulaire muni à son extrémité de nombreuses aspérités qui dépolissent le métal par les balancements qu’on lui donne sur la planche; on use ensuite du racloir pour aplanir les parties que l’on veut obtenir en lumière ou en demi-teinte.
Les différents procédés ont été du reste traités avec une haute compétence par le baron Roger Portalis, dans la Gazette des Beaux-Arts, (décembre 1888; janvier, mars, avril 1889; février 1890); nous ne saurions mieux faire que d’y renvoyer le lecteur.
Bartolozzi a gravé : un grand in-folio, Le 18 Brumaire 1799; Clytie châtiant l’Amour, d’après Annibal Carrache, 1772, et L’Essai des faux appas, pièce satirique curieuse adjugée 30 fr. à la vente Mühlbacher, ainsi que The Dance, The Song, pièces assez remarquables, adjugées 151 fr., à la vente du Cte L. de Belenet, en juin 1892.
