ШУТ И где это видано, чтобы бандиты из 90-х с ножами на стрелки ходили?
РЕЖИССЁР У нас тут не документальных фильм из цикла криминальная Россия А творческое переосмысление реальности. Ностальгия вообще имеет свойство окрашивать воспоминания в радужные, так сказать, тона.И самые обыденные вещи начинают казаться лучше, чем на самом деле. Чем когда-то были. Ярче и теплее. Душу греют, понимаете? (разочарованно машет рукой) Да что вы вообще понимаете? У вас и душ-то настоящих нет.
ШУТ Да откуда им взяться, если и у вас уже наверно
Кухарка возвращается с сахарницей в руках.
РЕЖИССЁР Наконец-то, тебя за смертью посылать. Подай сумку мою.
Кухарка уходит и
тут же возвращается с большой спортивной сумкой.
Шут делает шаг ей навстречу.
РЕЖИССЁР Не ту!
Шут замирает на месте.
Кухарка сердито бросает сумку под ноги,
снова уходит и возвращается с другой сумкой формата A4
хочет уйти, но Шут останавливает её возле ширмы.
Они прячутся за ней.
РЕЖИССЁР (доставая из сумки кипу смятых бумаг, а из нагрудного кармана авторучку) Вот тут красным, тьфу чёрным по белому, написано (с силой тыкает в бумагу авторучкой, зачитывает) «Дама со связанными руками под охраной Рыцаря…» (Даме) Кто разрешал вам, уважаемая, лезть под меч Шута? С каких пор похищенная заступается за похитителя?
КОРОЛЬ (обнимая Даму) Ну может быть, синдром стокгольмский…
РЕЖИССЁР Что? Какой такой синдром?
ШУТ (Кухарке шепотом) Нет, он точно идиот. Без шуток.
КУХАРКА (тоже шепотом) А вы тогда идиоты в квадрате, раз столько времени его слушаете. Позорище! Три мужика не могут справиться с одним.
ШУТ Да я хоть пятерых могу одной левой.
КУХАРКА Хвастун.
ШУТ Всем хвастунам хвастун (Серьёзным тоном) Но если правда весь наш мир исчезнет вместе с ним? Там же люди. Ни в чём не повинные люди. А здесь мои друзья. Собой рискнуть лёгко, но мы не вправе рисковать другими, понимаешь? Я-то смерти не боюсь. Жизнь за других отдать не жалко, но кому она нужна, такая жизнь?
КУХАРКА Мне нужна. А смерть это не героизм, а трусость, бегство от жизни и её проблем. И наплевать на тех, кто будет горевать.
ШУТ Зато после смерти в герои зачислят, может даже памятник поставят…
КУХАРКА На могиле? Их всем ставят.
ШУТ (мечтательно) А если там (показывает в потолок) в самом деле есть аналоги всех стран? И нашей тоже? Тогда смерть равнозначна возвращению домой.
КУХАРКА Может, тебе ещё и веревку намылить?
ШУТ А смысл? С ней туда (вновь смотрит в потолок) не пустят. Да мне и тут неплохо, честно говоря.
КУХАРКА Ну да. Какая разница, где именно комедию ломать? Что при дворе, что в театре на сцене.
ШУТ Эх, хороша комедия. Четыре трупа и пять литров крови. Осталось зрителям со смеху помереть.
РЕЖИССЁР (повысив голос) И где вашего Дон Кихота носило? Он должен был Даму стеречь.
Рыцарь вопросительно смотрит на Короля.
Тот отрицательно качает головой.
Рыцарь отводит взгляд.
РЕЖИССЁР Что это вы переглядываетесь? И это падение идиотское. Могут подумать, что актёр был пьян и на ногах не держится.
ШУТ Факир был пьян и фокус не удался. (Выходит из-за ширмы, встаёт рядом с Рыцарем)
РЕЖИССЁР Что это было вообще, я вас спрашиваю?
ШУТ Это? Как бишь её? Интро… нет, импро… импровизация.
РЕЖИССЁР Какая на (осекается) импровизация?! Импровизируют актёры! А вы – персонажи. Мои персонажи! Из мира идей во плоти воплощенные. Вы не играть, вы жить должны на сцене!
ДАМА Так мы тут и живём. Безвылазно. По вашей милости.
КОРОЛЬ Ну если это жизнь, то я…
Звонит мобильный девушки.
РЕЖИССЁР (подскакивая от неожиданности, озирается) Это что?
Рыцарь бросается за кулисы
возвращается с телефоном в руках.
РЕЖИССЁР Это что такое, я вас спрашиваю?
ШУТ (берёт телефон из рук Рыцаря, рассматривает с таким видом, будто видит в первый раз) Похоже на бесовское приспособление для связи с потусторонними голосами. Иначе говоря, мобильный телефон.
