Актер

-Да, конечно! – одновременно ответили друзья.

-Кстати, а как фильм называется в котором ты снялся? – обратился напоследок Лео. Рик его все же заинтересовал.

-“Я уеду в Нью-Йорк”. – ответил Рик, приятные чувства переполняли его.

-Отлично! Я гляну обязательно. – а затем Лео медленно ушел мимо толпившейся элиты кино, раздавая приветы своим коллегам.

Глава 5

Рик дал о себе знать своей работой “Я уеду в Нью-Йорк”. Теперь ему оставалось смиренно ждать чудо, что он и делал. Но шло время, и у Рика настал нелегкий период. Тот самый период, где раздражения брало верх над ним все чаще и чаще, от этого страдало близкое окружение Рика. С того самого дня, где он увидел все что хотел, и познакомился с теми, с кем мечтал давно, прошло чуть более года. Такой долгий застой заставлял иногда “срываться” не на шутку. С того самого дня, никаких предложений не поступало, даже ролей второго плана.

Рик уже не ходил спать в свою комнату, он не мог уснуть. Поэтому, по утрам Саймон заставал его в гостиной, на диване, перед телевизором. Ночью, лежа на диване, перед включенным телевизором, Рик думал о своем. Это состояние отчаяния открывало двери в его голову безумным мыслям, что любая предложенная роль, хоть эпизодическая, будет нужна ему, и он без сомнения согласится. Это были его собственные безумные мысли. Его собственные представления о безумии. Ему в голову не приходило, что может быть нечто еще безумнее, чем то, что он себе навоображал.

Утро начиналось с того, что он приходил к выводу, что его ночные мысли– полная ерунда, и он никогда не согласится на эпизодическую роль, только на главную, или же роль второго плана. Но день, который проходит без единого звонка от менеджера, без каких либо приглашений на интервью, без чего-либо вообще связанного с работой, сводил его с ума. И ночью, те же мысли, что посещали его в прошлую ночь, и в предыдущую… те безумные мысли, которые вторглись в его голову впервые больше полугода назад, являлись снова.

Никого ближе Саймона он не подпускал. Во время прогулок, посещений ресторанов и прочих мест, к нему часто подходили и просили автограф, совместные фотографии, постепенно это приводило его в раздражение. Поначалу ему это нравилось. Рику нравилось, что его узнавали, любили. Но опять-таки, эти долгие ожидания… которые казались, ожиданиями и останутся, меняли его из сентиментального, доброго человека в зазнавшегося и капризного актера. Поэтому, из квартиры Рик решил больше не выходить. Саймон, который, жил вместе с ним, который любил погулять и помечтать, думать о будущем, сидя на скамейке в парке, покупал продукты, и часто ходил по мелким просьбам своего друга. Саймон узнал Рика с новой стороны, со стороны, которая раньше не проявлялось в нем: закрытость… Он не знал, как быть в такой ситуации с Риком. Он понятия не имел как ему помочь, поэтому старался не мешать ему и делать то, что он просит, ведь однажды, Рик быть может, расскажет о том, что его гложет.

Однажды, Когда Рик в очередной раз уснул на диване, шум телевизора заглушил телефонный звонок. Этот звонок оказался приятным, это был его агент. Наконец-таки он услышал то, что давно хотел услышать, из тех самых уст, от того самого голоса.

Рику предложили главную роль в грядущем проекте. Но режиссер Грегори Коул, решил взять на роль Рика только если он удачно пройдет пробы. Сыграть на пробе Рик должен был довольно таки известного персонажа – Отелло. Но, по мнению Грегори, Рик не убедил, что удивило многих присутствующих. По мнению большинства, Рик убедительно отыграл сценку. Даже помощник режиссера уточнил у него, не мог ли тот ошибиться? Но режиссер стоял на своем.

Рик с большим разочарованием вернулся к себе. С Саймоном он был не разговорчив. Он задавался вопросами о себе, о том что с ним не так?

-Может тебе нужно разобраться в себе? – спросил Саймон подсев рядом.

