«Амдуат» Древнего Египта с высоты тысячелетий. Серия. Боги без масок.

© Мадам Пишуж, 2024

ISBN 978-5-0062-8830-0

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero

Введение или коротко о своих впечатлениях от проблемы

Подавляющее большинство людей не интересуется мифами. Предложи любому человеку рассказать, что же стоит за персонажами в древнем мифе, и он отмахнется от тебя, как от зануды. Поэтому представленная книга – для любителей изысков. При всем великолепии посвященных богам храмов, скульптур, картин, музыки, литературы, поэзии и пр. пр. сам миф воспринимается здравомыслящим человеком как недоразумение. И никакие глобальные исследования по этой теме не приблизили человека к пониманию сути этого явления. Если даже принять мысль о том, что миф – это закодированное послание из прошлого, то код по-прежнему неясен. Современные трактовки мифов похожи на попытку заглянуть в тайную комнату через замочную скважину, ключ в которую вставлен изнутри.

Когда мне говорят, что «миф формирует смысловое поле культуры, которое отвечает за ценности и смыслы народов и социумов, от которых зависит нравственное здоровье общества и людей» или что «он обеспечивает духовную самоорганизацию общества», я, мягко говоря, удивляюсь. Ибо, как может, например, самодурство или гнев бога служить образцом чему-либо?

Откуда же такая живучесть темы? Мой ответ: вся суть – в неразгаданной тайне. Пока ответ на нее не найден, перешагнуть через этот порог не получится.

Я предлагаю отмычку к многовековому замку – образную и благополучно забытую.

Её применение схоже со стереоэффектом от особых картин. Представьте, что вы смотрите на изображение множества странных чередующихся символов, и лишь при определенном угле зрения возникает 3d-эффект восприятия. И становится зрим образ…

Вот как-то так… Эффект работает на мифах разных стран.

ГЛАВА I. ХОЧЕШЬ УПРАВЛЯТЬ МИРОМ – ПРИДУМАЙ СВОЕГО БОГА

Древние египтяне (как, впрочем, и все народы древности) создавали образы богов. Ключевое слово здесь – образы. Что это значит?

Во-первых, что образы – это НЕ живые люди (и уж тем более не инопланетяне). Это подобие. Чего? Природных явлений, элементов, соединений и пр. Мифы, их сюжетные линии и ходы, перипетии взаимоотношений богов и героев – и это тоже подобие. Природных реакций, процессов, взаимодействий.

Во-вторых, образы – это метафора, т. е. такой прием или средство, с помощью которого осуществляется перенос смысла. В образных сказаниях фиксируется внешняя «картинка» природного явления. Зачем? Чтобы его понять в привычных словах, объяснить незнакомое явление знакомым способом, закрепить особенности и использовать извлеченные из опыта освоения вещества свойства.

Так объективный природный процесс с помощью метафоры предстает, например, семейной историей с родственными связями, бурная реакция – распрей, трудно разъединимое соединение – браком, токсичное действие – наказанием, звук – божественным пением и т. д.

Любой образ – это трансферт, который снабжается определенными опознавательными знаками, иногда алогичными, странными, а иногда и легко узнаваемыми чертами. Зачем так создавались образы? Затем, чтобы ими можно было управлять. Пантеон богов каждого древнего народа был копилкой опыта освоения мира. Узнаваемые черты могли давать наводку для понимания образа по простым ассоциациям, например:

крылья – летучесть;

змея – ползучесть;

обезьяна – подвижность и т. п.

Непонятные, странные, на первый взгляд, противоречивые черты лишь привлекали повышенное внимание к особенностям явления, требовали больше усилий для извлечения смысла. Но и они были понимаемы для всех тех, кто сохранял образный язык общения.

Вот так, критичный набор разных характеристик образа менял у человека угол зрения на него. И тогда из образа извлекалось 3d-содержание. Буквальное восприятие «в лоб» для божественных образов примитивно. Оно – для «иностранцев», утративших образный язык. А чтобы распаковать образ, нужен ключ – образное мышление.

