Искусство видеть

Рекламный образ крадет у потребителя его любовь к самому себе и предлагает получить её обратно за цену продвигаемого продукта.

История - это всегда отношения между настоящим и его прошлым. Следовательно, страхи настоящего ведут к искажению прошлого. Прошлое нужно не для того, чтобы в нем жить, прошлое - это колодец, из которого мы черпаем воду, чтобы действовать в настоящем

Мы видим только то, на что мы смотрим

То, как фотограф видит мир, отражается в выборе объектов съемки. То, как художник видит мир, можно понять по тем следам, которые он оставляет на холсте или на бумаге.

Зрение первично по отношению к речи. Ребенок уже видит и понимает, хотя еще не умеет говорить

Если мы сможем видеть настоящее достаточно ясно, то будем задавать правильные вопросы прошлому

Голое тело просто лишено одежды, в то время как обнаженная натура — это форма искусства.

Дюрер считал, что идеальная обнаженная фигура может быть создана, если соединить вместе лицо от одного тела, грудь от другого, ноги от третьего, плечи от четвертого, руки от пятого и так далее. Результат должен был прославлять Человека. Но само это упражнение предполагало изрядное равнодушие к тому, кем является каждый отдельный человек.

живописная традиция сделалась более светской, обнаженную натуру стали изображать и в рамках иных тем. Но во всех случаях сохраняется впечатление, будто предмет изображения – женщина – осознает, что на нее смотрит зритель. Она обнажена не сама по себе.

Я не хочу сказать, что до изобретения камеры люди верили, что каждый видит все. Но перспектива организовывала зримое пространство так, словно это на самом деле был идеал. Всякий рисунок или живописное полотно, использующе перспетиву, говорит своему зрителю, что он - центр мира. Камера же - а особенно кинокамера - демонстрирует, что центра нет