С друзьями по Санкт-Петербургу. Я к Таврическому саду…
TextВ новый комплекс вошли «Дом пропусков" (Литейный, 6) и старое здание царской тюрьмы «Дом предварительного заключения», расположенное между Захарьевской и Шпалерной улицами (Шпалерная, 25 / Захарьевская, 4).
Продолжим прогулку по бульвару, проложенному по оси Захарьевской. Застройка левой стороны не столь интересна, поэтому мы рассмотрим некоторые дома на правой стороне улицы.
Захарьевская, 3
Под номером 3 стоит бывший собственный доходный дом архитектора Ивана Осиповича Рубана, построенный им в 1874 году в стиле эклектики. Здание и в наши дни выглядит очень солидно, несмотря на почтенный возраст (почти 150 лет). Несколько тяжеловесные эркеры украшают монограммы владельца «ИОР». Здесь в царские времена снимали помещения многие конторы присяжных поверенных, благо Окружной суд находился в шаговой доступности.
По соседству дом 5, возведённый в 1893 году по проекту техника Михаила Андреевича Андреева тоже в стиле эклектики – один из очень многих домов, построенных этим мастером.
Обращает на себя внимание дом акционерного общества «Строитель» (Захарьевская, 9), созданный в 1909 году по проекту архитектора Сергея Григорьевича Гингера.
Арка, Захарьевская, 9
Центральная часть фасада, облицованная на первом этаже гранитом, придаёт зданию запоминающийся вид, выделяя его из ряда обычной неоклассики. Не менее красиво оформлена проездная арка, в которой проход для пешеходов отделён рядом ионических колонн. В темное время пространство под аркой освещали подвешенные на цепях кованые фонари, напоминающие жуков-светлячков.
Дом 17, построенный в 1808 году для Военно-походной канцелярии, выделяется благородным ампирным фасадом.
Военно-походную канцелярию учредил император Павел I в 1797 году с целью централизации управления войсками и для непосредственной связи с Военной коллегией. Во время войны с Наполеоном в 1812 году её упразднили, но взамен учредили Главную квартиру императора, оставив прежний функционал: сопровождение императора во время поездок, заведование императорской свитой и обозами, представление докладов по делам военно-сухопутного ведомства в отсутствие военного министра. Император Николай I повелел возобновить деятельность Военно-походной канцелярии при сохранении и Главной квартиры.
После февраля 1917 года и Главная квартира и Военно-походная канцелярия были расформированы.
Зодчий Луиджи Руска украсил здание шестиколонным портиком ионического ордера с треугольным фронтоном и 10-ю барельефными композициями на античные сюжеты. 
Захарьевская, 19
В начале XX века рядом было построено еще одно здание для Главной императорской квартиры и Военно-походной канцелярии (Захарьевская, 19). В проектировании и строительстве принимали участие архитекторы Александр Константинович Меняев, Николай Тимофеевич Стуколкин и Николай Дмитриевич Прокофьев. Фасад пятиэтажного строения в стиле неоклассики оформлен полуколоннами, плоскими барельефами с изображением военных трофеев и фризом с грифонами. Двуглавый орёл на фронтоне в советское время был заменен композицией из знамен.
Мы подошли к жемчужине Захарьевской улицы – «Египетскому дому» (Захарьевскя, 23), созданному в 1911-1913 годах творческой фантазией архитектора-художника Михаила Александровича Сонгайло.
Петербургские здания, построенные по проектам Сонгайло, очень непохожи друг на друга и крайне неравноценны. «Египетский дом» – один из лучших, если не самый лучший, говорит о несомненном таланте мастера. После революции Михаил Александрович уехал в независимую Литву, где продолжал работать. В 1920-х годах им было создано здание Литовского банка в Каунасе – очень красивое и снаружи, и внутри.
Это здание можно занести в список самых эксцентричных проектов северной столицы. Владелица участка – Лариса Ивановна Нежинская – жена популярного в столице адвоката, захотела чего-то изысканного, шикарного и мистически-романтического и проект получился именно таким.
Когда здание было готово, оно вызвало настоящий фурор. Люди часами стояли и любовались необыкновенной красотой, внимательно всматриваясь в детали, пытаясь разгадать тайны барельефов. Фасад дома вызывал мистический трепет, ведь вход в здание напоминал вход в гробницу – по обеим сторонам от него стояли статуи бога Ра. На голове бога – солнечный диск, который обвивает священная кобра, в руках – символ жизни – «анх» или «ключ Нила».