-Со мной все нормально. Что может быть не так? – устало, с возмущением проговорил Рик, облокотившись на спинку дивана. Раскинув руки по обе стороны, положив ногу на ногу и откинув голову назад. Он размышлял. Возможно, ему нужно больше работать над собой? "А достаточно ли я собой занимался?" – задавался вопросом Рик.

Он бросился к своей большой библиотеке. Библиотека в доме, которую посещали только Рик и Саймон. Они часто читали книги, но в последнее время Рик только и делал, что разъезжал по гастролям, ну и конечно же ему было не до этого. Когда на него накатывала депрессия, он не читал. Делал что угодно: бросался из комнаты в комнату, включал телевизор, а потом выключал его, думал о будущем, курил, включал музыку на всю квартиру, но только не читал книги.

Но, на этот раз ему захотелось узнать, где он прокололся. Рик нашел книгу Шекспира, листал Отелло, внимательно читал конец. Он ходил с книжкой в руках и повторял фразы. Комната превратилась в рабочую мастерскую Рика. Он заучивал фразы, клал книгу на стол и пытался процитировать героя с полной отдачей. Применял разные фишки из актерской игры.

Рик подошел к этой маленькой репетиции также ответственно, как к игре главного героя фильма, из-за которого он стал звездой – Я уеду в Нью-Йорк. Там он играл молодого парня, который следовал за своей мечтой. Благодаря своему упорству, он от маленькой и неизвестной провинции, дошел до больших городов. Дошел до городов, в которых царила роскошь и бунтарство, смешался с богатой элитой. Но со временем, главный герой начинал понимать, что то место, где он сейчас находится, это болото. Он поменял свое мировоззрение, изменил своим принципам, в попытках найти себя снова. После долгих раздумий, он вернулся туда, откуда пришел.

Рик лежал на диване, и вспоминал те дни, когда их было всего лишь трое. Счастливое время… Время крепкой дружбы, время доверия и счастливых улыбок. Когда он, Саймон и Дезмонд не спешили выйти в мир. Когда их жизненные ценности отражались друг на друге, а не распространялись в огромном мегаполисе, как сейчас. Он хотел вернуться туда, где еще не был черствым и депрессивным человеком.

И вот он решил попробовать. Он накинул верхнюю одежду, посмотрел на часы. Циферблат показывал 22:35. Рик открыл дверь и вышел за порог

Глава 6

Уже полночь. Саймон нервно покуривает на кухне, попивая виски. Он часто курил, можно сказать – баловался. У него так бывает именно тогда, когда он нервничает. Он пришел час назад с театра, где ставили пьесу, на которую Саймон был утвержден. Он давно не получал ролей в кино. Хоть бы роль второго плана – это роль для него была роскошью, а главной роли он даже и не думал. Если кто получит главную роль, то это точно не он. Но нервничал он не поэтому поводу. Рика нет дома, уже переваливает за полночь, а его все нет. Саймон прекрасно понимает, что он довольно, публичный человек и такого рода исчезновения в порядке вещей. Вдруг, пригласили на вечеринку какую-нибудь, или с девицами отдыхает. Такое может быть, Рик тот еще бабник. Но все же есть один момент, почему он не поднимает телефон? Сперва, шли гудки, а потом вовсе телефон оказался недоступным. Где бы он не находился, Рик позволял себе отвечать на звонки, ведь он всегда ожидал, что по ту сторону связи прозвучит довольно таки заманчивое предложение, от которого Рик не сможет отказаться.

3:12. Саймон просыпается за столом, голова не соображает и раскалывается. Перед ним бутылка виски и стакан, который он не успел осушить. Он еще пьян, и в глазах двоится.

4:16. Саймон опять просыпается, но уже возле дивана. Он все еще чувствует присутствие виски в крови, оно дает о себе знать, ведь голова пульсирует. "Рик, черт бы тебя побрал!" – пробурчал Саймон себе под нос, и опять уткнулся лицом в пол.