Сегодня образное мышление – удел литераторов. В древности Образность была всеобщей культурой. Египетский язык тоже был образным и изобиловал каламбурами. Для людей, утративших ключ, образы богов с нечеловеческими головами могут интерпретироваться и как результаты генных экспериментов, и как инопланетяне, и как представители древней высокоразвитой цивилизации. А для дешифровки древних языков богов нужен столь же древний ключ. Поэтому подходить к образам богов с буквальной меркой – тупиковый для исследования путь. Для посвященных Древнего Египта содержание образов богов было понятным, если не сказать очевидным.

Отсюда вывод: чтобы понять образ бога, надо анализировать его атрибуты. Подсказки лежат буквально на поверхности, в каждом образе по-своему привлекая внимание к главному: особенностям рождения персонажа, расцветке одежды, поступкам, спутникам Бога: животным, растениям, предназначению, которым его наделили создатели – люди, используя подручные ассоциации, и пр. пр.

У каждого народа ассоциативный ряд был свой, укорененный в культуре образа жизни, чувств, быта, взаимоотношений с природой. Древний Египет – цивилизация сельскохозяйственная, хотя, как выясняется, и не только…

Богатая система образов богов для каждой страны – свидетельство уровня ее развития. При захватах или перекраивании границ системы образов богов разных стран взаимопроникали друг в друга. Из истории мы знаем об этих процессах, как правило, в религиозном контексте. Но религия накрыла наследие образного мышления гораздо позже.

Восстановленная история Древнего Египта убедительно доказывает развитие серьезных наук, целых отраслей и сфер от медицины до архитектуры. И как же при этом воспринимать появление книги, описывающей, как мертвое тело Бога Ра еженощно путешествует на ночной ладье под землей, чтобы взойти на востоке? Парадокс! Но он лишний раз доказывает, что принятая сегодня интерпретация содержания этой книги – досадное заблуждение. Или сознательно внедренное мистическое содержание.

Итак, разберем ключевые Образы Богов Древнего Египта и попробуем их расшифровать. А затем прочитать книгу «Амдуат» заново.

Есть две готовые подсказки:

Амон – сокрытый бог небес. В его образе присутствуют страусиные перья, которые можно расценить, как символ летучести. Бывает и золотой диск – символ воспламенимости.

Расхожая информация: латинское выражение sal ammoniacus («соль Амона») пришло из оазиса Сива, где неподалеку от храма Амона добывался хлорид аммония. Жрецы Амона во время ритуалов вдыхали нашатырь, который при нагревании выделяет аммиак. Делаем первое предположение: сокрытый Амон – это прозрачный, невидимый, а потому «сокрытый» товарищ Аммиак (или соединение с его участием).

Азотная подкормка для растений – вещь необходимая. Чем Амон не бог урожая и плодородия?

По аналогии дешифруем супругу Амона – богиню Амаунет, как, например, аммиачную воду или, возможно, азотную кислоту.

Амон и Амаунет – одна из «семейных пар» Огдоады – Великой Гермопольской Восьмерки. Их помещали на Западе. Рожденные на восходе солнца, они символизировали бронзово-золотистый цвет кожи жителей Древнего Египта.

Тот – бог письменности – или Джехути по-древнеегипетски. Расхожая информация: аналог Тота – древнегреческий бог Гермес или римский бог Меркурий – «двуполый» элемент, проявляющий свойства металла и жидкости. Делаем второе предположение: бог письменности Тот есть товарищ Ртуть.

Голову ибиса можно соотнести с серебристым оперением этой птицы, блеск – с ртутным блеском. Образ самой птицы может характеризовать летучесть вещества – пары ртути. Можно соотнести и постоянных спутников Тота – юрких обезьян (мартышек, павианов и пр.) – с подвижностью, что также характеризует «поведение» ртути. Ртуть, как известно, входит в состав киновари, использовавшейся для письма. И здесь мы обнаруживаем супругу Тота – богиню письменности Сешат с «как бы случайно» растущим у нее на голове киноварным деревом. А и сама богиня в своем одеянии явно похожа на соединение ртути с серой.