«Египетский дом». Фрагмент фасада
Чуть выше – изображение богини неба Хатхор, или, как говорят – «богини с коровьими ушами», которая заряжает жилище своей энергией плодородия, красотой, женственностью, танцами и весельем. В центральной части фасада между окнами размещены 8 массивных полуколонн, каждая из которых завершается тремя масками – головами египтянок.
У «Египетского дома», как и положено любому приличному дому в Петербурге, есть легенды. Одна из них гласит: всем, кто мечтает о вечной любви, нужно обязательно поцеловаться с любимым в арке этого дома. И больше можно ни о чём не переживать, ведь этот брак действительно будет заключён на небесах, и за его благополучием проследит сам Бог Ра. Верить или не верить – решать каждому, но почему бы не попробовать?
Захарьевская, 16
Задержимся ненадолго на перекрёстке с проспектом Чернышевского, чтобы рассмотреть угловое здание – одно из лучших произведений петербургского модерна. Это бывший доходный дом некоей Н. И. Нельговской (Захарьевская, 16/ Чернышевского, 8), построенный в 1910-1911 годах по проекту гражданского инженера Сергея Александровича Баранкеева.
В 1880-1890-х годах Баранкеев построил в Петербурге много красивых, добротных доходных домов в духе эклектики. В начале XX века в его работах появляются черты модерна, а к 1910 годам от эклектики уже нет и следа. Дом на Захарьевской, несомненно, лучшее произведение зодчего.
Эпитеты лучший, изящный, великолепный – подходят как к дому в целом, так и к отдельным составляющим, будь то форма окон, орнамент решёток или фактура материалов отделки фасада. К сожалению, исчез экспрессивный, вытянутый в высоту купол, завершавший угловой цилиндрический эркер. Вместо него появился небольшой куполок, но и в таком виде здание производит сильное впечатление.
За проспектом Чернышевского застройка Захарьвской несёт на себе казенный отпечаток советского периода. А до начала 1930-х годов улица выглядела гораздо привлекательнее – на левой стороне стояли две церкви.
Первая из них (Захарьевская, 18) – единоверческая церковь святого Николая Чудотворца. Её также называли Миловской церковью, по имени купца Ивана Ивановича Милова, который, будучи старообрядцем, получил от Синода разрешение на устройство церкви в собственном доме (там теперь стоит дом Нельговской), а от императора Павла I бесценный подарок – икону святого Николая. В 1845-1852 годах для церкви было построено отдельное здание по проекту архитектора Николая Ефимовича Ефимова, одного из лучших петербургских зодчих середины XIX века. Это было выдающееся произведение архитектуры эклектики – пятиглавый крестообразный в плане храм в русско-византийском стиле. В 1932 году церковь была закрыта и вскоре взорвана.
Второй храм на этом отрезке улицы – церковь святых Захарии и Елизаветы (Захарьевская, 22), ведёт историю с 1740-х годов. Первоначально была построена деревянная церковь для служащих запасного двора и придворной канцелярии, располагавшихся в строениях между Захарьевской и Шпалерной (Захарьевская, 20). В 1752-1753 годах деревянная постройка была заменена на каменную.
В первые годы XIX века в зданиях запасного двора и придворной канцелярии расквартировали Кавалергардский полк.
Кавалергарды появились в 1724 как почетный эскорт Екатерины I, которая позже возглавила их в чине капитана. При Елизавете Петровне кавалергарды образовали лейб-компанию, а в начале 1800-х годов уже был сформирован полк, в котором служили, преимущественно, потомственные дворяне.
Кавалергардский полк отличился в войне с Наполеоном – в битвах при Аустерлице, Бородине и Кульме.
Затем по проекту архитектора Луиджи Руска для нужд полка заново выстроили казарменный комплекс (главный корпус выходит на Шпалерную) с манежем и служебными постройками, а в 1803 году кавалергардам передали и церковь Захарии и Елизаветы, которая тоже была перестроена по проекту Руска. Зодчий сохранил прежнюю композицию одноглавой церкви с колокольней, но фасады получили новую классицистическую отделку.
В 1897-1899 годах храм был основательно перестроен и расширен по проекту Леонтия Николаевича Бенуа. Архитектор применил своеобразную новинку – пол в церкви имел небольшой наклон, позволявший хорошо видеть службу с любого места.