РЕЖИССЁР Да знаю я, что это мобильный телефон! А вы-то откуда об этом знаете? И откуда, чума вас возьми, этот мобильный тут взялся?
КОРОЛЬ Ну, может, кто-нибудь из зрителей забыл. А знания… Они приходят сами. И никто не задает вопроса, а откуда? Знаем – да и всё.
РЕЖИССЁР (дрожащим от испуга голосом) Что прямо всё-всё знаете?
КУХАРКА (встаёт за креслом Режиссёра) Я знаю только то, что ничего не знаю.
РЕЖИССЁР И чего же вы не знаете?
КУХАРКА Например, того, какою чёрной магией вы нас тут держите.
РЕЖИССЁР (стирает пот со лба) Ну есть вещи, которые лучше не знать. Всё! (стучит ладонью по столу) Довольно пустой болтовни. Переходим к обсуждению изменений в спектакле.
КОРОЛЬ Тогда если позволите
РЕЖИССЁР Ну?
КОРОЛЬ Давайте обойдёмся без самоубийства Дамы.
РЕЖИССЁР Ну нет, у нас трагедия как-никак!
ШУТ В общем, все умерли. Что, лавры Джорджа Мартина покоя не дают?
КОРОЛЬ А если сделать так: Дама заносит над собой кинжал и затемнение? А дальше зритель сам додумает, закололась она или нет. Эффект почти такой же.
РЕЖИССЁР Но крови меньше (вскакивает, и начинает взбудоражено расхаживать по сцене). Знаете, зачем народ в театры ходит? За эмоциями! Причем не просто за эмоциями, а за предельно накаленными эмоциями. Люди по своей природе – хищники. Нашим предкам первобытным приходилось сражаться за каждый кусок, фактически вырывая его друг у
друга зубами (откусывает от пирога) А сейчас жизнь стала слишком комфортальбельной.
ШУТ Еда приносится на блюдечке. С каёмочкой.
РЕЖИССЁР Но люди – по-прежнему хищники. И каждому необходимо если не лезть в драку, то хотя бы наблюдать за ней. В реальной жизни все стремятся избежать конфликта. Но литература вся и драматургия тем более на конфликтах держится. И как только конфликт разрешается история заканчивается. В детских сказках и то не описывается, как принцы с принцессами живут долго и счастливо изо дня в день. Это даже малышам не интересно. А взрослым – тем более. Всем подавай борьбу! Схватку! Драку! В каждом природой заложена тяга к насилию. И творчество даёт возможность тягу эту реализовать без вреда для себя. И других. Реализовать посредством сопереживания. А в театре в разы больше возможностей для этого, чем в книгах и кино. Здесь все эмоции живые, понимаете?
ДАМА Но ведь и мы живые, хоть и умираем каждый день!
Рыцарь поспешно вскакивает, уступая Даме место.
РЕЖИССЁР Но вы и воскресаете не реже. А люди на воскрешение могут только надеяться.
ДАМА Всё равно умирать – это больно. И в сотни раз больнее наблюдать, как умирают те, кто тебе дорог.
КОРОЛЬ (успокаивает Даму) Если вам так уж принципиальна кровь, то можете мне добавить пару-тройку ран. Всё равно я ничего особенно тут не делаю. Стою как дерево, в которое кидают нож.
РЫЦАРЬ Но Ваше Величество, вы и от одной раны ещё не…
Король жестом останавливает Рыцаря.
Тот с недовольным видом отступает в сторону.
РЕЖИССЁР Ну ладно поживём-увидим.
КУХАРКА А можно мне хотя бы маленькую роль? Я могла бы, скажем, Даму заменить…
РЕЖИССЁР Даму? А чего не Короля? Или, у вас, Ваше величество, Кухарки не стремятся государством управлять?
ШУТ Нет мы идём другим путём.
РЕЖИССЁР (Кухарке) Поищи-ка в ящике колоду карт.
КУХАРКА находит требуемое.
РЕЖИССЁР (тасует колоду) Король, Дама, Валет, Туз (поочерёдно выкладывает на стол называемые карты) Если найдёшь ещё одну такую карту – будет тебе роль (подбрасывает оставшуюся колоду).
КУХАРКА Не поняла.
ШУТ Никто не понял. Даже я.
РЕЖИССЁР Ну очевидно же! Король у нас есть. Дама тоже. Валет по сути тот же рыцарь. Где Туз там Джокер, а где Джокер там и Шут! А вот женских карт в колоде больше нет. В общем так. С завтрашнего вечера играем пьесу из бандитских девяностых. Я пошёл её писать, а вам рекомендую переодеться (пинает ногою спортивную сумку).
Уходит.