139. В степном краю руководители театра наломали много дров.
140. В бухгалтерии театра липа не только растет, но и расцветает.
141. Актер Понтёров умел разыгрывать из себя талантливого актера.
142. Актер Лаг-Цаган Эрдни-Гаряев входил в образ, когда выходил из себя.
143. Актер Бадма Сяхляев обращал на себя внимание, когда смотрел в зеркало.
144. Актрисе только 50, а выглядит на все сто!
145. Режиссер так радовался творческим неудачам коллег, что самому было не до творчества.
146. Главный режиссер так закалился в интригах и конфликтах, что довел труппу до белого каления.
147. Веселых комедий до смешного мало.
148. Человеку дали власть, а он тут же потерял авторитет.
149. Пьеса была ясная, но режиссер ее запутал.
150. Режиссер после критики оборонялся, истекая самолюбием и тщеславием.
151. Директор всегда заявлял: "Мне режиссер не дает роли, но я играю большую роль в театре".
152. Актеры и критики спорили. В результате спора родилась избитая истина.
Анатомия жизни
Детство – Чук и Гек, Том Сойер, Робинзон Крузо.
Отрочество – Спартак, Нерон, Три мушкетера, Джек Лондон.
Юность – Ремарк, Хемингуэй, Драйзер.
Зрелость – Лолита, Эммануэль.
Старость – Робинзон Крузо, Таинственный остров, Том Сойер, Чук и Гек.
Глобальная лирика
Я знаю, мой талант принадлежит не мне.
Стране, народу, времени, жене.
И некогда ходить мне в гастроном.
Стихи писать я должен за столом,
И знаю, что в долгу я у народа,
Но за окном хорошая погода.
Прости меня, моя страна.
Пойду на улицу, забью козла.
* * *
Говорят, я знаменитый
Молодой, уже маститый
Мешает мне моя известность
Не умерев – зачислен в вечность.
* * *
Говорю – я гениальный
А друг матит меня кляня
Я всех прощаю изначально
Не оценившие меня.
Я верю своему перу
В бессмертие я тоже верю
Я знаю: весь я не умру
От скромности, по крайней мере.
* * *
Шёл я как-то по базару
Мясо покупал
На траве возле забора
Мой дружок лежал.
Много думал о стране он
Вот и результат
На ходу свалился парень
Как герой солдат.
* * *
Опять весна, опять порывы
Геройство хочется свершить.
Ко вторнику собрав все силы
Любимой надо позвонить.
А в среду сдать пустую тару
В четверг все вытряхнуть ковры
В субботу пить уже на пару
И выдать вечные стихи.
* * *
Люди все немножечко предатели
Люди все немножечко подлы
Поначалу все приятели
А к финалу жизни все враги.
Еще раз о бренности и относительности всего.
В свой юбилей моё бренное тело пока фурычит на 3 скорости. И то хорошо. А все остальное в этом мире относительно. Дружба, любовь, счастье и другие сопутствующие причиндалы. Судьба сложилась относительно благополучно, грех жаловаться. Если бы не ХХ съезд партии, не закончил школу в «сибирской академии» и не было бы набора в 1958 году в Ленинград в театральный институт, судьба сложилась бы по другому. Некоторые говорят: «Судьба была ко мне несправедливой». Судьба не бывает справедливой. Судьбу мы куём сами и обстоятельства. Судьба субстанция, не поддающаяся разумению.
В конце жизни каждый человек анализирует свой путь. Некоторые говорят ОН ведёт нас. Верующие утверждают такой постулат. А на кого ссылаться не верующим?
Что такое счастье? Счастье не может быть долговечным. Счастье складывается из счастливых мгновений.
Другие считают, прожил жизнь счастливо. У утверждающего есть, наверное, такое основание. Я, считаю, прожил жизнь удачно. Была любовь, друзья, единомышленники. Кроме семьи, детей и внуков всё остальное относительно в этом мире. Любовь не вечна, друзья так же. И там, и там, когда меняется смысл отношений, любовь и дружба кончаются. Человек состоит из контрастов, из противоположностей. Человеческая натура – странная субстанция.