5:34. Глаза Саймона открываются от резкого и громкого хлопка двери. Кто-то у дверей создает шумы. Будто специально. Твердые каблуки обуви ударяются об кафель, от которого издается довольно, слышимые звуки. У дверей кто-то шепчется, и ехидно смеется. Голоса женские.  В комнату вваливается Рик. И видит на полу Саймона, который пытается еле-еле встать.

-Саймон! – вскрикнул радостно Рик. – Ты что выпил? – пытается помочь подняться Саймону.

-Ты где был? – спросил Саймон, и сделал угрюмое выражение лица.

-Мне надо было выйти на улицу и подышать. Я чувствовал себя не очень.

-Почему трубку не поднял? – еле сдерживая себя от злости, спросил Саймон.

-Да я не слышал, на беззвучном был. Потом увидел, ты звонил, хотел перезвонить, но батарея села.

-В следующий раз… – оттолкнул от себя Саймон Рика, и начал довольно громко кричать, в ругательной, истеричной форме. – В следующий раз, поставь на свой телефон режим "вибрации", а затем засунь его себе в задницу, чтобы ты сразу мог ощутишь тот момент, когда тебе звонят! – продолжил Саймон кричать на своего друга.

-Да брось Саймон. Девочки, заходите! – с улыбкой на лице крикнул Рик.

  В комнату неторопливо вошли две девушки. Они были такие улыбчивые. У каждой по яркой сумочке, в коротких юбках, и сами они довольно пышных форм. Эти девушки были из тех, которые уж точно знали куда идут. Одна шатенка, другая брюнетка. Рик знал, каких девочек нужно брать к себе домой, когда намечалась вечеринка.

К холодильнику, словно сдерживающий равновесия канатоходец подошел Рик, открыл и начал вытаскивать все спиртное, что было: виски, вино, шампанское, водка, а также целый ассортимент закусок. Девочки продолжают стоять у порога, а Саймон, который до сих пор не понял, что происходит, пытается подняться.

-Какого хрена? – твердо стоя на ногах, грубо спросил Саймон.

-А вот с таких, мне хорошо, я чувствую себя великолепно. Почему бы нам не повеселиться? – ответил с улыбкой на лице Рик, провожая к дивану девушек.

-О, тебе хорошо? Вот значит как… Получается, когда тебе хорошо, то можно веселиться? – нервно проговорил Саймон, и аккуратно, чтобы не удариться, присел на диван, рядом с девушками.

-Да, брось Саймон! Ну что ты в самом деле…

-Мне вот сейчас хреново. Я не хочу никаких вечеринок. К тому же утро. – приподнялся обратно Саймон, который еще был под "градусом". – А вы… – переведя взгляд на девушек, продолжил. – Валите обратно. – и схватил одну из девушек руку.

-Постой Саймон. – быстро приподнялся Рик, -Я зря привел сюда девушек? Ты не хочешь трахаться? – с досадный выражением лица спросил Рик.

-Надо предупреждать, когда уходишь. Я из-за тебя волновался, и тут ты такой вваливаешься с этими шлюхами? Давай, валите отсюда! – крикнул Саймон.

-Постой… – преграждает путь Рик Саймону. – Ты мне не мать чтобы указывать, что мне делать! – грозно, но еле выговаривая с полузакрытыми глазами продолжил Рик. – Если ты не хочешь веселиться и трахаться, то славно! Но это не значит, что я тоже не хочу! – прокричал Рик.

-Ты уже достаточно напился, так что вали с дороги! – Саймон оттолкнул Рика в сторону, тот с грохотом свалился на пол.

Девушки переглядываются друг на друга. На их лице явно выражалось отчаяние. Они знали, кто такой Рик, но неужели вот так все закончится? Каждая хотела получить то, за чем они пришли. Они никогда не были в гостях у звезды.

-Эй, парень! Вы что себе позволяете? – начала брюнетка, которую держал за руку Саймон.

-Сегодня у вас ничего не получится. Валите отсюда. – и начал слегка толкать их Саймон.

-Ну… – проговорила шатенка с таким голосом и выражением лица, словно девочке маленькой пообещали сводить к аттракционам, но обещание не выполнили.

-Если не уйдете, я вызову полицию. Пошли на хрен отсюда! – прокричал Саймон, сопротивляющимся его толчкам девушкам.

