Танцевать пасодобль. Сборник стихов

Все остальное выбросим в окно.

… Под окном стоял я,

а теперь мы – семья.

Закладка именных камней

Об этой диковатой московской услуге времен захода в капитализм я услышал, кажется по радио. Первые две строчки заглавной песни этого раздела точно воспроизводят текст рекламного ролика: «Закладка именных камней в брусчатку Старого Арбата». И я спросил себя: хочу ли такого, и что мне действительно нужно в жизни? Потом этот же вопрос встал ребром к концу моего двухлетнего интереснейшего московского периода.

Закладка именных камней, 1999 г.

«Закладка именных камней

в брусчатку Старого Арбата» -

она ни в чем не виновата.

ну, разве в том, что все при ней.

Старик стрелял из автомата-

теперь гоняет голубей.

Она ни в чем не виновата.

Он знает, где она, что с ней.

Нет, он давно с ней не встречался.

Водитель, точный как часы,

её доставить обещался

до самой взлетной полосы.

Сейчас она в вечернем гриме -

смеется, осознав едва,

что он, носящий ее имя,

тот город – только с ней Москва.

Закладка именных камней

в брусчатку Старого Арбата.

Давайте скинемся, ребята,

«Москва» – напишем, и за ней.

Левша, 2016 г.

(песня о том самом лесковском Левше, подковавшем английскую блоху. Почти в каждом русском есть такой Левша, в той или иной степени реализованности).

Ой раз, три двора,

да не подкована блоха.

Она скачет

и это значит,

что жизнь будет коротка.

Не думай о ней,

лёжа в белоснежной ванне.

Но страх все сильней,

и это предзнаменованье.

Не спи по ночам -

она здесь, под одеялом.

Скачи теперь сам,

чтоб тебя не разорвало.

Подкова её

– неотступная химера

на счастье твоё,

очень малого размера.

Пиши свой роман -

про дом с подковою над дверью.

Пиши его сам,

и может я тебе поверю.

Ой раз, три двора,

да не подкована блоха.

Она скачет

и это значит,

что еще рано отдыхать.

Петр Алексеевич Кропоткин, 2015 г.

(Единственный общественный деятель, которому я написал стихотворение. Сказка Оскара Уайльда «Счастливый принц» – это про него. У Эдуарда Лимонова есть стихотворение про Кропоткина – «Кропоткин пиф, Кропоткин паф», но мне этот князь-анархист видится совершенно другим человеком. Самосохранение вида – его этика. К сожалению, она не прижилась ни в СССР ни где-либо еще, но скоро внутривидовая борьба среди людей приведет к тупику, и концепция самосохранения вида может стать спасением.)

Что припомните вы, о пощаде моля?

Голубые фиалки мечты.

И, услышав о них, встрепенется земля,

у присяжных раскроются рты.

Что припомнят они, оглашая вердикт?

Не весенних ли дней хоровод?

Не фиалки ли их осенят в этот миг

Что растут у тюремных ворот?

А иначе бы голос свидетелей стих,

этот суд превратился бы в фарс,

и конечно же мы осудили бы их,

позабыли бы вас.

Счастливый принц пошел не с той ноги.

Прочь от тюрьмы задумчивой походкой.

Он нас по чести рассудил -

Петр

Алексеевич

Кропоткин.

Марсиане, 1996 г.

Налево –

заросли хлеба.

Дальше – леса.

Кто это

свалился с неба?

Чудеса:

В стакане

сидят марсиане,

чуть дыша.

И смотрят,

смотрят на Маню -

хороша.

Им видно,

что нам не видно

ничего.

Мир наш не видный,

и очень обидно

за него.

Налево –

заросли хлеба.

Дальше – леса.

Мы плачем,

даже на листьях –

роса.

Но у нас Луна на лодочке,

Солнце на блюдечке,

и звездочки – наугад.

Мячики, 1999 г.

Бразильская полиция в бразильском ресторане

арестовала некоего с кукишем в кармане.