Моё ощущение мира делится на ряд периодов, в которых приоритеты истины видоизменялись:
а) в школе были одни приоритеты и истины;
б) после ХХ съезда и учёбы в институте родились другие приоритеты;
в) в театре и позже приоритеты и истины видоизменились, поменялись;
г) на пенсии что-то осталось от старых приоритетов, истин.
Пора мистицизма в душе прошла. Наступила пора сомнений относительно устройства мира, дружбы, любви, работы, религии, этноса.
Но быть порядочным, честным, правдивым нерушимо оставалось во все периоды.
Для кого-то порядочность, честность, правдивость субстанции относительные. Кого-то это кормит. А правда вызывает гнев. Не любим мы низкие истины, «дурную правду». У Шукшина есть рассказ «Дурная правда». Суть: друг сказал другу, что его жена изменила ему. Друг сказал правду, но мог бы этого не говорить. Шукшин это назвал «дурной правдой». А мы любим «возвышающий обман», чем «низкие истины». Обман приятнее. Он утешает, возвышает.
Мой учитель, педагог, наставник, душеприказчик в студенчестве, народный артист СССР, главный режиссер академического (императорского) театра им. Пушкина Леонид Сергеевич Вивьен говорил нам студентам: «Никогда не предавайте себя, пусть другие предают вас. Держитесь общечеловеческих приоритетов, истин. Это верная дорога. Не уступайте, не попадайте в плен рефлексам. Имейте стержень. Порядочность, честность, правда – ваш компас». Режиссеры Л.С. Вивьен, Г.А.Товстоногов, Н.П.Акимов были властителями дум того времени. Сейчас другие. У Вивьена работали такие актеры, как народные артисты СССР А.К.Черкасов, Ю.В.Голубев, И.О.Горбачев, Б.Фрейндлих, А.К.Симонов. Вивьен дважды приглашал режиссера В. Мейерхольда, когда тот был в опале.
Кстати, Мейерхольда Сталин обвинил в формализме и приговорил к расстрелу. А суть в другом, я уже упоминал об этом. Мейерхольд встречался в Париже с племянником Льва Троцкого. А писатель граф Алексей Толстой настучал куда следует. Сталин, узнав про это, стал гнобить великого режиссера. «Отец народа» считал Мейерхольда попавшим под влияние троцкизма. Сталин и Троцкий были враги. И против Мейерхольда сфабриковали телегу и обвинили великого режиссера в формализме.
Сейчас только рассекретили некоторые документы. Вивьен, обрусевший француз, возглавлял театр им. Пушкина 55 лет. Они с Мейерхольдом организовали и открыли Ленинградский институт театра, музыки и кино (ЛГИТМИК). Когда я позировал народному художнику СССР, лауреату Ленинской премии скульптору М.И.Аникушину (автор памятника Пушкину и Ленину в Ленинграде), то он хорошо отзывался о своем друге Л.С. Вивьене.
Тогда М.А.Аникушин и сказал: «Меня никто не знает. Только вы, ваш учитель Вивьен и главный режиссер театра комедии Н.П.Акимов». А я говорил: ««Михаил Александрович, Вас все знают». «Вы знаете, меня путают со скульптором Опекушиным, автором памятника Пушкину в Москве. Я Аникушин, а он Опекушин. Он жил в 19 веке, а я сейчас в ХХ веке. И потом он в Москве жил, а я в Ленинграде живу». Мастер просто кокетничал, шутковал, а я, долдон, успокаивал его.
