Ремейки. Пьесы и сценарии 2014—2016

Сцена 4

Белая комната без окон, вся в грязных подтеках. Экран на прежнем месте. Посреди сцены белая длинная скамья с ремнями фиксации. Справа стол с лампой и 2 стула.

Сёмин сидит на скамье неподвижно. С экрана смотрит Отец Нации.

ГОЛОС ИЗ ДИНАМИКА (ЗК). Открыть глаза!

Сёмин ненадолго выпрямляется, но потом медленно оседает. Динамик взрывается оглушительно громкой омерзительной попсой, зажигается ослепительный свет.

СЁМИН (забившись в угол скамейки). Я не могу больше, не могу-у… Выключите, пожалуйста… Я так хочу спать…

Музыка стихает, свет становится не так ярок. Где-то громыхают засовы. Входит изрядно помятый и затравленный Митя. Осторожно усаживается на скамью в противоположный угол.

СЁМИН. И ты здесь? Недолго куражился…

МИТЯ. Держись от меня подальше. Я – агент Госдепа Океании. Сам не знал. Мыслепреступление – штука коварная. Незаметно подкрадывается…

СЁМИН. Надо же…

МИТЯ. Дочка обнаружила. Очень горжусь ей. Я рад, что она узнала о моей измене, пока не стало слишком поздно. Меня ведь не пошлют на фронт? Я пригожусь им в трудовом лагере… (Слышен лязг металлической двери. Заходит Ополченец).

ОПОЛЧЕНЕЦ. Дмитрий Анатольевич, на выход!

МИТЯ. Меня освободили? Я свободен?

ОПОЛЧЕНЕЦ. Как же… На допрос. Шевели заготовками!

МИТЯ. Прошу, не забирайте меня. За что? Я во всём признаюсь. Что ещё рассказать? Возьмите лучше его (указывает на Сёмина). Он – мыслепреступник…

Входит Атаман и вопросительно смотрит на Митю. Тот покорно встаёт. Его выводят под руки. Сёмин остаётся один. Издалека доносятся крики. Снова лязгает дверь. Входит Атаман и Ополченец с автомобильным аккумулятором и кабелями с «крокодилами». Сёмину связывают ноги, фиксируют руки. Атаман надевает ему на голову верёвку с узелками, а Ополченец вешает один крокодил на большой палец ноги. Входит Комиссар. Молча разглядывает безучастного Сёмина, которому сдавливает голову Атаман, накручивая верёвку на палочку. Лицо Сёмина постепенно искажается, но он терпит. Комиссар кивает и Ополченец касается руки Сёмина «крокодилом» второго кабеля, его бьет током. Сёмин кричит.

Скриншот сцены из к/ф «1984» М. Редфорда

КОМИССАР. Знаете, зачем Вы здесь? (Сёмин стонет от боли, но не отвечает). Чтобы вылечиться. Наша задача – вернуть Вам рассудок. (Кивает Атаману и тот сдавливает голову Сёмина сильнее. Кровь заливает лицо) Помните, я могу причинить Вам боль когда угодно и такой силы, какую выберу. Вы могли бы сохранить рассудок сами. Достаточно было небольшого усилия воли, но Вы не сделали этого.

СЁМИН. Я не понимаю, о чём речь.

КОМИССАР. С кем воюет Евразия?

СЁМИН. С Остазией.

КОМИССАР. Мы всегда воевали с Остазией? Что Вы помните?

СЁМИН. До этого мы воевали с Океанией. Четыре года. Я это помню и Вы тоже.

КОМИССАР. Я помню. Вам нужно усилие. Как-то Вы сказали: «Свобода – это возможность сказать 2х2=4.» Так?

СЁМИН. Да, я помню.

КОМИССАР (показывая 4 пальца). Сколько пальцев?

СЁМИН. Четыре.

КОМИССАР. А если Отец говорит, что пять?

СЁМИН. Тогда – пять.

Скриншот сцены из к/ф «1984» М. Редфорда

Комиссар кивает, Сёмину причиняют боль, он истошно вопит.

КОМИССАР. Так не пойдёт. Вы лжёте. Сколько?