Далее следуем без готовых подсказок. Ключевой образ мифологии Древнего Египта – бог Ра. Причем в троичном формате: Атум – Ра – Хепри или трех ипостасях: Вечернее Солнце – Дневное Солнце – Утреннее Солнце.

Атум – природное явление или процесс, который ассоциируется со скольжением салазок. Они присутствуют в написании его имени. Значит можно говорить о чем-то тягучем, вязком, по-старчески замедленном, вялом, неактивном, да еще и дурно пахнущим (одним из животных Атума был ихнемвон – египетский мангуст или фараонова крыса, которому присуще выделение резко пахнущего секрета). Атум – продукт трансформации Ра.

Ра – явление, на которое можно перенести ассоциацию с солнцем. Красный диск на голове – символ горения или воспламенимости, голова сокола – образ высокого полета.

Хепри – природное явление, которое сравнимо с чем-то мелким. Измельчение – символ омоложения. Это тоже трансформация.

Какое же природное вещество земного происхождения можно уподобить солнечному жару и блеску? Предположим, фосфор. Итак, Ра – это фосфор, который в природе в чистом виде не встречается, потому что быстро окисляется на воздухе кислородом. Возможно, поэтому бог Ра изображается всегда в сопровождении свиты и увитым змеем Мехеном. Тогда змей Мехен – кислород. Может ли газ получить образ змея? Почему нет? В зависимости от природы газа, его «тяжести», это может быть и змей, ползучий по земле, и бык/корова, как символы пара и пр.

Атум – вулканическая базальтовая лава, образовавшаяся миллионы лет назад. Именно поэтому бог путешествует в «ладье миллионов лет». Выходя из недр наружу, он получает «выход в день», т.е. на дневную поверхность.

Хепри – измельченный фосфор, фосфорит/апатит, словом, осадочная горная порода, руда, состоящая из фосфатных минералов, где фосфор представлен вкраплениями-конкрециями, т. е. образно «маленькими жучками», скарабеями.

У нас налицо все три ипостаси. Загвоздка только в том, что в «Амдуате» под землей путешествует мертвое тело бога – Иуф Ра. Смотрим внимательно на этот Образ.

Ра увит змеем Мехеном, путешествует в сопровождении «свиты» и проходит путь трансформации. Явно читается в имени органический состав (иероглиф, обозначающий когти), причем летучий / пылящий (иероглиф перо).

Развернутое описание, приведенное в своем словаре У. Баджем, говорит нам о Боге с головой барана. Что же это за баран?

Бараноголовым в пантеоне богов Древнего Египта был образ бога Хнума, слепившего из глины людей. Приступим к дешифровке.

Хнум – природное явление, которое можно ассоциировать с белым бараном или белой бараньей шерстью. Выдвигаю гипотезу – Хнум – это товарищ Кальций. Кальций входит в состав глины. Кальций – это основа скелета человека. Так товарищ Кальций считался в Древнем Египте создателем людей, что естественно, если знать химию и биологию.

У нас в ладье путешествует под землей не только фосфор Ра, но и кальций, а точнее, кальцийфосфат.

Между прочим, название кальций происходит от лат. «calx» («calcis») – известняк. А известняк – это «Белые стены» Мемфиса, богом которого был Птах – покровитель металлургов. Значит, Хнум и Птах – сородичи. Роль кальция и его соединений в металлургии трудно переоценить.

И «как бы случайно» обнаруживаем, что храм Птаха имеет своеобразный иероглиф, который поразительно схож с формой шахтно-известковой обжиговой печи.

Остановлюсь еще на нескольких дешифровках.

Нун – образ бога, олицетворяющего собой первобытный океан. Включаем логическое и образное мышление: бог отвечает за воду. К гадалке не ходи – это товарищ Водород. Печные горшки в написании его имени могут быть свидетельством реакций с выделением тепла. Возможно, именно такую характеристику бога в качестве главной выделили древние египтяне.

Его супругой считается богиня Наунет, которую, к примеру, логично предположить перекисью водорода.

Супружеская пара ассоциировалась с европейцами, ей приписывали белый цвет, помещали ее на севере.