Народный артист СССР, актер театра Вивьена Игорь Олегович Горбачёв смотрел мои студенческие работы, дивился и постоянно спрашивал: «Вы в калмыцкой студии учились?». Он частенько бывал дома на Фонтанке у нашего первого педагога по мастерству О.И.Альшиц, так что дороги пересекались. И когда я приезжал в Ленинград и приходил в театр Пушкина к актеру Сереже Замореву, то Горбачёв увидев меня всегда наиграно восклицал: «Батенька, Вы что у нас в театре работаете?» – все присутствующие смеялись по доброму. «Ну, как в Калмыкии дела? Звание уже получил, наверное?» Знал бы Игорь Олегович как соплеменники утюжат. Звание я получил только после более 20 лет работы в театре. Он уже ушел ТУДА.
Первый спектакль я поставил по пьесе Виктора Розова «Затейник». О человеке, который профукал свою молодость и спустился на дно жизни. Талантливый человек, покорился обстоятельствам и сдался. Мне тема была близка. Я знал, как мои сверстники в Элисте, ещё молодые, оказывались на обочине жизни. И сейчас я вижу такое среди своих соплеменников и мне горестно и тоскливо.
За 46 лет работы я поставил в театре более 70 спектаклей, и многое забыл, хорошо записи в блокнотах. А зритель тем более не помнит. Такое впечатление, что я не работал в театре, ничего нет. Спектакль скоропортящийся продукт. Спектакль идёт, он есть. Списали. Всё, кирдык. Ничего нет. У художников остаются картины, у кинорежиссеров – фильмы, у писателей – книги, а после спектаклей только редкие фотографии.
Я, как бюрократ, записывал в тетради свои замыслы о спектаклях, то, что прочел, делал наброски, резюме о прочитанном, писал какие-то стихи, рассказы. И постепенно втянулся в этот жанр творчества. Появился кураж и стал писать пьесы. Написано 10 пьес. Мне не стыдно, буду не скромным, за пьесы и спектакли «Зая-Пандит», «Аюка-хан», «Выселение», «Б.Городовиков». Они будут напечатаны. Пусть умные люди удостоверятся. Современники друг друга не выносят, даже, если это талантливо сделано. Дистанция времени многое ставит на свои места.
Когда я достиг пика зрелости и творчества меня стали утюжить молодые соплеменники – «новаторы». И когда в это время бывший министр культуры Б.К.Салаев пригласил к себе и поручил написать и поставить спектакль к юбилею Б.Городовикова, то у меня выросли крылья и появился кураж. Этот интеллигентный, прозорливый человек поверил в меня. Это дорогого стоит. Спектакль получился – по отзывам зрителей и соратников генерала. И позже, когда молодые «новаторы» сократили меня, то Бадма Котинович Салаев, снова мне, утопающему, бросил спасательный круг – пригласил на работу в университет. Но я уже утомлённый от подъездного шпыняния театральной шпаны «гордо» отказался. Приглашали и другие структуры, но я уже был на другой орбите. Я ударился в праздную жизнь и утверждал всем: «Хочу быть тунеядцем! Хочу умереть молодым в старости, Зельдина мне не догнать. И хочу умереть не от некоторых, грязных душой и паскудных, соплеменников. Мне осталось жить мало. Лет 60–70, а сейчас только 77 лет. Хочется пожить и пообщаться среди редких умных, добрых соплеменников, а там посмотрим. Может и раздумаю уходить ТУДА».
Глаза стали совсем плохие. Вижу только плохих людей и плохие дела.
Профессия режиссера меня обтесала, приучила не сдаваться, быть собранным, дисциплинированным, обязательным. Я много читал книг, пьес и ставил спектакли о совести, честности. Однажды поставил пьесу Л.Жуховицкого «Справедливость – моё ремесло». И внушая актерам эти постулаты и ратуя за них, семена и всходы их остались у меня в голове и в сердце. Профессия режиссера заставляла быть человековедом, психологом, «человеколюбом», и я рад, что пошел в режиссуру. В режиссуре должна быть сверхзадача по работе, по отношению к творцам. Иначе ушлые актеры тебя расшифруют и отношение будет другое.
