Buch lesen: «Продюсер. Инструкция по применению, или Куда приводят мечты», Seite 2

Schriftart:

И вот опять: меня окатывает сначала холодной водой, потом горячей и снова холодной! Я хоть и могла хорошо все организовывать, но я никогда в жизни не работала в Excel и не умела им пользоваться. Это провал. Нельзя было после триумфальной победы погореть на такой мелочи и признаться в своей некомпетентности. У меня было мгновение, чтобы придумать решение и выкрутиться.

«Простите, я вспомнила, что забыла выключить утюг!» Конечно, сейчас я уже не помню, что именно сказала в тот момент, но посыл был таким: я быстро съезжу домой, а когда вернусь, сразу же сяду составлять КПП.

Пулей вылетела из офиса, и в голове у меня было только одно: «Катя! Думай! Что ты будешь делать, что?!» Я нашла одно-единственное решение: позвонить знакомому технарю, который работал с компьютерами. «Ваня, привет, что ты делаешь? Ты дома? Отлично! Можешь меня научить работать в Excel? Да, прямо сейчас. И не просто сейчас, а в течение одного часа! Я еду!»

Через два часа я вернулась в офис, открыла компьютер и начала работать с КПП. В этот момент я уже разбиралась в программе, и никто даже не понял, что произошло. Сейчас, когда у каждого трехлетнего ребенка есть айфон, а у пятилетнего – компьютер, это звучит смешно. Но в то время не разбираться в программном обеспечении было нормальным явлением: все зависело только от обстоятельств в твоей жизни. Мои сложились так, что учиться приходилось на лету, по мере поступления задач.

Так началась моя карьера в большом кино в 2004 году…

Что я могу посоветовать молодым людям сегодня? Предположим, вы только выбираете свой путь. Вам 17 лет, и у вас есть ощущение, что одним из возможных направлений развития в жизни может стать продюсирование кино. Как стать продюсером с нуля?

Я не буду оригинальна: вам нужно получить образование. Сейчас есть такая возможность, и все гораздо проще, чем было двадцать лет назад. Образование поможет разобраться в технической стороне вопроса: поможет понять, что такое бюджет, контракт, авторское право, и как со всем этим работать. Что такое съемочная группа, цехи, как это все подразделяется и взаимодействует, кто за что отвечает.

Образование поможет разобраться в денежных потоках, нормах доходности, инвестиционных рисках, сроках окупаемости, крауд-финансировании. Станет понятно, чем, например, краудфандинг отличается от краудинвестинга, а обычный денежный поток от кумулятивного – все эти знания очень важны, и они сократят количество ошибок в реальных проектах.

Но помимо академического образования есть еще кое-что принципиально важное для продюсера – это опыт и практика. Ни одна формула не поможет вам профинансировать кино, если вы не обладаете практическими знаниями.

Я считаю, что продюсер должен досконально разбираться во всех процессах кинопроизводства. Например, ты можешь не любить съемочную площадку, но обязан знать, как она устроена. Ты должен уметь, глядя в монитор плейбека, аргументировать режиссеру-постановщику, снят ли кадр или нужен еще один дубль, и одновременно с тем должен знать, чем кормят вашу съемочную группу и все ли довольны этой едой.

Если появилось желание продюсировать, то нужно сразу идти работать в кино. Чем раньше вы окажетесь в процессе подготовки, съемках и постпродакшне фильмов, тем лучше. В каком качестве – совершенно неважно. Вода всегда себе русло найдет. Самое главное, идти к цели и принимать удары как уроки. Ничего не бояться и трезво осознавать, что амбиции иногда важно отложить в сторону.

Мораль этой главы в том, что порой мы не догадываемся, какую роль сыграет то или иное событие в нашей жизни. Не стоит за что-то цепляться и держаться мертвой хваткой. Если у вас есть какая-то идея, не молчите о ней, и не страшно, если в итоге она не будет реализована – она все равно сделает свое дело. Если вы затратили слишком много сил и энергии – они обязательно к вам вернутся, возможно, самым неожиданным образом. Умейте отпускать.

Ищите свои проекты, импровизируйте, задавайте себе вопросы и отвечайте на них максимально честно. Умейте видеть пользу во всем, что бы ни произошло, и тогда вы будете проживать свою жизнь с удовольствием – ведь только так имеет смысл жить.

Глава 2
Как найти свой проект

Все великие произведения искусства родились из идеи, в том числе и фильмы. Например, фильм «Матрица» появился из одного абзаца фантастической книги.

Идеи витают в воздухе: статья в газете, чей-то пост в интернете, история жизни какого-то человека, исторический факт – все, что угодно, может вдохновить и превратиться в идею для вашего кино. Не имеет значения, хватит этой зародившейся идеи на пятиминутную короткометражку или сериал длиной в десять сезонов – самое главное, начало положено.