С тех пор как смельчаки сюда пути пробороздили

никто так вызывающе не вел себя в Бразилии.

Где комкаются в мячики листки календаря.

В стране, где не растет трава под бутсой вратаря.

Вздохнувши, он предупредил: горьки мои глаголы,

но я, живя в Бразилии, не чувствую футбола.

Не чувствую в глазах зрачка, в ногах своих ступней,

земли под ними, потому стыжусь ступать по ней.

Мне грустно комкать в мячики листки календаря

в стране, где не растет трава под бутсой вратаря.

Переезжаю на север

(Это про Питер, конечно).

Я переезжаю на север, 1992-2009 г.г.

Я переезжаю, я переезжаю на север:

старый холодильник стоит на улице и мерзнет.

Я уезжаю к белым медведям:

тощая собака дышит воздухом морозным,

и смотрит взглядом легким как ветер

Я переезжаю, я переезжаю не часто -

всякий раз, когда мне становится немного душно.

Я уже себе на севере купил участок.

Поставлю там свой трейлер, и больше ничего не нужно.

Мы смотрим взглядом легким как ветер.

Давай пойдем на улицу, посмотрим, как кладут брусчатку.

Если заплатить, на камне высекут твое имя.

Можно со своей подошвы сделать отпечатки,

и проходя по улице, украдкой любоваться ими.

Мы смотрим взглядом легким как ветер?

Эклектический век, 1993 год

Эклектический век породил волшебство

Который час? Больше ничего

не нужно,

только знать, как звучит речь сейчас.

Хороший век – сколько амбиций, сколько всего

Все играют,

больше ничего

не знаю –

не хочу оболгать его.

Угги, 2011 г.

(На упаковке растворимого кофе Максвел Хаус до сих пор пишут рекламный слоган, упомянутый Маяковским в одном из своих стихотворений: Good to the last drop. Что-то есть противоестественное в столь долгом существовании таких коммерческих изысков – как изменился кофе за эти годы, но слоган всё такой же бессмысленный).

У моей подруги угги

цвета серых будней.

С нашим вИзитом в округе

стало много людней.

С нашим появлением в баре

не осталось места.

Лабухи себя пиарят

песнями протеста.

Ваш пузырь в Давосе лопнул -

стало мало денег,

а моя подруга просто

плохо ставит веник.

А вчера с утра поехал

и поймал волну я.

Там один писатель пел

про Солнышку лесную.

У моей подруги угги,

а настало лето.

Худо в валенках на юге,

а нам плевать на это

Нашим появлением явно

кто-то не доволен.

Значит его кофе будет

слабо пересолен.

Рекомендую:

напиток богов

сделан вручную

из какао-бобов

Лучше, чем все что вам парили раньше

Good to the last drop

Маяковский, если бы не застрелился -

был бы здоров.

Мысли со дна моей головы -

выше отметки как воды Невы.

Переживание странного свойства:

смесь любопытства и беспокойства.

Оперетта, 1995-2016 г.г.

(Если опера сложится без проблеска юмора, то она будет фальшивой. Но если в оперетте не промелькнет где-то оцепеняющая грусть, то эффект будет тот же. Для чего тогда вообще определять формат? Когда только что записанную в домашней студии песню я перевожу в МП3, проставляю теги: указываю свое имя, дату, название и стиль. Его предлагается выбрать из выпадающего списка. Там десятки названий, и чаще всего я выбираю наугад. Может кто-то объяснит к чему вообще все эти классификации?)

Мир оглох, не просто в нем

начинать на три-четыре,

даже в северной Пальмире

не втыкаются в разъем.

Из-под крана звуки льем,

в книгах видим фуги Баха,

ждем, что старая Ямаха

вдруг зальется соловьем.

Неуклюжая возня,

а снаружи – оперетта,

всеми сторонами света

отвернулась от меня.

А в космической глуши -

в опустевшем этом месте

появились фонари,

и под каждым, нелюдимы,

люди выросли из дыма,