Как спета моя песня жизни? Я, как ее солист, считаю – спета достойно и профессионально. Другие считают не по жизни и по творчеству, а по источнику «сарафанного радио». У меня есть «персональные» враги не только в театре. А у кого их нет? У бога и то есть «персональный» враг – Сатана. Я не идеальный и человечество не идеально. Жил и служил по эталону хороших и честных людей, буду не скромным. У меня был и есть свой моральный кодекс чести в душе.
И сейчас я, находясь в безвоздушном пространстве, имею точку опоры. Это внутренний покой и оптимизм. И усиливают эту субстанцию добрые, умные люди. Такие как вышеупомянутый Салаев Б.К., предприниматель, театрал, человековед и человеколюб Куюкинов В.С. Нет, не перевелись, не исчезли ещё хорошие люди в нашем этносе. Это и придаёт силы и оптимизм. На этом аллилуйю заканчиваю. Впереди много дел. Я, конечно, тунеядец, но не законченный. Надо думать о республике, вместо других.
С уважением Бэ Ша, 12 февраля 2016 г.
ГЛАВА 14. ЮМОРЕСКИ
Миниатюры
Сорок девять дней отмечать не будем
У именитого поэта сдохла любимая собака. Он решил похоронить ее по-человечески, не выбрасывать же на помойку. Сам он не мог рыть яму – звание, почтенный возраст… Неудобно, одним словом. Решил пригласить "босяков", которые крутятся с семи утра у гастронома. Те сразу согласились, зарыли собаку честь по чести. Мэтр дал сто рублей. "Босяки" были в ударе. На пять бутылок безакцизки и еще на закусь хватило. Через семь дней "босяки" пришли к мэтру домой. "Что, ребята?" – спросил народный поэт. "Сегодня семь дней, как похоронили собаку", – сказал усатый. Мэтр молча вошел в дом и через некоторое время вынес пятьдесят рублей, сказав при этом: "Сорок девять дней отмечать не будем!" – и, держа гордо голову, удалился.
Дефолт
Шомпу использовал большую коробку спичек целый год. Он заставлял семью зажигать газовую плиту использованными спичками. В туалете, на полочке, в коробке, лежала гора окурков. Молочную пустую тару обмывал водой и выливал в чай. И мыть не надо, и молоко зря не пропадало. Прищепки, которые находил на улице, приносил домой. Не покупать же прищепки. Их накопилось штук триста. Бумажной оберткой после использованного масла обтирал туфли. Сапожный крем не покупал. После получки Шомпу садился за стол и калькулировал, сколько тратить каждый день. Он умудрялся сэкономить какие-то крохи. И за некоторое время Шомпу накопил дочке ко дню совершеннолетия небольшую сумму. Он обещал. Двадцать восьмого августа 1998 года решил снять с книжки и подарить ей. И тут ударил гром… Грянул дефолт.
От и До
В Ялте, на улице Дражинского, которая ведет к дому отдыха "Актер", я снял угол на неделю. Хозяин работал в магазине "Продукты" разнорабочим. В одиннадцать часов дня он приходил домой на бровях и бессвязно орал.
– Как море? – спрашивал я.
– От и до! – отвечал хозяин.
– В магазине пиво есть?
– От и до!
– У тебя жена, дети есть? – продолжал я.
– От и до!
За неделю общения хозяин кроме "от и до" ничего больше не выдал. Когда я уходил, "От и До" долго на меня смотрел и как будто хотел спросить, куда я теперь. "В дом отдыха "Актер", буду загорать", – ответил я на немой вопрос хозяина. "О-о-о-от и до!" – и он ушел в дом. В доме отдыха я встретил старого знакомого актера из Саранска Славу Акашкина и рассказал о хозяине. "А-а-а, От и До! – смеясь, сказал Слава». «Помнишь, когда продавали водку с одиннадцати?… Так вот, стоит От и До с собутыльником у столба, а наверху был динамик, который гремел на всю площадь. И по динамику сказали: «Передаем полонез Огинского». От и До говорит собутыльнику: «Слышь, по радио передали – «половина одиннадцатого». Пока дойдем, магазин откроется».
