Композиция и выделение главного

Выдержка 1/125 сек. Диафрагма 10

Экспокоррекция – 0,67 EV

Фокусное расстояние 33 мм пленочного стандарта

В первых двух вариантах этого сюжета (см. фото 8—9) я использовал диагональную композицию – тени направлены из одного угла кадра в другой, что создает ощущение движения, которого на самом деле нет.

На фото 10 тени направлены прямо в сторону объектива сверху вниз, но сюжет не потерял динамичности в сравнении с первыми. Мне пришлось использовать присущее широкоугольникам свойство – эти объективы сильно увеличивают объекты переднего плана и пропорционально уменьшают все, что находится в глубине кадра. Очень резкие перспективные сходы создают тени, разлетающиеся веером от центра, что также способствует увеличению динамичности фотографии.

Фото 10. Из серии «Танцующие балясины»

Камера Nikon D300

Зум DX AF-S Nikkor 12—24/4 D G ED IF

Чувствительность 200 ISO

Выдержка 1/80 сек.

Диафрагма 10

Экспокоррекция – 0,67 EV

Фокусное расстояние 18 мм пленочного стандарта

За каких-нибудь полчаса солнце проделало довольно длинный путь по небосводу. Направление, длина и даже форма теней сильно изменились: они вытянулись и сплотились, то есть расстояние между ними уменьшилось. Очень красивый акцент образовался в верхней части кадра – свет, отраженный от одной из балясин, как от зеркала, высветил соседнюю. Еще одно пятно света удачно высветило траву на газоне за балясинами и позволило обрисовать их силуэты. Угол зрения объектива я сузил, благодаря чему глубина кадра оптически уменьшилась (см. фото 11).

Фото 11. Из серии «Танцующие балясины»

Камера Nikon D300

Зум DX AF-S Nikkor 12—24/4 D G ED IF

Чувствительность 200 ISO

Выдержка 1/100 сек.

Диафрагма 10

Экспокоррекция – 0,67 EV

Фокусное расстояние 30 мм пленочного стандарта

Фото 12 – последний снимок серии. Солнце опустилось очень низко. Через минуту-другую театр теней готов был опустить занавес. Вот почему я решил сделать адресный кадр, который давал бы представление о месте действия. Деревья на заднем плане за линией балясин высветлены совершенно сознательно. Не будь этого, они слились бы с самими балясинами, сравнявшись по яркости. Низкая точка съемки оптически увеличила высоту ограждения, добавила балясинам фундаментальности.

Фото 12. Из серии «Танцующие балясины»

Камера Nikon D300

Зум DX AF-S Nikkor 12—24/4 D G ED IF

Чувствительность 200 ISO

Выдержка 1/200 сек.

Диафрагма 10

Экспокоррекция – 0,67 EV

Фокусное расстояние 18 мм пленочного стандарта

Фото 13 снято в Испании. Скользящий свет заходящего солнца не оставляет сомнений – дело близится к закату. Солнце светит слева, свет почти боковой. Небо безоблачно, и потому тени жестко очерчены. Такой свет выявляет структуру поверхности дымоходов и позволяет рассмотреть, как использовал великий архитектор битую керамическую плитку для их отделки, а глубокие, почти черные тени дают возможность оценить размеры дымоходов и их пространственную форму.

Фото 13. «Дымоходы на крыше дома Батльо архитектора Гауди. Барселона»

Камера Nikon D2x

Зум DX AF-S Nikkor 12—24/4 D G ED IF

Чувствительность 100 ISO

Выдержка 1/1250 сек.

Диафрагма 4

Фокусное расстояние 18 мм пленочного стандарта

Выраженность объемов на плоскости снимка в большой мере зависит от направления света относительно камеры и от того, под каким углом он падает на объект. Свет со стороны фотоаппарата теней почти не образует и потому объемы скрывает, а не выявляет (см. фото 14).

Фото 14. «Бухта Тоссы де Мар в полдень. Испания»

Камера Nikon D2x

Зум DX AF-S Nikkor 12—24/4 D G ED IF

Чувствительность 100 ISO

Выдержка 1/800 сек.

Диафрагма 5,6

Экспокоррекция – 0,33 EV

Фокусное расстояние 18 мм пленочного стандарта

Солнце за моей спиной почти в зените, только чуть правее. Такой свет фотографы называют плоским – он оставляет мало теней, что мешает оценить пространственные объемы предметов. Это хорошо видно на левой половине кадра, где изрытый ногами песок выглядит совершенно ровным, словно его асфальтовым катком укатали. Тени настолько коротки и контрастны, что разглядеть структуру поверхности песка практически невозможно. Зато фотография не оставляет сомнений – на пляже жарко, море теплое, песок горячий. Сиеста – время обеда.