СЁМИН (рыдая). Сколько Вам нужно? Что я могу сделать?

КОМИССАР (продолжая показывать 4 пальца). Сколько?

СЁМИН (жалобно). Четыре, но я стараюсь увидеть пять…

КОМИССАР. Вы хотите убедить меня, что видите пять или хотите увидеть?

Атаман бьёт Сёмина током.

СЁМИН. Я не знаю… Наверно, это от этих чипов, имплантированных мне в голову. Когда я использую очки виртуальной реальности, то могу оценивать все мгновенно и безошибочно, но без них я не могу эффективно использовать свои преимущества…

КОМИССАР. Уже лучше! Вы на пути к пониманию.

СЁМИН. Так Вы меня не убьёте?

На экране под портретом Отца нации титры: «Кто контролирует прошлое, контролирует будущее. Кто контролирует настоящее, контролирует прошлое».

КОМИССАР. Что Вы! Смерть – это привилегия. Нам не нужны мученики. Все признания, которые здесь произносятся – правда. Мы не уничтожаем отступника за то, что он противостоит нам. Пока он против, мы не убьём его. Перед тем, как убить, мы сделаем его одним из нас. Мы сделаем его мозг безупречным перед тем, как распылить. И когда у Вас не останется ничего, кроме сожаления и любви к Нашему Отцу, мы вычистим Вас из истории. Превратим в газ и выпустим в стратосферу. От Вас ничего не останется: ни имени в реестрах, аккаунтах, архивах и электронных базах, ни в памяти людей. Мы сотрём Вас в настоящем, прошлом и будущем. В реальности и в сети.

Становится совершенно темно, лишь по экрану бегают световые точки.

Сцена 5

Сёмин сидит в центре скамьи, спиной к залу, опираясь локтями на спинку. Темно. На экране зелёное поле – стандартная заставка Windows без иконок.

СЁМИН. Юля! Боже, что с ней?

Включается настольная лампа. За столом сидит Комиссар. Перед ним лежит свёрнутый кляссер с хирургическими инструментами, стоит бутылка виски и два маленьких гранёных стакана.

КОМИССАР. Она предала Вас. (Сёмин поворачивается к нему) Сразу, безоговорочно. И всё её бунтарство, порочность, лживость – всё это выжжено из неё.

СЁМИН. Она не была порочна. Если не считать жизнелюбие пороком.

КОМИССАР. Была. Не заблуждайтесь.

СЁМИН. Я Вам не верю.

КОМИССАР. Ваше дело. Вот Божена своего Митю, это ничтожество, не предала. Невероятно! Сошла с ума. Отец Перун определил её в монастырь. Она снова телезвезда, только в ином качестве. Потрясающий пример благочестия.

СЁМИН. Уже любит Отца Нации?

КОМИССАР. Она всегда его любила. Вы не допускаете, что можно быть лояльным власти и при этом быть хорошим человеком?

СЁМИН. Допускаю. Отец существует?

КОМИССАР. Конечно.

СЁМИН. Так же, как и я?

КОМИССАР. Вы – не существуете. (Подходит к Сёмину и протягивает руку, как для рукопожатия. Сёмин отвечает. Комиссар ловит его за пальцы, одновременно зафиксировав ступню своей ногой, а запястье своей левой рукой и ловко ломает Сёмину палец. Он кричит от боли) Как один человек может властвовать над другим?

Скриншот сцены из к/ф «1984» М. Редфорда

СЁМИН (продолжая корчиться). Причиняя страдания.

КОМИССАР. Совершенно верно. Послушания недостаточно. Если человек не страдает, как вы можете быть уверены, что он исполняет вашу волю, а не свою? (Идёт к столу, наливает виски в стаканы и возвращается) Власть состоит в том, чтобы разорвать сознание людей на куски и составить в том виде, как вам угодно. (Протягивает стакан Сёмину, тот его берёт дрожащей рукой. На экране толпы возбуждённых людей. Титры: «Улицы заполнились ликующими благодарными людьми») В нашем мире будет только триумф и самоуничижение. Третьего не дано. Не будет иной любви, кроме любви к Родине и Отцу.