Меня все знают
Было это в 1936 году. Раньше редко ездили по городам. Это сейчас самолеты, поезда, автобусы. И стар и млад разъезжают по белу свету. А тогда… К сорока пяти годам Манджи в первый раз с трудом выбрался в Астрахань за очками. Глаза стали никудышные. Первым делом поехал на Калмбазар. Купил семечек, воблы, английских булавок, детям конфеты-подушечки и десять пачек махорки. Очки так и не купил. Приехав в свой хотон, Манджи сразу пошел к сельмагу, где вечно толпился народ. На крыльце сидели старики, в тени играли в альчики пацаны. Манджи подошел к старикам, поздоровался, дал махорки и, заложив руки за спину, стал ходить перед старцами и, при этом вздыхая, повторял: "Фуф, надо же, фуф, надо же!" Кто-то из стариков спросил:
– Что случилось, Манджи?
– Приезжаю я в Ядряхань на базар, все меня знают! – остановившись, громко сказал Манджи.
– Как? – с усмешкой спросил старик с трубкой.
– Хожу по базару, а мне кричат: "Манджик, помоги бочку с селедкой поднять!" "Манджик, купи воблу!", "Манджик, купи веревку!" Все меня знают!
Старики удивились. А сопливый пацан, игравший в альчики, вдруг засмеялся и сказал: "А там всех калмыков Манджиками зовут!"
Гуси спать не дают
У Бамбы появились гуси. И по ночам они все разом гоготали. Сосед Шомпу тихо возненавидел гусей и Бамбашку. "Тоже мне капиталист! Русскую скотину завел! – ворчал Шомпу. – Я буду ни я, если не уничтожу их!"
И однажды Шомпу пришла мысль. К вечеру он угнал гусей в дальний овраг, насыпал овса, чтобы гуси не орали, и пришел домой. Ночью пришел Бамба и начал жалиться и горевать о пропавшей птице. "Украли, точно украли! Но я могу найти их, но только при одном условии, половину отдаешь мне", – сказал Шомпу. "Да ты что, Шомпу?! Грабишь среди бела дня!" – ужаснулся сосед Бамба. "Чего я граблю, если ничего нет", – тихо возразил Шомпу. "Ладно, согласен", – уступил Бадма.
Ночью Шомпу придушил гусей и притащил домой, а утром рано пригнал остальную половину. "Всю ночь искал, замотался с твоей скотиной! Орут как черти! " – ворчал Шомпу. "Спасибо тебе! Это не скотина, а птица", – лепетал Бамба. "Давай половину, как был уговор", – сказал Шомпу. "Забирай", – промямлил Бамба и погнал в сарай одного гуся. Другого гуся забрал Шомпу. Вечером Бамба забил последнего гуся, и на этом закончилась гусиная эпопея.
Чепухизмы
Уж дюже много сибурдим
Шумим, витийствуем, горим!
А где огонь? И где же дым?
МИКРОБРЕДЫ – ЗЕРКАЛО НАШЕЙ ЖИЗНИ
Прихватки помогут!
У Кермен из-за мужа (ушел от нее) «поехала крыша». И после этого у нее появилось странное увлечение – вязать ухватки или, как их по-другому называют, прихватки. Вязание успокаивало Кермен, да и другое она не умела ничего делать. Ухваток этих накопилось много. Хотя она раздавала родственникам, друзьям, знакомым. В квартире они валялись повсюду. Вдруг у нее появилось новое увлечение – во время вязания ваять стихи. Сочиняла она вслух во время вязания. Когда Кермен громко сочиняла стихи и вязала ухватки, дети старались не вспугнуть вдохновение матери и тихо смывались. Соседи и друзья стали уклоняться от назойливого приглашения поэтессы и отказываться от ухваток.