-Ты гад! Почему ты нам все портишь? Он что тебе нравится? – истерично начала вести себя шатенка, ее крики проходили даже сквозь толстые стены. Казалось, что звукоизоляция ближайших соседей, живущих в роскошных квартирах, установлена не качественно, которая не выполняла все требования защиты помещения от внешних шумов. Крики взбесившейся молодой шатенки были настолько громкие, что слышали соседи. -Ты педик?

-Я вам сказал, пошли вон отсюда? – сильней отталкивает Саймон молодых и красивых девушек.

-Гребаный педик! – крикнула уже у порога двери брюнетка.

-Я не могу поверить, нам испортили такой вечер… – реально не может поверить в такой расклад шатенка, одевая обуви. – Крис, ты можешь поверить в то, что наш вечер со звездой обламывает вот этот хрен собачий? – пораженно, с отчаянием в голосе, и накопившимися слезами на глазах, указывая пальцам на Саймона, продолжает шатенка.

-Боже, ну на фига ты здесь? Откуда ты вообще взялся мужик? – с большим горем на лице спросила брюнетка Крис, терпеливо ждущего, рядом с ними Саймона, пока те полностью оденутся.

Саймон ничего не отвечает. Девушки накинули свои дубленки, а Саймон открыл им дверь и выпроводил их.

Он вернулся в комнату. Рик спал как убитый на том же самом месте, куда провалился от толчка Саймона. Саймон устало подошел к нему, закинул его руку к себе на шею и приподнял, с большим трудом он дотащил друга до дивана и уложил его.

Глава 7

-Саймон, прости дружище. – обратился Рик Саймону, держа за голову.

Ему явно было плохо. Это называется похмелье.

-Эта мода такая – сперва делать херню, а потом извиняться? – спросил возмущенно Саймон попивая стакан воды.

-Подай мне тоже воды. – попросил Рик, протягивая руку.

-Сам нальешь. – ответил Саймон, и захлопнул дверь с другой стороны.

-Говнюк! – после Рик задумался на мгновение и продолжил. -Знаешь какой сон я видел? Как в баре встретил Дезмонда. Словно это было вчера… К удивлению, мы поговорили хорошо. Я не чувствовал себя виноватым, странно, а должен был… Мда… – выдохнул Рик. -Интересный сон.

Саймон направился к Бену, который ждал его у театра. Осталось прорепетировать последнюю сцену спектакля. Саймон ушел с мыслями: "Что если, вдруг, после спектакля  меня заметят?". С большой верой в себя, Саймон поторопился.

После того, как Рик жадно осушил стакан воды, он подумал пойти к Трою, который сводил его с разными крупными фигурами кино и шоу-бизнеса.

Трой был из тех, которого знали абсолютно все в этом непростом бизнесе. Его знали от мелких: подчиненных, или стажеров в мире развлечений и кино, до крупных – директоров крупных корпораций, которые инвестировали не мало денег в кино-индустрию и шоу-бизнес. Его также знали знаменитые актеры, такие как: Винсент Коул, который обладает невероятной харизмой, седоволосый, брутального телосложения, ростом под метр восемьдесят, сорокапятилетний мужчина, также знал Соул Стивенс. Соул – актер одной роли, скажем так, ему предлагают роли плохих парней, антагонистов, мразей и сволочей.

Однажды, прогуливаясь по улицам Лондона, куда он приехал к брату, который тоже актер – Кайл Роджерс, обматерила одна местная жительница, которая как оказалось с ума сходила, просто очень была влюблена в некоего мистера Мёрдока. Его, которого жестоко убил, переехав трактором Генри Чемберс, которого сыграл Соул Стивенс. Соул был дружелюбным, и заговорил с женщиной, и не покинул ее до тех пор, пока она не попила с ним чай, и не стала улыбаться.  Также Трой знал Гилберта Дивера. Гилберт, являлся известным режиссером, пока не попал под машину. Теперь, его единственная дочь ухаживает за ним, прикованного парализованного к постели.