В отделке и оснащении церкви участвовали лучшие мастера: лампады и утварь были выполнены в мастерской Карла Фаберже; мозаичные иконы – в мастерской Владимира Фролова по рисункам художника Михаила Нестерова; фасадные мозаики – по картонам художника Павла Чистякова.
Перестроенная церковь, вмещавшая 1500 человек, была одновременно и музеем боевой славы кавалергардов – здесь хранились памятные доски, штандарты и награды.
В 1935 году церковь закрыли и приспособили под спортзал, а в 1948 году разобрали и соорудили на ее месте очередной корпус Военно-инженерного технического университета, который занимает практически всю левую сторону улицы (Захарьевская, 18, 20, 22).
На правой стороне, неподалёку от проспекта Чернышевского, притулился небольшой уютный особняк (Захарьевская, 29), построенный в 1877 году архитектором Христианом Христиановичем Тацки, за которым следует высокий (особенно в сравнении с предыдущим) особняк Дмитрия Борисовича Нейдгарта – сенатора, тайного советника и гофмейстера двора. Здание было построено в 1911-1913 годах по проекту архитектора Ивана Ильича Бургазлиева, практически в одно время возводившего особняки для брата владельца – Алексея Борисовича Нейдгарта (Кирочная, 20) и сестры – Ольги Борисовны, супруги премьер-министра Столыпина (Гагаринская, 5).
Фасад, оформленный в стиле эклектики, выглядит солидно, но очень консервативно и старомодно для начала XX века. Зато отделка интерьеров в духе неоклассицизма, над которой работал архитектор Иван Александрович Фомин, соответствовала последней моде. Полюбоваться интерьерами можно и в наши дни, посетив ресторан, который устроен в бывшем особняке.
Особняк Нейдгарта
Возле особняка Нейдгарта мы и завершим нашу прогулку, тем более, что впереди и слева и справа до конца Захарьевской уныло тянутся рядовые постройки советского периода.
И только угловой дом (Захарьевская, 41 / Потемкинская, 3) представляет несомненный интерес. Мы его обязательно посетим, когда совершим прогулку по Потемкинской улице.
Прогулка четвертая
Вблизи Потёмкинской
Потёмкинская улица появилась на картах Санкт-Петербурга в середине XVIII века, как граница Артиллерийской слободы и называлась Артиллерийской Поперечной. Перпендикулярные ей улицы (нынешние Захарьевская, Чайковского, Фурштатская и Кирочная) в то время именовались Артиллерийскими с порядковыми номерами.
В 1780-х годах для князя Григория Александровича Потёмкина неподалёку была построена усадьба – роскошный дворец с обширным садом. Артиллерийская Поперечная стала Таврической (в 1787 году по велению Екатерины II Потемкин получил приставку к фамилии «Таврический». Современная Таврическая улица в то время именовалась Садовой), а в 1871 году ей присвоили имя Потёмкинская. Как было отмечено в указе Александра II: «от первого владельца дворца».
Относительно недавно, в 1983 году, Потёмкинская улица, ранее проходившая между Кирочной и Шпалерной, получила выход к набережной Невы.
Наш путь мы начнём от проспекта Чернышевского, предварительно встретившись с друзьями у наземного павильона одноименной станции метро. Перейдём на бульвар, проложенный по оси Фурштатской улицы, и отправимся к Потемкинской, рассматривая наиболее интересные здания.
Фурштадская, 29
На углу с проспектом Чернышевского находится дом управления протопресвитера (Фурштатская, 29/Чернышевского, 18) – так называли главного священника армии и флота. Второй этаж занимала квартира священнослужителя, а в третьем устроили церковь во имя святого Александра Невского. В наши дни о бывшей церкви напоминают полуциркульные окна третьего этажа, полукруглый выступ с небольшим куполом на восточном фасаде (бывшая алтарная часть), да криволинейная покатая кровля – железобетонный свод, устроенный в ходе реконструкции здания в 1912 году.
За Мелитопольским переулком высится шестиэтажное здание с угловым цилиндрическим эркером, завершенным шлемовидным куполом (Фурштатская, 31). Оно было построено в 1852 году по проекту архитектора Евгения Петровича Дмитревского. Шестиэтажных домов не так много в этих местах, а такого почтенного возраста тем более.