Тогда Кермен стала носить стихи по редакциям газет и журналов. Вначале она дарила главным редакторам свои поделки, а потом оставляла стихи. Стихов и ухваток накопилось уже много у редакторов. И они тихо возненавидели Кермен. Все редакторы предупредили своих секретарш – вяжущую поэтессу не пущать! Сдерживающие начала у новоявленной поэтессы, когда «поехала крыша» стерлись и они куда-то исчезли. Но природа, что отняла у Кермен, то возместила недюжинной энергией, и была больше, чем у всех редакторов вместе взятых.
Однажды секретарша передала ухватку и записку Кермен с номером телефона жене одного редактора. Та прочла записку, зашла к мужу и устроила ему разнос. Ревнивая жена редактора на этом не остановилась. Дело дошло до развода, а потом сослуживцы «помогли» главному редактору подать заявление об уходе. Другие редакторы, узнав о случившемся с коллегой стали печатать стихи Кермен. От греха подальше. Начинающая поэтесса, тем временем, нашла спонсоров. Довела их до изнеможения, – одного довела до инфаркта, другой обанкротился. Наконец, издала сборник стихов в 537, 5 страниц со своим портретом в кожаном переплете. Она стала членом союза писателей, почетным гражданином города, вошла в партию «Единая Россия» и стала ежедневно встречаться с читателями.
Теперь хочет собрать все свои ухватки, стихи и поехать в Москву, в «Литературную газету» ухватки свое дело сделают, ухватят за горло главного редактора газеты и кирдык ему.
Пора выходить на российского читателя!
Недобрая шутка. Предсказания Нострадамуса о калмыках
Калмыцкие ученые в течение многих десятилетий расшифровывали неизвестные катрены Нострадамуса на бараньей лопатке и сделали выводы:
1. Нострадамус предсказал, что азиатский этнос, живущий в европейской части между Волгой и Доном с 28 декабря 1943 постепенно начнет исчезать, а их язык станет затухать и к концу 21 века останется несколько человек, говорящих на родном языке. У власти будут другие приоритеты. Не до языка.
2. Богатые калмыки будут уезжать жить и отдыхать на родину Нострадамуса, т.е. на Запад, а бедные будут отдыхать на южном берегу Колонского пруда.
3. В столице этого этноса будет проживать 10% титульной нации, в основном люмпены и несколько министров. Саманные домики будут стоять до скончания 21 века.
4. У этого этноса появится новый пророк и предсказатель под фамилией Михалинов. Он будет печататься в главном неофициальном газетном органе столицы. Газета будет называться «Курьер». Этого пророка и предсказателя никто из жителей этноса в глаза так и не увидит. В этом вся интрига.
5. В 2010 г. в ноябре этот этнос будет отмечать 100-летие своего славного героя по фамилии Городовиков. Местный театр поставит в честь его славных деяний спектакль.
6. Писатели этого этноса, пишущие на родном языке, будут постепенно затухать и исчезнут или будут писать на родном языке «калмыцкого» писателя Гринькова Игоря.
7. Ничего не значащий квасной патриотизм этноса будет существовать. И чем дальше, тем больше будет процветать.
8. К середине 21 века вода исчезнет, как и язык у этого этноса. Исчезнет и Колонский пруд. Про русло реки Элистинки все забудут. Будут знать только Волгу и почему-то Миссисипи. Наверное, потому что часть богатых переселится на ее берега.
9. В 2014 г. на улицах и площадях столицы произойдут гречневые бунты и безработных.
10. В 2014 году к министерству культуры, образования и науки не присоединят зеленое хозяйство и наркодиспансер.
11. Катрен 11. 2 центурии.
В 2014 г. у этого этноса поменяется власть. Народ подумает, что идет по лестнице вверх, а она поведет вниз.