Хатхор – богиня-львица. Каково природное явление, которое можно сравнить с львицей, ее агрессивностью, дополнить воспламенимостью (богиня была оком Ра, а глаз можно расценить как символ огня) и, например, желтоватым окрасом? Выдвигаю гипотезу: образ богини Хатхор олицетворяет товарища Серу. Не забудем также, что атрибутом Хатхор был систр или трещотка. А качественная сера потрескивает. Эту природную особенность древние греки зафиксировали в образе богини через ее атрибут. Больше того. Образ Серы рассредоточен по другим ипостасям серосодержащих соединений. Это, например, и богиня Тефнут, и богиня Нейт. Но в самой своей агрессивной ипостаси она предстает в образе богини Сехмет.

А когда обиженная Сехмет, которая, как и Хатхор, отвечает в том числе и за урожай, уходит, то на ее поиски опять «как бы случайно» отправляют Тота-ртуть. А ведь месторождения серы ищут по ореолам ртути.

Нейт – богиня ткачества, символом которой считается ткацкий челнок. Образ тесно ассоциировался с водой (влагой). Стало быть, жидкость. А ткацкие челноки смазывались серой. Кроме того, в ткацком деле важным этапом было отбеливание. Его проводят с помощью серной кислоты. Отсюда моя дешифровка образа Нейт – товарищ Серная Кислота, которая, кстати, могла иметь разные концентрации и поэтому иметь несколько ипостасей.

Маат – богиня истины. Ее знаменитое страусиное перо – единственное птичье перо одинаковой ширины по обе стороны от центральной оси – стало символом равновесия. На суде Осириса в «Зале двух истин» Маат опускала на одну чашу весов своё перо, которое должно было выявить баланс с сердцем покойного на другой чаше. Если сердце оказывалось в равновесии или легче пера, значит покойный вёл праведную жизнь. Если сердце перевешивало, то его поглощала чудовищная Амат.

Перо, кстати, остается символом летучести. А вот вся эта история с весами может быть аналогом т. н. «азотистого баланса» или «азотистого равновесия», когда сравниваются количества поглощенного и выделенного азота, как характеристика устойчивого развития организма.

С учетом этого у меня сама собой напрашивается гипотеза дешифровки: в образе богини Маат мы лицезреем товарища Дымящую Азотную Кислоту.

Азотная кислота тоже имеет разные концентрации.

Дешифруя образы богов Древнего Египта, нельзя не сказать об одной особенности их «учета» – расположении и закреплении за определенными сторонами света. Великая ОГДОАДА или Восьмёрка первых богов (частично мы начали о ней рассказ, говоря о семейных парах Амона и Амаунет, Нуна и Наунет) связывалась египтянами с образованием рас людей и состояла из:

мужских божеств – Хух (Бесконечность), Нун (Вода), Кук (Темнота) и Амон («Невидимый») – богов с головами лягушек;

женских божеств (пар, супруг мужских): Хаухет, Наунет, Каукет и Амаунет – богинь со змеиными головами.

По мифам Древнего Египта, эта восьмерка создала мир. Предположим, что, говоря о «создателях мира», древние могли иметь в виду главные, значимые природные элементы, входящие в состав жизни.

Все пары представлены земноводными существами. В чем разница между мужскими и женскими образами? В том, что мужские образы, как правило в мифах, соответствуют газам или твердым веществам, а женские – жидкостям.

Если Амона и Амаунет мы уже расшифровали, как образы, символизирующие азот, а Нуна и Наунет, как образы, символизирующие водород, то две другие пары предлагаю расшифровать так:

Кук и Каукет – пара ассоциировалась с черной расой, располагалась на юге, следовательно, логично предположить, что они являлись символами углерода и угольной кислоты;

Хух и Хаухет – пара ассоциировалась с азиатами, ей приписывали желтый цвет, располагалась она на востоке, следовательно, логично предположить, что они являлись символами сернистого газа и серной кислоты.

Итак, можно предположить, что древними египтянами издревле были распознаны и освоены четыре важнейших химических элемента: водород, азот, углерод и сера, а также их основные соединения. Видимо, в Древнем Египте был свой «жрец Менделеев», который предложил свою таблицу первоэлементов.