Фурштадская, 31
Следующий за ним дом в стиле необарокко (Фурштатская, 33), построенный в 1856 году по проекту архитектора Николая Александровича Сычёва, знаменит тем, что с 1872 года в нем более десяти лет жил композитор Николай Александрович Римский-Корсаков. Здесь им были написаны оперы «Псковитянка», «Майская ночь», «Снегурочка».
На противоположной стороне Фурштатской под номером 44 стоит бывший доходный дом графини М. К. Нирод, перестроенный в 1876 году архитектором Александром Ивановичем Долотовым. Монограмма «Н» под графский короной красуется над оком второго этажа в центре фасада.
В 2011 году на доме установлена памятная доска, посвящённая артисту театра и кино Алексею Макаровичу Смирнову, известному по культовым фильмам «Операция «Ы», «Полосатый рейс», «В бой идут одни старики» и многим другим.
Фурштадская, 44
Дом 50 тоже отмечен мемориальной доской, свидетельствующей о том, что в 1887-1895 годах здесь жил Николай Семёнович Лесков. Известный портрет писателя кисти Валентина Серова, хранящийся в Третьяковской галерее, написан в этом доме.
Соседний двухэтажный дом под номером 52 – одна из жемчужин Фурштатской улицы. Это особняк купца Константина Александровича Варгунина, построенный в 1896-1899 годах по проекту архитектора Александра Ивановича фон Гогена. Вензель «КВ» над окном эркера поддерживают мальчуганы-путти.
Константина Александровича называли «бумажным королем» северной столицы.
Варгунины были родом из простых крестьян. В царствование императора Павла I Иван Григорьевич Варгунин, отпущенный барином на «отхожий промысел», открыл лавку писчебумажных принадлежностей. Дела пошли в гору и в 1839 году его сын Александр вместе с англичанином Джоном Гоббертом основали Невскую писчебумажную фабрику. Наконец, в 1874 году внук Ивана Григорьевича, Константин Варгунин получил право изготавливать гербовую бумагу, а его предприятие стало числиться официальным поставщиком Императорского двора. На рубеже веков Константин Александрович, помимо семейного дела, занимал ответственный пост председателя совета Санкт-Петербургского учётного и ссудного банка – одного из самых крупных и влиятельных банков в стране, занимавшихся финансированием российской промышленности.
Императорское петербургское Общество архитекторов выразило общее мнение, что «как по внешнему виду, так по плану и по отделке парадных и жилых комнат этот особняк может быть отнесён к числу лучших зданий в этом роде». Зодчий свободно использовал разнообразные архитектурные приемы: классицистические (рустовка, замковые камни над окнами первого этажа), необарочные (лучковый фронтон левого ризалита, вазы в нишах), ренессансные (полуциркульные окна второго этажа), модерна (несимметричность композиции, гранитный цоколь).
Фурштадская, 52, 54, 56
Внутренние помещения здания отличались богатой отделкой: широкая беломраморная лестница, расписные потолки, дубовые панели.
В 1912-1916 годах в особняке размещалось посольство Испании.
В советское время дом приспособили под жильё (здесь устроили 11 коммунальных квартир). Позже разместили зубоврачебный институт, после которого сюда въехал Учебный комбинат Жилищного управления.
В 1960-е годы бывший особняк получил второе рождение – после научной реставрации здесь был открыт второй в городе Дворец бракосочетания.
Неподалёку возвышается дом 56, возведённый в 1913 году по проекту архитектора Василия Васильевича Шауба в стиле модерн. В советское время и без того слишком высокое здание было достроено ещё на один этаж. При этом исчезло завершение центральной части фасада в виде небольшого изящного фронтона с овальным окном «бычий глаз», что совершенно исказило замысел архитектора.
Фурштадская, 58
Рядом с семиэтажным гигантом притулился особняк коллежского советника Николая Васильевича Спиридонова (Фурштатская, 58). Архитектор Александр Никанорович Померанцев в 1895-1897 годах кардинально перестроил существовавшее строение, создав фасад в стиле эклектики с элементами немецкого классицизма, ренессанса и барокко.
Архитектора Померанцева называли «зодчим Российской империи» – его постройки украшают Петербург, Москву, Челябинск, Ростов-на-Дону. Самое известное его сооружение – Верхние торговые ряды (ныне – ГУМ) на Красной площади в Москве. Вне России зодчий построил собор святого Александра Невского в столице Болгарии и церковь Пресвятой Богородицы в Цетинье (Черногория).