12. Катрен 12. 15,6 центурии
Ум этноса польстится обманчивым спокойствием и отдыхом и разрушит душу и сознание. У одних Богом станет накопительство, у других – вялотекущее прозябание. Климат потеплеет, этнос будет таять, как льды Антарктиды.
Калмыцкие ученые усердно, без гонораров продолжают расшифровывать неизвестные доселе катрены Нострадамуса и обещают давать свои расшифровки в политический, литературно-художественный, историко-исповедальный орган «Курьер». Подписка продолжается.
Записал расшифрованные катрены Нострадамуса Борис Шагаев.
Веселое интервью. С искусством на «ты». Ироническое.
Популярного артиста театра и кино Арама Кирибеевича Колибри-младшего мы застали в гримерной, перед съемкой нового фильма, участие в которой принимают актеры многих стран. В данном эпизоде, где Арам Кирибеевич играет врага, спрятанного за деревьями и которого сразу убивают, заняты актеры Италии, США, Берега Слоновой Кости, жителя острова Пасха я Сергей Филиппов.
Во время маленького перерыва (45 мин.) мы задали, предварительно извинившись, несколько вопросов.
Я: Позвольте начать с банального? Когда и где вы родились?
КОЛИБРИ-МЛАДШИЙ: Родился в одна тыща девятьсот не то двадцать восьмом, не то двадцать девятом. На пасеке от деревни «Магнето» Багдатского района. Родителя неграмотные, дату точно не помнят,
Я: Вы сразу определили себе путь или как?
КОЛИБРИ-МЛАДШИЙ: К нам в деревню приехали из «Мосфильма» снять сельский эпизод. Снимался фильм «На заре ты ее не буди», и там нужна была корова. Ну, меня, пацана тогда еще, попросили привести свою. У нас таковой не было, и я привел соседского бычка Гектора. Вот тогда-то я и столкнулся впервые с искусством.
Я: Арам Кирибеевич, не можете ли в двух словах дать свое, что ли определение о современной манере игры?
КОЛИБРИ-МЛАДШИЙ: Это в двух словах не скажешь, но постараюсь в трех, четырех. Сейчас, в век атома, нейрохирургии, кибернетики и крупной вязки наше искусство актерское тоже выросло. И еще как. В 1900-х годах Константин Сергеевич Станиславский в своих трудах указывал, что все начинается с вешалки, так и работа над ролью. Примерно, так я считаю Жана Габена, Олежку Ефремова, Ефима Борзого очень современными актерами.
Я: Скажите, какой театр вам ближе.
КОЛИБРИ-МЛАДШИЙ: «Современник». Он от меня через квартал.
Я: Наша пресса часто отмечает вас как лучшего актера. Что вы на это скажете?
КОЛИБРИ-МЛАДШИЙ: Не скромно, конечно, но коль скоро так говорят, то я не обижаюсь. Я считаю также не плохим актером Смоктуновского, жаль, что Каренина он не сыграл. Я так видел его в этом образе. Он хорошо молчит, а это не всякий может,
Я: Считаете ли вы, что есть снежный человек?
КОЛИБРИ-МЛАДШИЙ: Это в зависимости от настроения.
Я: Ваше хобби?
КОЛИБРИ-МЛАДШИЙ: Люблю копаться в тракторах.
Театральные байки, розыгрыши, шутки, афоризмы разных времен (1966-2011) и народов. Записанные и придуманные от безделья и маразма
***
– Алло, это вахта театра? Актеры остались?
– Актеров нет. Остались только творческие люди.
Актеры и есть творческие люди. Они постоянно балансируют на грани серьёзного и розыгрышей. Серьёзность – это понятно, а розыгрыши – это творчество, и они постоянны. Сама специфика профессии заставляет будоражить фантазию творцов.
***
– Алло. Это прачечная?
– Хреначечная! Это министерство культуры!
Вот это придумали злые языки, а не актеры. Актеры думают только о роли и Родине. Получают маленькую зарплату, а всю остальную отдают в бюджет родины.