СЁМИН. Вам не удастся.

КОМИССАР. Почему?

СЁМИН. Невозможно построить цивилизацию на страхе и ненависти. Что-то вас победит.

КОМИССАР. Что?

СЁМИН. История. Вы идёте против исторического процесса. Вы в 19-м веке.

КОМИССАР. Бросьте, уж историю мы контролируем.

СЁМИН. Не в этом смысле. Жизнь… жизнь вас победит.

КОМИССАР. Жизнью мы управляем на всех уровнях и мы создаём человеческую природу. Люди бесконечно податливы. Может Вы надеетесь на народ?

СЁМИН. Рано или поздно они разорвут вас в клочья!

КОМИССАР. С какой стати? Народ никогда не восстанет: ни через тысячу лет, ни через миллион. Они не могут восстать. Причину Вам объяснять не надо. Вы сами знаете. И если Вы тешились мечтами о вооружённом восстании – оставьте их. Никакой возможности свергнуть нас нет. Наша власть – навеки. Они рождаются, растут в грязи, рано начинают работать, переживают короткий период физического расцвета и сексуальности, в двадцать лет женятся, в тридцать уже немолоды, сморщиваются, к шестидесяти обычно умирают. Монотонный труд, заботы о доме и детях, мелкие свары с соседями, кино, футбол, пиво и, главное, азартные игры – вот и все, что вмещается в их кругозор. Управлять ими несложно. Считается нежелательным, чтобы они испытывали большой интерес к политике. От них требуется лишь примитивный патриотизм – чтобы взывать к нему, когда идет речь об удлинении рабочего дня или о сокращении пайков. А если и овладевает ими недовольство – такое тоже бывало, – это недовольство ни к чему не ведет, ибо из-за отсутствия общих идей обращено оно только против мелких конкретных неприятностей.

СЁМИН. Возможно, Вы и правы, но есть что-то во Вселенной и Вам его не одолеть!

КОМИССАР. Что?

СЁМИН. Не знаю… человеческий дух!

КОМИССАР. Вы и себя считаете человеком?

СЁМИН. Да.

КОМИССАР. В таком случае, Вы – последний человек, дорогой товарищ Сёмин. Человечество наследуем мы. Вы один и больше не существуете. Встаньте, идите сюда! (Забирает у Сёмина стакан, ставит его на стол. Направляет свет лампы ему в лицо) Взгляните на себя! (Сжимает Семину нижнюю челюсть пальцами, от чего Сёмин открывает рот) Вы разлагаетесь (вырывает изо рта зуб и выбрасывает. Сёмин воет) Если Вы – человек, то таково человечество!

Скриншот сцены из к/ф «1984» М. Редфорда

Брезгливо отталкивает лицо Сёмина от себя, вытирает пальцы салфеткой.

СЁМИН. Это Вы довели меня до этого.

КОМИССАР. Нет – Вы.

СЁМИН. Меня скоро казнят?

КОМИССАР. Может, и не скоро, но не теряйте надежду. (На экране снова возникает скриншот зеленого поля. Сёмин стоит неподвижно, закрыв лицо руками. Комиссар обнимает его за плечи, разворачивает к экрану) Смотри, какая красота. Вы помните это место? (Разворачиваются в зал)

СЁМИН. Это Windows…

КОМИССАР. Нет, это непроявленная реальность. Чувствуете? Закона тяготения не существует. Я чувствую, что лечу и Вы тоже это чувствуете. Значит, это так…

СЁМИН. Я Вас люблю…

КОМИССАР. Я не сомневаюсь! В Вас сила. Вы – часть народа. Вы – народ. Вы один из нас, один из избранных. (На экране крепкотелые атлеты и атлетки маршируют на фоне крымских красот и белокаменных зданий в стиле «Сталинский ампир») Что Вы чувствуете по отношению к Отцу Нации?