В Петербурге помимо особняка Спиридонова, Александр Никанорович осуществил постройку, так называемого, Синодального дома (ул. Правды, 13), лицевой фасад которого украшает огромная мозаичная икона «Христос, благословляющий детей».
Здание и сегодня выглядит весьма пышно. Центральный ризалит украшает широкий балкон, который поддерживают фигуры атлантов.
Интерьеры парадных залов и гостиных, представляющих кольцевую анфиладу, в стиле эклектики оформил зодчий Василий Федорович Свиньин, а обустройством зимнего сада в стиле модерн занимался архитектор Иероним Севостьянович Китнер.
Спиридоновы жили достаточно уединенно – здесь не устраивались шумные балы и концерты, помещения не сдавались в наём.
В советский период опустевший особняк стал приютом для бездомных детей, а затем, как и в особняке Варгунина, тут расположился Зубоврачебный институт. В 1950-е годы институт сменило Общество дружбы с народами зарубежных стран, а потом здесь обосновался дворец регистрации новорожденных «Малютка». Это было время, когда на волне антирелигиозной пропаганды по всей стране стали создавать дворцы бракосочетаний и дворцы регистрации новорожденных, чтобы с их помощью заместить обряды венчания и крещения.
В советском фильме «Судьба резидента» особняк Спиридонова сыграл роль родового гнезда графа Тульева (киношники для достоверности заменили вензель на воротах).
Фурштадская, 62
Минуем неорессансный фасад дома 60 и обратим внимание на невысокое угловое здание в формах «петровского барокко» (Фурштатская, 62 / Потёмкинская, 9). Архитектор Адам Иосифович Дитрих возвёл этот особняк в 1903-1905 годах для Сергея Сергеевича Боткина – сына знаменитого врача, любителя искусств и коллекционера, близкого к художественному объединению «Мир искусства». Увлечения Боткина разделяла и его супруга – Александра Павловна – дочь Павла Михайловича Третьякова, основателя Третьяковской галереи. В доме Боткиных находилось большое собрание рисунков, акварелей, которые в советское время поступили в Эрмитаж и Русский музей.
Свернём налево, на Потёмкинскую улицу, и остановимся напротив здания с классицистическим фасадом, памятного горожанам, как киноцентр «Ленинград» (Потёмкинская, 4).
Потемкинская, 4
Здание было построено в 1910-1914 годах на территории Таврического сада как выставочный павильон для Императорского Российского общества Садоводство. Архитектор Николай Николаевич Игнатьев, следуя моде, украсил павильон четырехколонным портиком и треугольным фронтоном.
В советское время павильон приспособили под ведомственный гараж, а в конце 1950-х он был перестроен в трехзальный кинотеатр. При этом на углах фронтона появились статуи «людей труда», что придало неоклассике законченный ампирный вид. Большой панорамный зрительный зал вмещал более тысячи человек, малые залы – по 180.
В начале XXI века здание было реконструировано под досуговый центр.
Потёмкинская, 5 / Чайковского, 62
Продолжим движение по Потёмкинской и, приблизившись к улице Чайковского, обратим внимание на здание за перекрёстком в стиле модерн с криволинейными аттиками, образующими волнообразную линию (Потёмкинская, 5 / Чайковского, 62). Это бывший доходный дом адмирала Фёдора Васильевича Дубасова, перестроенный в 1904-1906 годах по проекту архитектора Адольфа Робертовича Гавемана.
Дубасов на посту московского генерал-губернатора. «прославился» в 1905 году жестоким подавлением декабрьского вооруженного восстания.
С 1970-х годов здание занимает экономический ф-т Университета, символ которого – «экономический журавль» (кривая спроса и предложения) изображён в угловой части над балконом четвёртого этажа.
Чайковского, 58, 60
Свернём на улицу Чайковского и рассмотрим некоторые здания на четной стороне. Среди добротных строений в стиле эклектики выделяется дом 58, состоящий, как бы из двух частей. Первые два этажа в стиле барокко построил в 1862 году архитектор Людвиг Фёдорович Бульери. Через некоторое время другой зодчий, Константин Егорович Прейс, не меняя стилистику, поднял здание ещё на один этаж. Ну а в 1910 году по проекту архитектора Павла Васильевича Резвого здание было надстроено до шести этажей в стиле неоклассики. Видимо, таково было «техническое задание» тогдашнего владельца дома – архитектор, в большинстве случаев, исполнитель воли заказчика.