Уже целый год не появляются репортеры, которые раньше толпились у входа в палату. Не появляются коллеги, помощники его, некоторые из которых, сами сняли несколько картин.

Поговаривают, что авария была не случайной. Этот американец с мексиканскими корнями умел гнуть свою линию. Для него никто не был авторитетом. Гилберт считал, что он добился достаточно многого, и всего сам, поэтому ему, никто не в праве был указать, как делать его работу.

Трой как-то рассказал Рику, перед тем, как ему предстояло поработать с Гилбертом, что тот никогда не любил делать кино на заказ. Его это выводило из себя, поэтому, Гилберту не раз приходилось тратить нервы на всяких, разных сотрудников развлекательного центра ( где зачастую отсиживался Гилберт), чтобы придумать что-нибудь.

Приходили из разных кино-компаний люди, которые много лет знали Гилберта, и находились в приятельских отношениях, чтобы он пошел на поводу конгрессмена. Что удивительно для него было, это то, что приходили с разных кино-компаний, но просили выполнить один и тот же заказ.

Гилберт Дивера из тех людей творческих, которые ни перед кем не прогнутся, а будут делать свое дело, не смотря ни на что. Он мог и подраться, и сказать пару "ласковых".

Он даже кричал так, что все кто находились рядом, вздрагивали от страха. Каждый раз к нему подходили по-разному. Каждый раз подход был немного умнее предыдущего, завуалированный. Но все разы были безуспешны, потому что с каждым разом… С каждым подходом к нему, Гилберт чувствовал подвох все больше и больше.

Хоть Троя Бэнкса знали многие, достаточно видные личности, сам он не был заметной фигурой. Проживал он на небольшой квартире, неподалеку от кино-компании Биг Филмз Студио. Внутри квартиры был беспорядок, но, конечно же творческий. Три монитора стояли за одним длинным, черным, но узким столом. На мониторах отображались с экрана разные слайды, похожие на постеры предстоящих к выходу в кинопрокат фильмов, и еще что-то не смог углядеть Рик.

Много чипсов, как положено влюбленному в такую работу человеку. Крошки на полу, два пуфика, один кожаный, красный диван небольшой, и еще два стула. Казалось, группа людей, которая часто посещает Троя, находилась именно возле компьютеров. Как будто они коллективно делают монтаж.  Монтаж, основная работа, которая была Троя Бэнкса. Но откуда его, обычного монтажёра фильмов, знали и знают такие крупные фигуры.  Для Рика оставалось это загадкой. Он стеснялся задавать ему вопрос о его связях , да и Трой попусту не болтал.

На этот раз Трой предложил пойти Рику к Оливеру Тиллу, чтобы прочесть его сценарий. Если Рику понравится, то нужно будет уговорить Кайла Фишера – еще не менее известного режиссера, получить у него роль.

"Прекрасно!" – сказал с довольной улыбкой на лице Коллинз. Он хотел принять любой сценарий, какой бы не был, и сыграть кого угодно, лишь бы не сняться. Сценарий к счастью подошел Рику. Он был доволен, и в восторге от своего персонажа.

Сюжет крутился вокруг молодого парня, который после полицейской академии, устраивается в департамент полиции в одном и городов штата Невады. Парня зовут Гэвин Стюарт, молодой перспективный, в расцвете сил. У него обостренное чувство справедливости. Сюжет развивается медленно, но вскоре, Гэвин понимает, что все вокруг копы (в том числе из департамента, начиная с верхушки) занимаются грязными делами. Честь, гуманность, справедливость, уходят на второй план, после долгой адаптации к местной среде. Гэвин, под влиянием коллег-копов со всех сторон, все же становится одним из них, прогнившей душой, который, как и все остальные может подставить, подбросить наркотики и даже убить. А друзья копы всегда прикроют.  Но однажды, после одного, довольно странного случая, начинаются проверки. Союз грязных копов рушится, которые раньше могли прикрыть друг друга. Летят головы друг за другом, и Гэвин понимает, что скоро доберутся и до него. Это всего лишь дело времени.