СЁМИН. Я ненавижу его…

КОМИССАР (нажимая кнопку на столе, вдалеке слышен сигнал) Вы должны любить его! (Слышен лязг запоров и металлической двери) Повиновения мало…

Входят Атаман и Ополченец. Комиссар кивает на Сёмина и его снова фиксируют ремнями к скамье. Комиссар разворачивает кляссер на столе. Хирургические инструменты зловеще блестят в свете настольной лампы. Сёмин равнодушно за этим наблюдает. На экране лицо Юли. Она улыбается и будто говорит: «Я люблю тебя», но без звука. Сёмин не видит этого.

СЁМИН (будто очнувшись, кричит) Юля! Юля! Юля…

КОМИССАР. Не пытайтесь увести меня в сторону. В этой комнате, может реализоваться самый страшный сценарий для человека: погребение заживо, кастрация… на Ваших глазах будут насиловать Вашу любимую женщину

СЁМИН. Не-ет…

КОМИССАР. Вашу живую плоть будут пожирать голодные крысы… Нет, для Вас я придумал иное. Мы освободим Вас. Сожжём чип, который мешает Вам воспринимать реальность и Вы станете обычным человеком…

СЁМИН. Нет, только не это! Пожалуйста! Что я должен сделать?

КОМИССАР. То, что должны.

Ополченец берет в руки кабель и проверяет наличие напряжения. Сыплются искры.

СЁМИН. Скажите, что Вы хотите? Как я могу сделать то, чего не знаю? (На экране лицо Юли искажено гримасой боли, страдания и унижения. Вероятно, её насилуют, но глаза полны не только слёз, но и любви. Кажется, она смотрит на Сёмина. Атаман держит его, Ополченец подносит кабель к голове) Нет! Не делайте этого! Умоляю! Возьмите Юлю… мне всё равно, что Вы с ней сделаете!

Ополченец прикладывает «крокодил» к голове Сёмина. Он корчится, голова дымится. Гаснет свет, какое-то время слышны крики.

Сцена 6

Ночь

Руины на разных планах. На стене разбитого дома в глубине – экран. Развалины абсолютно тёмного дома на переднем плане, возникают из темноты в свете Луны. На стене в левом углу написано: Иностранный агент. Стрелочка показывает куда-то вверх. В правом углу: Война – это мир. Смерть Океаниистазии! В центре – плакат шоу «Дом-4»: две пары роботов в интерьере студии «Дом-3». Под плакатом сидит Робот-Р в падмасане, медитирует. В его шлеме, в лицевой части, видна дырка от пули. Вокруг валяются книги, брошенные людьми вещи. Стоит одинокий стул. Слышится писк крыс и возня: кто-то роется в хламе. Выскакивает пара людей в противогазах с какими-то пожитками в руках, уходят почти бегом.

В это время, на экране безучастное лицо Сёмина. Глядя перед собой, он бубнит:

СЁМИН (ЗК). Я обвиняю себя в следующих преступлениях: я совращал несовершеннолетних обоих полов, воровал нефть, вместе с другими изменниками портил промышленное оборудование, загрязнял воду, корректировал огонь вражеских батарей и самолётов, разглашал государственные секреты. Я – жертва коварства и тлетворного влияния Госдепа Океании. Я виновен по всем пунктам. Я рад, что меня поймали. Я был психологически неуравновешен. Теперь я здоров. Я прошу нашего вождя принять мою безграничную любовь. Прошу казнить меня, пока я в здравом уме или отправить на фронт, на передовую.

Выходит Робот-Д с большим пыльным футляром в руках. Становится на колени рядом с медитирующим. Открывает футляр.

РОБОТ-Д. Смотри! (Вынимает из футляра виолончель. Робот-Р не меняет позы, но поворачивает голову).

Робот-Д любовно гладит инструмент. Садится на стул, несколько раз прикасается смычком к струнам, пробует. Играет тему «[битая ссылка] Секретный агент» Филипа Гласса. Робот-Р меняет позу: садится, обхватив колени руками, какое-то время слушает. Встает, берет баллончик с белой краской. Зачёркивает все надписи на стене и пишет крупно в центре: «2×2=4».

На экране титры: Извините за слишком вольную фантазию на тему блестящего романа Джорджа Оруэлла «1984» и прекрасного одноимённого [битая ссылка] фильма Майкла Редфорда. Сегодня нет произведения актуальнее!