Памятная доска на доме свидельствует о том, что здесь был первый петербургский адрес Владимира Ульянова (Ленина), приехавшего в 1893 году в столицу с желанием сдать экзамены за университетский курс и получить диплом.
Дом 54 был построен в середине 1950-х, когда, так называемый, сталинский ампир спешно вымарывался из архитектурных проектов. В «борьбе с излишествами в архитектуре» помпезный декор убрали, а вот про арку, ставшую несоразмерной, то ли забыли, то ли она уже была на тот момент построена.
Чайковского, 46-48
Остановимся напротив протяженного здания в стиле барокко, построенного на двойном участке (Чайковского, 46-48). Перед нами особняк Барятинских – один из многочисленных дворцов бывшей Сергиевской улицы.
Княгиня Мария Фёдоровна Барятинская, владевшая участком с 1837 года, посвятила себя благотворительности после смерти младшей дочери Марии. Светская красавица, тратившая только на наряды по 100 тысяч рублей в год, стала вести практически монашеский образ жизни.
В 1846 году она устроила заведение для воспитания бедных детей, под названием Мариинский приют. Потом приют для вдов, послуживший началом мариинской богадельни, женскую общину сестер милосердия, для попечения о больных и бедных и, наконец, ещё один вдовий дом в специально купленном ею здании. Всеми заведениями Мария Фёдоровна управляла сама. Потом её сменила на этом посту дочь Ольга, а ту, в свою очередь, внучка Мария.
После смерти княгини Барятинской в её бывшей спальне была устроена церковь во имя Марии Магдалины, сохранявшаяся и при следующих владельцах.
Архитектор Гаральд Эрнестович Боссэ в 1858 году создал проект всего здания, но, по неизвестным причинам, отстроил только правую половину особняка. Левая половина была возведена много позже, в 1874 году. Герб Барятинских с изображением ангела и чёрного одноглавого орла помещался во фронтоне над главным подъездом.
В 1896 году дворец был приобретён в казну для герцога Георгия Максимилиановича Лейхтенбергского и его второй жены – черногорки Анастасии (Станы). Однако, через короткое время, во владение вступили принц Петр Александрович Ольденбургский и его супруга – великая княгиня Ольга Александровна (младшая сестра Николая II). Герб Барятинских заменили гербами последних владельцев, которые можно увидеть и сегодня. Об Ольге Александровне напоминает также вензель «ОА», который сохранился на чугунных воротах.
После 1917 года здание переоборудовали под коммунальные квартиры. В одной из них в 1922 году жил поэт и переводчик Самуил Яковлевич Маршак, автор популярных детских книг.
В 1988 году здание было передано Санкт-Петербургской торгово-промышленной палате, способствовавшей проведению научной реставрации, в ходе которой были восстановлены интерьеры дворца: росписи потолков, лепка, резная отделка дверей, камины.
Следуя далее по улице Чайковского, обратим внимание на дом 42, построенный в 1905 году гражданским инженером Альфредом Магнусовичем Шарловым в стиле эклектики с элементами барокко. Симметричный фасад украшен каннелированными пилястрами коринфского ордера, по сторонам – мощные эркеры, играющие роль ризалитов. Каждый эркер завершен балконом, над которым нависает глубокий карниз с овальным фронтоном, что визуально воспринимается как единый объём. Рискну предположить, что такое оригинальное решение является единственным в нашем городе.
На углу с проспектом Чернышевского стоит собственный доходный дом архитектора Николая Клавдиевича Чижова (Чайковского, 40 / Чернышевского, 12). В 1907 году он перестроил существовавшее строение в стиле модерн, украсив оба фасада эркерами, которые выше линии карниза завершаются неким подобием арок. Ещё выше архитектор поместил аттики с прорезями.
Чайковского, 40
Многокомнатные квартиры предназначались для состоятельных жильцов. Сами Чижовы занимали 24-х комнатную угловую квартиру на 3-м этаже с балконом.
В 1850-х годах в доме жила вдова адмирала Михаила Петровича Лазарева – первооткрывателя Антарктиды. Имя Лазарева в Петербурге носят набережная и мост.