Такой сюжет очень понравился Рику. Он решил попробовать сыграть подлеца, в народе такого называют – мразь. Оставалось лишь уговорить режиссера Оливера Тилла.

Мягкий в повседневной жизни, но жесткий на работе, режиссер Оливер Тилл, находился в Нью-Йорке на съемочной площадки. Там он уже заканчивал снимать картину про брокеров из Уолл Стрит. Там снимались такие знаменитости как Мик Шепард, Марго Роуз, Франклин Буч, и многие другие. Мика Шепарда хорошо знал Рик Коллинз. Они вместе снимались в фильме "Я уеду в Нью-Йорк". Там Шепард играл не очень хорошего персонажа, который всегда вставлял палки в колеса герою Коллинза. Они ненавидели друг друга на экране, но на съемочной площадке успели сдружиться. Их совместные дружелюбные фотографии со съемок опубликованы в Нью-Йоркском кино-портале Амидия. Где публикуются обычно разные статьи про кино: создание картин, интервью с режиссерами и актерами, и прочее.

Зная, что Мик Шепард и другие находятся в Нью-Йорке, еще на съемочной площадке, на которой будут находиться еще две недели, Рик решил поехать туда и посетить съемки как личность известная, а также поддержать своего друга Мика и пожелать ему успехов. Но сделал он это красиво, как делают очень редко. Рик подогнал свой личный фургон с ланчем, всякими вкусными блюдами. И подъехал он, когда было время перерыва. Из фургона вышел Рик, в темный очках, гладко выбритый, в назад начесанной прической. Он уже улыбался, ведь все застыли и внимательно пытались разглядеть внезапного визитера. Девушки, которые работали там гримерами и несколько начинающих актрис, играющие в эпизодических ролях сразу поняли, что за красавец вышел из фургона. А другие, которые находились с другой стороны, так и не могли разглядеть кто это, ведь яркие лучи солнца  палили прямо в глаза, отчего глаза щурились. Но и им вскоре стало понятно, что это Рик Коллинз, и они легонько заулыбались от неожиданности. Девушки, увидев звезду, пусть пока и не слишком мирового масштаба, завизжали от восторга. Приятно был удивлен сам Мик Шепард, когда вышел из своего фургона, Марго выглядывала из окна своего фургона и пыталась понять, кого толпа так пламенно встречает.

Пока Рик со всеми здоровался, и угощал едой, что он привез, Оливер Тилл и пару его помощников, также несколько операторов с любопытством наблюдали за происходящим.

Глава 8

Оливер Тилл показался приятным человеком. Рик думал, что он объективный, и у него нет никакого предвзятого отношения к кому либо, и Коллинз не ошибся. Режиссер рассказал о своем видении на его актерскую игру в фильме "Я уеду жить в Нью-Йорк". Он особо подметил то, что как ему показалось, Рик даже не играл этого персонажа. Он и так был им. Возможно,  персонаж был похож в основном на Рика, и ему не пришлось особо вживаться в роль. Рик удивился, потому что режиссер был прав. По словам Оливера Тилла, картина произвела на него впечатление, и ему понравилась игра Рика Коллинза.

Душевный разговор произошел в помещении, где обычно, недолго отдыхает режиссер от работы, на этой съемочной площадке. Тусклый свет, два дивана, и небольшой стол, за которым сидели режиссер и Рик. Мик, иногда встревал в разговор всяческими комплиментами по поводу актерской игры Рика, и тут не было подхалимажа. Все понимали, что у Рика есть своя изюминка.  Обычно в актерском деле, эту самую изюминку в актере находят, когда он играет определенный типаж. То есть, актер раскроет свой талант в игре над плохим персонажем, или же хорошим. Если ты сыграл роль обычного придурка, то этого недостаточно. То, что он придурок, это всем ясно. Надо еще по-особенному сыграть его, чтобы засел он в головах людей. Или же  возьмем ничем не примечательного дворника, кто сможет сыграть дворника по-особенному? Рик Коллинз. У каждого актера своя изюминка. У Рика своя. Его изюминка состоит в том, что пока другие актеры находят себя в направлениях, в котором могут играть, Рик старается об этом не думать. Он считает, что это чушь.