Скриншот сцены из к/ф «1984» М. Редфорда

Прощай, милый друг!
Пьеса в 4-х актах (с антрактом) по мотивам повести Ги Де Мопассана «Милый друг». Фарс в стиле кибер-панк

Боженси/Париж, Франция. 2014

Действующие лица

Персонажей на сцене всего семь: Жорж Дюруа, Клотильда Марель, Мадлена Форестье и Вирджиния Декарт; Шейх Водрек, Комиссар Гафф и Музыкант (в эпизодах). Остальные персонажи виртуальные и появляются только на экране.

Жорж Дюруа (Buddy) – хакер и журналист-расследователь из Западной Африки, получивший статус политического беженца во Франции с помощью [битая ссылка] RSF. Бывший резидент Maison des Journalistes. Невысокий смуглый атлет-красавчик с белыми крашеными волосами.

Шарль Форестье – зав отделом политики на модном телеканале «Океания», главредсайта одноименного медиа-холдинга, бывший сотрудник RSF.

Мадлена (Мад) – жена Форестье. Красавица лет 30-ти.

Клотильда (Кло) – подруга Мадлены, красивая молодая женщина.

Месье Марель – муж Кло, инженер лет 50-ти. Работает в России.

Лорина (Лора) – их дочь, лет 10-ти.

Месье Декарт (у Мопассана Вальтер) – влиятельный бизнесмен, крупный коллекционер и главный акционер и президент медиа-холдинга «Океания». Бодрый старикан типично еврейской наружности около 70-ти, но выглядит на шестьдесят.

Вирджиния Декарт (Базиль-Равало), его жена – дама лет 65-ти, в полном расцвете сил. Выглядит на пятьдесят.

Сюзанна – дочь четы Декарт 16-ти лет.

Родители Жоржа – битые жизнью работяги из Западной Африки, которых ему удалось вытащить во Францию. Живут в HLM в неблагополучном пригороде Парижа.

Шейх Абдулла Водрек – покровитель Мад. Солидный бизнесмен лет 30-ти, декоративный мусульманин.

Ларош-Матье – покровитель Мад. Депутат, позднее – министр иностранных дел.

Куриная лапа – ведущая светской хроники, миловидная девушка в шокирующих нарядах, на плече татуировка «пацифик».

Жак Риваль – женоподобный редактор мужского журнала «Океанец», принадлежащего медиа-холдингу «Океания».

Тома Сен-Потен – политический обозреватель «Океании».

Мадам Помпадур (в прошлом месье) – ведущая утренней передачи для женщин.

Рашель (Прис) – сетевая проститутка неопределенного возраста, постоянно в гриме.

Комиссар Гафф – комиссар полиции, возможно, бывший.

+ люмпенизированные соседи Жоржа, курьеры, консультант, шеф и менеджер из SNCF/RATP, лакей, священник (все персонажи виртуальные) и Музыкант.

Действие перенесено в ближайшее будущее. Париж, Франция.

Оформление сцены

Вместо задника три огромных экрана.

– изображение на центральном экране (ЦЭ): отражение происходящего на экране планшета и смартфона Жоржа Дюруа, изредка – визуализация его личных видений. В основном

присутствует страница видео-конференции в Скайп, ЛинкдИн и различные сервисы и сайты.

– изображение на левом экране (ЛЭ): картинка с камер наружного наблюдения,

установленных на лестничной площадке перед входной дверью (1), на входе в подъезд (2), на улице (3), паркинге (4).

– изображение на правом экране (ПЭ) символизирует телевизор: часто сменяющие друг друга ток-шоу, новости, сериалы.

Условием музыкального сопровождения является использование музыкального фрагмента в кино и его оригинальная обработка.

Акт 1

Сцена 1

Свет: полумрак

Квартира Жоржа – темная берлога. Из мебели – стол, стул и топчан. Большое зеркало. Где-то в глубине – стеклянная душевая кабина. Слева – грубая железная дверь с зарешеченной «кормушкой». Справа – окно с грубой решеткой и закрытыми жалюзи. На стенах ч/б фотографии Жоржа: в «бронике» и каске с надписью «Пресса», на коне, на волне, с парашютом, с мечом и т. д.