Жесткий свет, направленный на объект сбоку, да еще и под острым углом к поверхности, напротив, способствует объемности и фактурности изображения (см. фото 15). Тот же самый пляж, что на фото 14, только на закате. Солнце уже довольно низкое. Заднебоковой свет создал множество длинных теней, благодаря им тайное стало явным – песок, который в полдень выглядел гладким, теперь изрыт следами человеческих ног.

Фото 15. «Вечер в Тоссе де Мар. Испания»

Камера Nikon D2x

Зум DX AF-S Nikkor 12—24/4 D G ED IF

Чувствительность 100 ISO

Выдержка 1/750 сек.

Диафрагма 4,5

Экспокоррекция – 0,67 EV

Фокусное расстояние 25 мм пленочного стандарта

Встроенные вспышки фотоаппаратов находятся рядом с объективом и дают очень жесткий свет. Снимки цифрокомпактов с таким светом фотографы называют блинами из-за отсутствия объемов.

Рассеянный фронтальный свет используется в студийной портретной съемке. Он, сглаживая тени, помогает скрыть дефекты кожи (см. фото 16—17). Дочку приятеля я снимал, используя свет одной студийной вспышки. Она стояла за моей спиной, точнее, чуть левее, и светила снизу вверх на оклеенную обоями стену. Отразившись от стены, рассеявшийся поток света в соответствии с законом «угол падения света равен углу отражения» частично попадал и на потолок. Здесь он еще больше рассеивался, в результате все поверхности комнаты превратились в огромный софтбокс. При желании получить светлую и нежную фотографию о таком источнике фронтального рассеянного света можно только мечтать Тональные градиенты от светов к теням отлично выявили объемы. Щечки девочки круглы и гладки, кожа полупрозрачна, волосы резкие, словно карандашом процарапаны. Мягкое освещение позволило органично совместить в одном кадре и звенящую резкость, и нежность тональных переходов (см. фото 16).

Фото 16. «Ангелочек»

Камера Nikon D2x

Зум AF-S Nikkor 70—200/2,8 D G ED IF VR

Чувствительность 100 ISO

Выдержка 1/200 сек.

Диафрагма 5,6

Экспокоррекция +1,67 EV

Фокусное расстояние 210 мм пленочного стандарта

Схема света на фото 17 почти такая же, как и на фото 16, изменилось только его направление. Я сместил стойку со вспышкой, которая стояла за моей спиной, влево и поднял повыше к потолку. Свет стал левым верхнебоковым, но остался по-прежнему рассеянным. Объемы и фактуры такой свет подчеркивает больше, чем фронтальный, но делает это достаточно деликатно.

Фото 17. «Поздний плод» из серии «Плоды любви»

Камера Nikon D2x

Зум AF-S Nikkor 70—200/2,8 D G ED IF VR

Чувствительность 100 ISO

Выдержка 1/200 сек.

Диафрагма 5,6

Экспокоррекция +1,67 EV

Фокусное расстояние 77 мм пленочного стандарта

Мягкий свет образует полупрозрачные тени. Их границы словно растворяются, сливаясь с фоном постепенно. Такой свет может давать солнце, прикрытое полупрозрачной тучей (см. фото 18).

Фото 18. «Китайский Hover в Норвегии»

Камера Nikon D3s

Зум AF-S Nikkor 14—24/2,8 D G ED IF N

Чувствительность 200 ISO

Выдержка 1/160 сек.

Диафрагма 8

Экспокоррекция +0,67 EV

Фокусное расстояние 14 мм

Фотография снималась для календаря фирмы, торгующей китайскими джипами. По замыслу заказчика календарь должен быть пейзажным, но с машиной на каждой странице. Так возникла необходимость искать компромисс между светом, пригодным для получения выразительного пейзажа, и светом, который не плодил бы ненужные блики на лакированной поверхности кузова автомобиля. Нам здорово не повезло с погодой: то и дело лил дождь. Ловили редкие минуты, когда небо, слегка раздвигая тучи, намекало на местоположение солнца. Такой свет меня более чем устраивал, потому что не был совсем уж аморфным и позволял нарисовать красивую траву, в то же время плотные облака создавали настроение и заодно отражались в зеркалящих поверхностях машины, не меняя ни графического рисунка кузова, ни цвета его окраски.