 "Если ты ищешь свой типаж ролей, тогда ты недоактер." – так думал по этому поводу Коллинз. Он считал, чтобы быть хорошим актером – нужно уметь играть всех. Абсолютно всех. И он умел играть абсолютно всех. К нему могли прийти с разными предложениями, и не один он не боялся. Рику могли предложить сыграть роль священника, или же атеиста; военного, или же того, кто косит от армии; гомофоба или же гея; здорового или же инвалида.

К нему абсолютно не боялись приходить с предложением по поводу сыграть кого-либо, вопрос лишь заключался в гонораре. Только в этом был вопрос.

Хоть Рик очень любил свою работу, который мог бы бесплатно  делать ее, лишь бы получить призвания, ему все же нужно было говорить о деньгах… И довольно таки нагло повышать планку. Ведь он должен придерживать имиджа звезды, к которому не ходят, и не просят сыграть, кого попало. Тем самым придавать серьезность свою, и ему верили, и что самое главное, Рик не подводил. Он полностью оправдывал гонорары. Но ему нужно было покорять еще вершины… Труднодоступные, почти непроходимые вершины. Под этим он имел в виду – Венецианские кинофестивали, красная дорожка, золотая пальмовая ветвь, и что самое главное Оскар! Оскар – лучшая мужская роль. Рик твердо был уверен в том, что сможет достичь таких вершин. Ведь он любил свою работу, обожал. Он думал, что никто не любит свою работу так, как он. Коллинз считал, что тот, кто поистине любит то, что он/она делает – достигнет неимоверных высот.

После премьеры своего снятого фильма, после похвал критиков, и высшей оценки зрительских симпатий, Оливер Тилл приступил к очередной своей работе.

Тот самый сценарий, который понравился Рику. Оливеру тоже сюжет показался заманчивым. От Рика режиссер потребовал сделать лишь тоже самое, что он сделал в картине "Я уеду в Нью-Йорк" – полная самоотдача. Обмануть зрителей, показать им, что ты не играешь в эту роль, а живешь ею.

На съемках иногда присутствовал Саймон, он поражен был работой своего друга. Режиссер Тилл был в легком недоумении того, как справляется с ролью Рик, да и не только режиссер, а вся съемочная площадка. Коллинз почти во всех сценах, справлялся  с первого раза. Не было  этих громких щелчков, с женским голосом, словно говорит робот "Дубль 3", "Дубль 7", "Дубль 11" и т.д.

Пять месяцев пролетели так быстро, съемки закончились. Все поблагодарили друг друга, особенно теплые слова Рику сказал сам режиссер. Оливер был потрясающей игрой Рика, и пожелал ему успехов. Теперь дело за монтажом.

Оставалась неделя до премьеры фильма. Рику поступает звонок от режиссера. Тот просит его приехать к нему, где он обычно бывает. Когда Рик вошел к кабинет, помимо Оливера, там находились почти все, кто работал над картиной: сценаристы, операторы, помощники режиссера и другие. У каждого разное выражение лица. У одних можно заметить отчаяние, у вторых злобу, у третьих печаль. Но ни у кого Рик не смог распознать чувство радости, или довольства чем-то выраженной еле проявляющей улыбкой. Поэтому, в этот момент у Коллинза забилось сердце быстрее чем обычно.

-Что случилось? – спросил с порога, с дрожью в голосе Рик.

-Присядь. – сказал режиссер, на чьем лице можно было заметить подавленность, даже присматриваться не нужно.

В спешке, Рик присел за стол, напротив Оливера.

-Тут такое дело. Нам отказали.

-В смысле отказали? В чем?

-Картину не будут прокручивать, она не выйдет на большие экраны.

–Как так-то? – Рик недоумевает. -Оливер, ребята, скажите, что это значит?

На столе зазвенел сотовый Оливера, он взглянул на дисплей и сказал:

-Это Джо Мёрдок, тот который вложил деньги в наш фильм. Я ему звонил и рассказал все, он сказал что разберется. – затем он ответил.

