Граф Ноль. Мона Лиза овердрайв (сборник)

"Граф Ноль" переводят как «прерывание на счет ноль» и это лучшее из того, что написал Гибсон на мой взгляд. Многие вещи изобретенные автором в этой книге вошли в терминологию киберпанка так органично, что никто уже и не помнит кого седлали «компьютерные ковбои», почему «лед» и почему «ледоруб»? Битва корпораций пришедшая на смену сражениям между странами теперь кочует из произведения в произведение, а ведь это у Гибсона впервые будущее описывалось в том виде, в котором оно теперь существует в массовом киберсознании. Мощь и многоплановость «Прерывания Ноль» уже больше не повторится – Гибсон ушел в какие-то важные для него «гоми»(яп. «мусор»)-подробности. В «Трилогии моста» у него уже весь мир захламлен и почти все живут в коробках из-под техники, Искин на орбите собирает обломки и кусочки всякой дряни и делает из них произведения искусства, на мой взгляд это мелко, что ли. Но «Мону Лизу Овердрайв» читать интересно.

В отличие от культового «Нейроманта», романы-продолжения «Граф Ноль» И «Мона Лиза Овердрайв» известны гораздо менее. Сюжетно они также несколько слабее, но, тем не менее, если читать, то уж читать всю трилогию целиком – только так можно получить цельный образ классики киберпанка.

Прежде чем раскуривать фимиам и распевать дифирамбы «Графу Ноль» и «Моне Лизе Овердрайв», нужно в первую очередь вспомнить о том, с чего, собственно, все началось. Как известно, отправной точкой этого умопомрачительного действа стал великий и гениальный «Нейромант» - произведение, вдохнувшее новую жизнь в жанр научной фантастики и ввергнувшее в благоговейный трепет многих поклонников нонконформистской прозы.

В «Нейроманте» Уильям Гибсон рисует мир будущего, в котором суровая действительность вынуждает отчаянных и рисковых молодых людей бросаться на всякого рода авантюры. Мир будущего здесь не ослепляет организованностью, блеском и благоустройством, не поражает героическими поступками и доблестным служением на благо человечества. Наоборот, этот мир мрачен, дефектен, раздроблен и анархичен. Он под завязку наполнен безысходностью, тоской и отчаянием. Однако свои герои здесь все же имеются. Являясь по своей сути одиночками, отщепенцами, мошенниками, маргиналами, классическими представителями низов, они промышляют тем, что взламывают защитные программы крупных корпораций и присваивают себе их информацию и деньги. Они - компьютерные ковбои, покорители виртуальной реальности, боги большой игры.

Один из таких кибер-ковбоев в «Нейроманте» проворачивает довольно запутанное дельце, результатом которого становится освобождение искусственного интеллекта от оков породившей его корпорации. Получив долгожданную свободу, искусственный интеллект растворяется в матрице и примеряет на себя ее форму, в сущности, становясь суммой всего, что в ней происходит. Однако совершенно неожиданно случаются странные события, которые меняют положение дел в киберпространстве, и матрица начинает трансформироваться, дробиться на множество осколков, наполняться загадочными и непостижимыми существами.

Начиная с «Графа Ноль», трилогия берет курс на распутывание этого клубка, правда, временами складывается впечатление, что по мере развития сюжета он запутывается еще больше. Во второй и третьей частях трилогии появляются новые сюжеты, новые представления о виртуальной реальности, новые главные герои, среди которых мы увидим девушку, обладающую способностью входить в киберпространство без помощи компьютеров. Так получилось, что именно она стала важным звеном в цепи произошедших событий. А еще здесь есть жрецы культа вуду; зацикленные на познании виртуальной реальности кибер-ковбои; тронувшаяся умом наследница одного очень влиятельного семейства; богатый коллекционер произведений искусства, одержимый идеей стать неким подобием божества; робот-шкатулочник, создающий причудливые конструкции и просто огромное количество невероятно харизматичных персонажей, как главных, так и второстепенных.

