Über das Buch
В человеке заложена тяга к пугающему, она пустила глубокие корни в культуру, однако свою зловещую пляску смерти в художественной литературе и кино хоррор начал как одно из последствий Первой мировой войны – катаклизма, которого в истории человечества еще не бывало, – показывает У. Скотт Пулл.
Война заставила целое поколение столкнуться со смертью лицом к лицу: Фриц Ланг выжил, но вернулся с мыслями о природе зла; Зигфриду Сассуну мертвые являлись даже в госпитале; картины Отто Дикса стали одной из самых натуралистичных и жутких визуализаций ужасов войны; Зигмунд Фрейд написал бессмертное «Жуткое» в 1919 году. Хоррор стал не катарсисом, а повторением, не развлечением, а чем-то вроде путеводителя по новой нормальности.
Снаряды, пули, газы и прочие технологические достижения превращают тела в бесформенные оболочки, по-прежнему материальные и органические, но внушающие почти хтонический ужас. Солдаты восстают из могил и обвиняют обывателей в том, что они ничего не знают о принесенной воинской жертве. Вампир создает пространство «великой смерти».
«В каждом фильме ужасов, в каждом рассказе в жанре хоррор, в каждой компьютерной игре этого жанра резвятся и щекочут нам нервы призраки Первой мировой войны, обитающие у самого порога нашего сознания».
В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.
Andere Versionen
Genres und Tags
Bewertungen, 5 Bewertungen5
Неплохая книга, очень страдающая из-за неоднородности написания. Всего в ней 5 основных глав + послесловие. Первые три – это глубокое погружение в произведения культуры, которые автор интерпретирует как переосмысление ужасов Первой мировой войны. Сложно нахваливать эти главы конкретнее, они просто хорошо написаны и могут стать отправной точкой для собственного анализа. Лично я после прочтения решил перечитать "Голема" и труды Кафки, иначе посмотрел на рассказ Лавкрафта "Ньярлатхотеп", заказал сборник с поэмой и стихами Элиота. Уверен, что и другие читатели откроют для себя знакомые произведения с новой стороны. Эти три главы полностью окупили для меня цену книги, из-за них могу рекомендовать её к прочтению.
Глава 5 – это переход к монстрам Universal. По моему мнению, эта тема сама по себе менее глубокая и увлекательная, чем предыдущие. Возможно, она заинтересует фанатов старых фильмов ужасов, но лично меня не зацепила – показалась не такой цепкой и актуальной, как анализ литературы в первых главах.
Глава 4 - худшее, что есть в книге. У автора есть ярко выраженная политическая позиция, которую он навязчиво продвигает, подгоняя факты под свои взгляды. Вся глава сводится к тому, что фашисты и нацисты не любили хоррор и его творцов, а современный мир повторяет ошибки прошлого, не противодействуя ультраправым идеям (которые он видит даже в твитах Трампа). Такая прямолинейность утомляет и раздражает.
Кажется, редактор перевод не проверял.
Апофеоз небрежности: "Кроме того, нацисты убили трех сестер Кафки. В 1942 году в Освенциме они убили и Оттлу, безусловно, сыгравшую очень важную роль в жизни писателя". Может показаться, что у Кафки было 3 сестры и какая-то Оттла, но Оттла - это и есть третья сестра. В общем, книга, конечно, полезная, но эти блохи жутко раздражают.
хорошая и интересная книга, но иногда тяжело читать из-за неоднородного перевода.
единственное, чего мне не хватило в книге: хотя бы немного иллюстраций с кадрами из фильмов или произведений искусства, которые автор приводит в пример. приходилось сидеть с открытым поисковиком, чтобы визуально понять, о чем идет речь.
Какая связь между битвой при Фландрии и нашумевшей "Субстанцией" или последним "Дракулой"?
На первый взгляд- никакой. Но если разобраться- одно вытекает из другого. Если бы не сонм оглушенных ужасами Первой мировой жанр кинохоррора может и не родился бы. Или родился, но гораздо позднее и был совсем другим.
Все эти мясорубки, газовые атаки, внутреннее опустошение после самой масштабной и жестокой ( а тот момент) войны не могли не отложиться в психике человека и те, кто мог, старались дать выход в творчестве. В картинах, книгах или в кино.
Экспрессионизм расцвел как роза после дождя и мир и увидел первых "Носферату", "Франкенштейна", "Метрополис", «Кабинет доктора Калигари». То, что сейчас воспринимается типовыми страшилками, на рассвете кинематографа несло в себе особенные смыслы.
Примерно об этом и книга. А заодно много рассказов про детали войны и то, как они отразились на творчестве, про жизнь актеров, писателей, художников и режиссеров в послевоенный период, про то, как рождались их творения. Там, конечно не найдутся прямо все-все ответы по искусству этой эпохи, но будет положено очень хорошее начало.
Плюсы:
+автор старается рассмотреть политическую обстановку того времени как есть, рассказывая как о положительных, так и отрицательных сторонах войны и отдельных стран-участниц, не пытаясь преподнести какую-то сторону совсем уж зверем (кроме ремарок в сторону нацистов и фашистов, но это опустим).
+В основном даётся краткая биографическая справка о деятелях искусства, их видных объектов творчества, краткий сюжет и влияние войны на становление произведения, в редких случаях заостряется внимание на политических/иных предпочтениях авторов для понимания картин. Спойлер: люди тянулись к ужасу, даже пережив его (а часто - особенно его пережив), поэтому ужасы просто преобразились, но не появились из ниоткуда.
+В целом, для поверхностного (первичного) ознакомления с влиянием Первой (Великой) мировой войны на произведения - хорошая книга.
Минусы:
-порой слишком краткий анализ как известных творцов, так и их произведений.
-иногда автор уходит в патетику, которая для научпопа вредна.
-И снова выявляются ошибки: не закрытая скобка, пропущенный пробел и т.д.
Итого: если ранее мало знали о первой мировой войне и имеете смутное представление о её последствиях, влиянии на жизни людей (в контексте, конечно, европейского и американского сообществ), то смело читайте.