ЛЭ ч/б, демонстрирует окружающее убожество: на лестнице сидят на кортах подростки и курят, на улице снуёт народ, видны вывески на арабском и китайском.

ЦЭ довольно тусклый. Скринсейвер: флаг Евросоюза (поле) + надпись: Oui gouverneur, mon cul. Дата: 28.06.2024

ПЭ: какой-то тупой сериал без звука.

Звучит цинь – тема земли. В центре сцены сидит в позе лотоса Жорж в белой майке с лого MDJ (Maison des Journalistes). Его мокрое от пота лицо появляется на ЦЭ. Глаза закрыты. На последней пронзительной ноте он открывает глаза и смотрит в зал. Встает, подходит к зеркалу и имитирует несколько ударов ногами и руками, становится в стойки. Потом сам себе кланяется. Снимает майку, рассматривает свое тело в зеркале. Одевает майку с тем же лого, только черную. Садится за стол с лежащим на нем планшетом. Берет его.

ПЭ: сериал, реклама сексуальных услуг сайта «Фоли-Бержер порно-кабаре». Полуголая девица с рекламы: «Пойдем со мной, красавчик!»

Параллельно на ЦЭ появляется заставка LinkedIn: Друзья — 14. Жорж быстро пересматривает их аккаунты: невыразительные лица, у всех место работы RATP/SNCF или blogger/freelancer.

(На ПЭ появляется поисковик Гугл) Набирает в поисковике: Шарль Форестье. Находит его аккаунт – доступа нет. Отправляет запрос на добавление в контакты: Приятно знать, что хоть кому-то хорошо в наше время. (На экране появляется фото Шарля и ссылки на инфо о нем). Параллельно Жорж заказывает через нет шаурму, картошку и пиво. На экране предупреждение: Лимит Вашего кредита 3,40€. До получения пособия 3 дня.

На ЛЭ появляется курьер с шаурмой. Жорж пропускает его внутрь на лестницу, где к курьеру пристают хулиганы. Один из них (черный) отбирает у курьера герметичный контейнер и кричит Жоржу в камеру (через дверь):

ГОПНИК. Дюруа, король лжецов и предателей! Крестоносец хренов! Не прячься от своих братьев, Жорж! Ты один из нас! Аллах велик! Он простит тебя, выходи! – (Открывает контейнер и продолжает) – Ты боишься заразы? От нас, грязных подонков бздишь заразиться?

Остальные гопники на лестнице ржут. Один из них держит курьера за шиворот и спускает с лестницы. Курьер убегает. Черный гопник открывает контейнер, достает пиво и картошку, передает приятелям. Вынимает шаурму и плюет на нее, кладет внутрь контейнера и сует его в «кормушку»

ГОПНИК. Ты голоден, брат. Ешь, не стесняйся! Это всего лишь слюна брата твоего, а не поганая свинина, которой ты так любишь набивать брюхо…

Жорж принимает контейнер через кормушку. Потом обрызгивает контейнер из баллончика (это всякий раз будет повторяться при доставке). Гопники ржут за дверью, пьют пиво и закусывают картошкой, пустив по кругу. Жорж садится за стол, открывает контейнер. Пытается очистить шаурму. Подавив брезгливость, жадно ест, поглядывая на рекламу.

На ПЭ: в рекламном ролике молодая пара («обычные» люди) с аппетитом пожирают було, оставляя горы пустых раковин на тарелке, запивая их вином на фоне картины Верещагина «Апофеоз войны». Девушка в рекламе: «Не смотря ни на что, жизнь прекрасна!»

ЖОРЖ (сам себе). И ведь у каждого из этих болванов водятся деньги! ([битая ссылка] передразнивая): «Дорогая, скажи глупость!» – «Какую?» – «Ну, какую-нибудь…» – «Ну, не знаю… Жизнь прекрасна!»

Стучит ладонью по столу, хватается за голову.

На ЦЭ появляется сообщение от Шарля: Уау! Не думал, что ты жив… Извини) Пообщаемся? Мой Скайп: Ch4str