Подводя итог, хочется отметить, что «Граф Ноль» и «Мона Лиза Овердрайв», являясь идейными последователями «Нейроманта», все же несколько отличаются от своего маститого родоначальника. И дело не в том, что в двух последних романах Гибсон использует других персонажей (исключением является разве что Молли и многострадальный Финн). И даже не в том, что конструкции второй и третьей частей трилогии состоят из нескольких сюжетных линий, идущих параллельно друг другу на протяжении практически всего повествования и соединяющихся в одно целое только ближе к развязке. Просто «Нейромант» - это все же несколько иное произведение. Оно более классически киберпанковое, если можно так выразиться. В «Нейроманте» есть только «кибер», «панк», и ничего другого. Только секс, драгс, рок-н-ролл, высокие технологии и виртуальная реальность. С другой стороны «Граф Ноль» и «Мона Лиза Овердрайв» в киберпанковости ему ничуть не уступают. Однако в этих двух произведениях используется компонент, который практически отсутствует в «Нейроманте». В «Граф Ноль» и «Мону Лизу Овердрайв» Уильям Гибсон добавляет чуточку философии, таким образом, делая эти произведения многоплановыми и глубокими. В совокупности же с «Нейромантом» мы получаем безумный, пьянящий и чертовски убойный коктейль, который, я уверен, свалит с ног даже самого прожженного и бывалого любителя фантастики.

Мне и зашло, и не зашло одновременно. Знаете, как-то после Лавины Стивенсона ожидалось нечто очень клевое, крутое, динамичное, а получилось ближе к Филипу Дику, чем к Стивенсону.
Счет Ноль (да, он никакой не граф) - довольно средненькая история Роберта Ньюмарка и его становления как крутого хацкера. Лукьяненко справлялся лучше, Роберт Уилсон интереснее выворачивал окружающий мир. Если хакеры - то вот вам и мафия, убийства, прикольные программы для взлома и нырки в киберпространство под прицелом транснациональных компаний. Ну... такое.
Мона Лиза Овердрайв - развитие идеи стимов. Кино обрело три, четыре и все восемь дэ, но в нем ты погружаешься в сюжет в теле конкретного актера. И переживаешь все его тактильные ощущения, запахи, звуки, вот это всё. И нам рассказывают историю от имени этого актера.
Бесит перевод. Я считаю, что Анна Комаринец навредила всему киберпанк-сообществу России. Count Zero - не граф, а счет ноль. Это даже в книге есть - прерывание на счет ноль. Так почему граф-то? А в словаре наряду со значением счет есть "графа", строчка в таблице или документах. Вот так Бобби стал Графом.
Ну а не найти на карте реальный американский город Балтимор и назвать его Балтиморой (в женском роде, да) - это уже мелочи на фоне первого ляпа.

Раньше люди стремились к духовному бессмертию, а в этом будущем стремятся к кибернетическому бессмертию разума в Матрице. Прикол в том, что отличия одного от другого не очевидны )) Кто может сказать, живем ли мы в реальности или в симуляции? то-то и оно! Вероятно, в конце концов так все и будет. Органы на 3д принтере уже начинают печатать. Скоро, пожалуй, и до симстима доживем.

последнюю книгу трилогии - ту, в которой история перестает быть детективной и превращается в историю освобождения - я люблю больше всего. хотя бы потому, что я хорошо представляю себе, как они шли - там, в конце.

а ещё потому, что я всегда любила бобби. две книги - история бобби, история кибер-лоа, история гоми и история освобождения - логичным и мощным аккордом приходят к финалу.

смущаться, но всё-таки плакать - от того, как Гибсон подбирает слова, от того, что всё заканчивается хорошо, по-настоящему хорошо - от радости.

за бобби, за колина, за финна, за энджи, за мону. за всех -

кроме молли.

но для неё финал в принципе невозможен. для молли ничего не заканчивается.

Люблю я качественный киберпанк. Особенно от такого классика жанра. Всегда немного грустно от того, что я хотел бы жить в том времени, но, к сожалению, не успею.

Уильям Гибсон безусловно легенда, сделавший киберпанк действительно популярным жанром. Если бы я не зачитывался его работами в молодости, то, наверное, никогда бы не начал писать. Возможно даже, что я стал писателям именно благодаря этому человеку!

Субъективно, самая скучная из трилогии. Но ради полноты понимания атмосферы и окружения, а также «заодно» стоит прочитать. Главное перетерпеть начало, дальше – лучше.