Когда Коля Куликов (автор фильмов «Легенда 17», «Экипаж», «Движение вверх») и Леша Нужный (режиссер хита отечественного телевидения, сериала «Ольга», «Толя-робот», фильма «Громкая связь») принесли мне сценарий фильма «Я худею», это был уже тринадцатый вариант сценария. За два года с момента появления идеи ребята переписали его тринадцать раз! Плюс еще четыре раза за полгода подготовки к съемкам. И все это – семнадцать версий сценария, а потом и полнометражный фильм – появилось из одной только идеи.

Любой кинопроект – это минимум два года жизни, а то и три, и четыре. Один из важнейших вопросов, на который продюсер должен ответить себе максимально честно перед началом работы над проектом, звучит так: «А готов ли я потратить часть своей жизни, занимаясь именно этим фильмом?»

Знайте, вы будете отдавать выбранному проекту всего себя, он превратится в вашего ребенка. Вы будете не спать ночами, занимаясь поиском решений и ведением переговоров с артистами и командой. А потом – съемки, постпродакшн, маркетинг, дистрибьюция. Вы будете вести проект от задумки до раздачи прибыли инвесторам.

Представьте, что история, над которой вы будете работать ближайшие несколько лет, не очень-то вам по душе… Поэтому главный вопрос, который я задаю себе перед началом работы над проектом, сочетается ли он с моим внутренним миром? И уже потом спрашиваю себя, уверена ли я, что фильм заинтересует зрителей и принесет дивиденды?

Ищите идеи в других фильмах

Итак, вы начинающий продюсер и хотите снимать свое кино. Что у вас для этого есть? Рассмотрим самый интересный вариант – у вас нет ничего. Если начинаете с нуля, то в первую очередь нужно четко определить свои предпочтения и вкусы в кино. Четко определите пять-десять своих любимых фильмов и проанализируйте, что вам больше всего нравится в этих историях.

Например, мой топ-5 любимых фильмов выглядит так:
1) «Прирожденные убийцы» реж. Оливер Стоун, 1994 г.
2) «Матрица» реж. Лана и Лили Вачовски, 1999 г.
3) «Ребенок Розмари» реж. Роман Полански, 1968 г.
4) «Ключ от всех дверей» реж. Иэн Софтли 2005 г.
5) «Голод» реж. Тони Скотт, 1983 г.

Я намеренно рассматриваю классические фильмы, так как важнейший фактор формирования вкуса к кино – понимание его истории. Полезно смотреть как можно больше классики: начните с черно-белых и немых фильмов. Все современное кино так или иначе опирается на картины, с которых все начиналось. Никто не изобретает велосипед: все лишь его совершенствуют.

Проанализировав эти пять классических работ, можно понять, что я тяготею, с одной стороны, к новым формам повествования, так называемому революционному киноязыку, а с другой стороны, меня безусловно цепляет мистика. Соответственно, если этот список расширить, там появится еще с десяток качественных мистических триллеров. А это значит, я хорошо разбираюсь в этом жанре, могу проанализировать законы, по которым этот жанр работает, и, конечно, мне, как продюсеру, хотелось бы однажды снять мистический триллер. И тут неважно, как долог будет мой путь из точки А в точку Б, как много мне придется работать и сколько времени у меня это займет. Рано или поздно я сделаю такой проект.

Итак, мы поняли, что начинать поиски стоит в том направлении, к которому вы больше всего тяготеете как зритель. Потому что именно как зрителю вам придется в конечном итоге ответить самому себе на следующий вопрос: «Вы бы хотели посмотреть свое собственное такое кино?»

Дальше копаем глубже. Какое «такое»? В основе любого фильма лежит идея, которую авторы хотят донести до зрителя. Именно по тому, насколько близка нам главная идея фильма, мы оцениваем, понравилась нам картина или нет. Давайте рассмотрим идеи, заложенные в нескольких ранее озвученных моих любимых фильмах.

«Ключ от всех дверей». Это история девушки, которая из сострадания заботится о тяжелобольных людях. Она устраивается работать сиделкой, попадает в цепочку странных событий, начавшихся задолго до и сделавших ее жертвой в настоящем. Эта история учит нас тому, что с нами происходит именно то, во что мы верим. Сила веры неумолима. Отсюда и русский перевод названия фильма. Оно обладает двойным смыслом и означает, что ключ от всех дверей – это наша вера. Но куда приведут эти двери, никто не знает.