В 1886-1907 годах здесь снимал квартиру гофмейстер двора и страстный коллекционер Георгий Петрович Алексеев, запечатлённый на знаменитом полотне кисти Ильи Репина «Запорожцы пишут письмо турецкому султану».
Илья Ефимович работал над картиной 13 лет в постоянном поиске прототипов героев, которые соответствовали бы его замыслу. Большую помощь художнику оказывал украинский историк Дмитрий Иванович Яворницкий, снабжавший Репина предметами одежды, оружия, посуды и прочего времён Запорожской Сечи. Илья Ефимович запечатлел Яворницкого в образе писаря.
С появлением в картине Алексеева связан забавный эпизод. Дело в том, что складки кожи на затылке гофмейстера образовывали запоминающийся рельеф, подметив который Репин захотел использовать в своей работе. Но Георгий Петрович наотрез отказался позировать, не желая выставлять свою персону в таком виде. Тогда Репин решил прибегнуть к хитрости: зная страсть Алексеева, он уговорил Яворницкого добыть несколько старинных монет. Вдвоём они явились на квартиру к гофмейстеру и пока коллекционер, забыв обо всем, рассматривал монеты Илья Ефимович сделал зарисовку головы.
Когда картина была закончена и выставлена для обозрения публики, Алексеев узнал себя в казаке, сидящем спиной с «3-х этажным затылком» и, по слухам, страшно обиделся. Но, как говорится, дело было сделано.
В 2000-х годах в этом доме жил бывший разведчик «Кент» – Анатолий Маркович Гуревич, который после 7 лет нелегальной работы последующие 15 провёл в немецких тюрьмах и советских лагерях. Только в 1991 году с него было снято обвинение в измене Родине.
Перейдём на противоположную сторону улицы Чайковского и двинемся в обратном направлении к Потемкинской.
Невзрачное угловое строение под номером 59 в XVIII веке было жилым домом служащих артиллерийского департамента. В 1870 году его перестроил, скупо украсив, архитектор Роман Романович фон Генрихсен.
В конце 1970-х дом, превращённый в заурядные коммуналки, расселили с намерением построить на его месте новое здание для Дзержинского райкома и райисполкома. Дело затянулось, а потом и вовсе потеряло актуальность.
Соседний дом 61 был построен в 1901 году по проекту архитектора Бориса Ионовича Гиршовича в духе рационального модерна. Разная форма окон и вставки из светлой керамической плитки делают фасад нарядным и выразительным.
Чайковского, 63
Дом 63 отличает обильное декоративное убранство: атланты, кариатиды, львиные головы, растительный орнамент. Пышная эклектика – излюбленный стиль архитектора Василия Фёдоровича фон Геккера, по проекту которого этот дом был построен в 1880 году.
Одновременно Василий Фёдорович возводил и дом 69, но о нем чуть позже.
Следующее малопримечательное здание на двойном участке (Чайковского, 65-67) относится к, так называемой, рядовой застройке. Два разных строения были соединены в одно в 1885 году, а в 1902 году дворцовое ведомство выкупило его для проживания прислуги великой княгини Ольги Александровны, чей дворец-особняк находился напротив.
Дом 69, как уже было упомянуто, возводился одновременно с домом 63, но его фасад выглядит более скромно, если не сказать скупо, особенно в сравнении. Слегка оживляют впечатление разновеликие треугольные сандрики над окнами третьего этажа и лучковые фронтоны.
Последним владельцем доходного дома с 1910 года был биржевой маклер Николай Иванович Кошеверов.
В 1918-м, надеясь пережить лихолетье подальше от Петрограда, Кошеверовы перебрались в Крым, где у Николая Ивановича был в собственности пансион «Ампир» в посёлке Симеиз. Но в 1920 году Кошеверов погиб, став жертвой красного террора. Его жена с дочерью Надеждой смогли вернуться в Петроград и даже какое-то время пожили в бывшем собственном доме.
Надежда Николаевна Кошеверова стала режиссёром культовых советских фильмов «Золушка», «Укротительница тигров», «Каин XVIII», «Старая, старая сказка» и других.
Чайковского, 73, 71, 69
Особняк под номером 71, выделяющйся среди окружающей застройки классицистическим фасадом, был сооружён 1913 году для некоего Гартонга – действительного статского советника и шталмейстера двора. Проект и строительство были поручены архитектору Евгению Николаевичу Мандражи.