-Ребята, что происходит? – тихо, но с горечью в глазах проговорил Рик, обращаясь к ребятам, что стояли (а кто-то сидел) позади режиссера.

В ответ , кто-то пожал плечами, кто-то просто молча сидел и размышлял о чем-то, а кто-то внимательно старался в слушался в разговор режиссера.

"Да, вот как? Ты прости меня Джо, я не никак не мог представить что такое, может быть. Разве для того, чтобы снять картину, нужно ли просить у кого-то разрешения?"– затем Оливер положил телефон на стол.

-Ребята, спасибо вам за работу. Простите меня, я не знаю что сделать. – обратился режиссер позади стоящим людям, которые помогали ему сделать по его мнению достойную картину. –И тебе спасибо Рик. Ты замечательный актер. Просто великолепный. – затем Оливер встал из-за стола и направился к выходу, после себя он громко захлопнул дверь от злости.  Он не мог ругаться на своих людей, он не из тех, кто вымещает злобу, на ни в чем не повинных людях, тем более, на тех, кто шел с ним бок о бок, на тех, кто помогал ему. Но Оливер все же человек, и он может хотя бы позволить выпустить пар на дверь, которую отмахнул с такой силой, что звук соприкосновения двери с ее рамой оказался куда громче, от чего даже впавшие в раздумья некоторые лица пришли в себя, вздрогнув.

Рик понятие не имел что теперь делать. Черная кошка вроде не пробегала, актер вроде он, не дерьмовый, режиссер хороший в своем деле. Кто, черт возьми, ставит палки в колеса?  – думал Рик. Рядом с ним подсаживается один из помощников режиссера.

-Послушай Рик. Скажу тебе, это уже не в первый раз так обходятся с наших режиссерам.

-Что значит не в первый раз?  – спросил Рик.

-В прошлый раз, кто-то сверху запретил его картину, но это было еще до моего прихода. – добавил кто-то из толпы. Это был Джеймс, который помогал и немного ближе, чем остальные общался с  Риком на съемочной площадке.

-Почему вы не предупредили меня о том, что возможно, на работу режиссера могут возложить очередной запрет?

-Понимаешь, этого не было так часто. Было всего два раз. Только сейчас я заметил странность, возможно, не только я. – продолжил Джеймс. – На картины, на которых возлагался большой успех, ставили крест, а  таких было только два. Остальные выходили в большие экраны, но достаточного успеха не приносили. Это как-то очень странно, если подумать.

-Точно, это и в правду так. – проговорил Гибсон, который присел рядом с Риком.

-Ладно ребята. Я, правда, вам благодарен. – Рик не стал особо вникать в странные события, о котором говорили только что. Он был настолько подавлен, что решил попросту уйти. -Спасибо вам за то, что были со мной рядом, и делали мою работу краше. – это он говорил искренни. -Вы просто замечательные. Простите что я вас покидаю, но мне просто хочется уйти от этого дерьма подальше.

-Конечно Рик, мы тебя понимаем. Тебе спасибо. Ты супер. – начали говорить ему в ответ из толпы.

Пока лифт вез его на первый этаж, он думал о тех, кто мешает ему спокойно работать. Беда в том, что он понятие не имел на счет того, кто это может быть. На душе было пусто, казалось, его лишили самого дорого, но это в какой-то степени так и было. То чувство, когда ты полностью отдал себя работе, а она оказалась напрасной. В какой -то момент он начал искать какие-либо промахи в своей игре. Возможно, они есть, но какие? "Над чем нужно поработать? Что я сделал не так своей игрой? Может я действительно плохой актер, а многие утверждают меня в обратном, дабы не обидеть?" – думал Рик, глядя прямо в щель лифтовых раздвижных дверей, прежде чем они разойдутся.

На глазах постепенно начали появляться слезы. Эта были не просто слезы. Помимо натрия и калия, что в них содержались, казалось, там находилось малое количество грусти, немного отчаяние, определенный процент безысходности и огромное количество ненависти. Это не нитроглицерин, не динамит. И если такой состав  применить, ущерба будет намного больше.