«Голод» рассказывает нам историю из жизни вампиров, абсолютно бытовую – герои фильма вполне могут оказаться среди нас. По сути, это история вечной любви, которая из жизни в жизнь привязывает тебя к объекту и погружает в бесконечное страдание. И циклам этим нет конца, потому что таковы законы кармы.

«Ребенок Розмари» – история про секту, которая втягивает молодую семью в свои ритуалы. Главная идея фильма совершенно проста: кто бы ни был твой ребенок, мать всегда остается матерью и любит свое дитя безусловной любовью.

Доберитесь до сути своих любимых фильмов. Даже если эта суть окажется вашей собственной, субъективной, и авторы имели в виду что-то другое – неважно! Главное – это умение анализировать материал. Тогда и ваша собственная задумка станет для вас более явной и понятной. В результате подобного анализа вы хотя бы в общих чертах поймете, какая тема вас беспокоит и что бы вы хотели сказать вашему зрителю и чем с ним поделиться.

Как только вы сформулируете свое послание, все может начать происходить совершенно неожиданным образом: либо идея фильма сама придет вам в голову, либо к вам придет сценарист с похожей идеей (а если очень повезет, то покажет готовый сценарий на эту тему), либо вы натолкнетесь на какой-то материал, касающийся выбранной темы, например книгу или статью в интернете. Поверьте, после такого все вокруг устремится навстречу вашему поиску.

Ищите идеи в книгах и сценариях

Любая книга хороша для поиска идеи: и в качестве вдохновения, и в качестве потенциальной литературной основы. Как правило, большие студии практикуют покупку прав на бестселлеры и потом адаптируют их для киноэкранов.

Благодаря книгам мы увидели такие фильмы, как «Бойцовский клуб» (США, 1999), «Форрест Гамп» (США, 1994), «Великий Гэтсби» (США, 2013), «Завтрак у Тиффани» (США, 1961), «Жестокий романс» (СССР, 1984), серию фильмов о Гарри Поттере (США, Великобритания, 2001–2011) и многие другие.

Помимо классики кино и литературы в поиске идеи помогает чтение сценариев. Это совсем другой жанр: в сценариях все быстро и понятно происходит. События развиваются стремительно, и все, что описано, можно представить, закрыв глаза. Книги читаются по-другому: в них герои много размышляют, авторы долго рассуждают, события разворачиваются медленнее. Когда читаешь много сценариев, потом очень тяжело читать художественную литературу: у меня порой не хватает терпения.

Зато впоследствии вы сможете безошибочно определять роман, который легче всего будет превратить в сценарий и экранизировать, потому как выработается чутье на яркие сюжеты. А вдруг вы найдете книгу и поймете, что из нее получится отличный сценарий, купите на нее права или возьмете опцион (арендуете права на художественное произведение на определенный срок) и снимите шедевр, который станет бестселлером?! Так что читайте, читайте, читайте!

Надеюсь, после того как вы составили список своих любимых фильмов и подробно разобрали их ключевые темы и главную идею, вы уже достигли осознания, что именно тревожит вас и что бы вам на самом деле хотелось сделать, какой посыл донести до зрителя.

Работайте в паре со сценаристом

Ваш следующий шаг – поиск сценариста, поиск единомышленника. Конечно, сценаристы гораздо охотнее реагируют на работу, за которую платят здесь и сейчас. И, если вдруг вы нашли удивительно талантливого человека, на сто процентов подходящего для разработки вашей идеи, найдите способ заплатить ему сразу. Для проведения оплаты, возможно, вам нужно будет найти партнера, у которого есть возможность профинансировать разработку и написание сценария или же нужно будет договориться со сценаристом о работе «on spec» (сокращение от speculative work: данное словосочетание означает, что в случае удачной реализации сценария, его автор получит гонорар или процент в фильме)¹.

На данном этапе важно, чтобы сценарист поверил в идею, чтобы она ему понравилась и он увидел в ней потенциал. Всегда есть возможность договориться со сценаристом следующим образом: если вдруг проект не будет реализован в течение какого-то срока, сценарист может оставить право обладания сценарием за собой. И тогда он сам в какой-то момент может попробовать его продать.

Как же найти того самого сценариста, который сможет расписать вашу идею от начала до конца? Для этого необходимо найти нескольких сценаристов, презентовать им свою идею и предложить написать синопсис. То есть предложить им расписать на одной-трех страницах, как, по их мнению, может развиваться ваша история, какие там будут герои, как они будут взаимодействовать и к чему в итоге придут. Вот так, например, выглядел синопсис «Я худею»:

1.Схема «on spec» распространена в американском кино и распространена не только в отношении сценариев. Вы также можете привлечь актеров и режиссера, значительно уменьшив их гонорары, но при этом отдав им процент в фильме. Все эти нюансы должны быть прописаны в контрактах на самых ранних стадиях.