***
– Как вы живете на маленькую зарплату?
– А мы, актеры, берем большие кредиты.
Доска приказов в театре
1. В связи с уходом на пенсию исполнителей главных ролей Ромео и Джульетты снять с репертуара спектакль Шекспира «Ромео и Джульетта».
2. С 20 сентября считать главным режиссером театра Колаева Петра Израилевича, с последующим награждением его званием.
Основание: заявление-просьба Колаева Петра Израилевича и ходатайство его другана Вячика Джумбеева.
Директор театра Сократ Кретинов
3. Артиста Глухомань-Очир-Гаряева, не вернувшегося в положенный срок с киносъемок, считать киноартистом. А роль Гамлета, которую исполнял Глухомань-Очир-Гаряев, поручить завхозу Харкчинову Булде Булдаевичу.
Директор театра Шомпу Худлч-Лаганский
4. Директора театра имени Дерсу Узала, уволенного за невыполнение должностных обязанностей, назначить советником по художественной части главного режиссера театра имени Миклухо-Маклая.
Основание: просьба родственников бывшего директора и Комитета по культуре и севообороту.
Объявления
Вчера в фойе театра столкнулись таланты и поклонники. Поражение потерпели таланты.
Поэтому их мало. Прошу найти таланты.
Директор театра Олимпий Бесталантов.
Театру требуется: главный администратор, хорошо знакомый с уголовным кодексом.
Директор театра Петр Вороватых-Захребетный
Театру требуются зрители.
Просьба актеров
Внимание! Объявленный на сегодня спектакль отменяется в связи с болезнью зрителей.
Главный администратор Харон Беспринципнов
В театре состоится встреча автора многих забытых пьес с актерами.
Завлитературной частью Леокадия Чолун-Хамурова
Внимание! Завтра актерам, окончившим ГИТИС и ЛГИТМиК, мастер класс дает выпускник элистинского музучилища.
Главный режиссер Ефим Подлецов-Хитроватых
Товарищи актеры! Знайте! Общество состоит из президента, коррупции и народа. Культура сюда не входит. Квартиры и повышения зарплаты не ждите!
Профком тетра Лидия Бескровная
Вопрос к директору театра от артиста Эрдни-Гаряева Лаг Манджиевича. Он спрашивает: сколько длится вечность и когда ему повысят зарплату и дадут звание?
По поручению: Председатель СТД Анжела Врагова.
Розыгрыши
За кулисами. Актриса Уляш Наркаева ждет выхода на сцену. Артист Саша Сасыков подходит и говорит:
– Уляш Джолаевна, сейчас выйдете на сцену, не скажите, когда будете обращаться к ханше «моя лунолупая ханша». Она луноликая.
– Я, что, дура? Я знаю.
Через некоторое время Саша ей снова напоминает, что ханша луноликая, а не лунолупая. Уляш Джолаевна в сердцах:
– Что я совсем без ума! – и выйдя на сцену к ханше, громко произнесла:
– Моя лунолупая ханша!
Участники сцены прыснули со смеху, а дети ничего не заметили.
Звонит помреж Гиляна и истошно кричит:
– Борис Андреевич, вы затопили соседей! Четыре этажа затоплены!
– Кто тебе сказал? – спрашиваю я спокойно.
– Ой, Борис Андреевич, что будет?!
– Сергей Гаданов дал какой-то телефон и просил срочно позвонить вам. Соседи звонят в театр. Большой скандал будет. Вы где сейчас находитесь?
– Дома, – спокойно отвечаю я.
– Что вы думаете делать? – тарахтит Гиляна.
– Думаю, как это я, живя на первом этаже, затопил верхние четыре.
– Не поняла. А почему же соседи возмущаются? – снова тарахтит Гиляна.
– Сегодня какое число? – спрашиваю у Гиляны.
– Ой, сегодня же 1 апреля. Это Гаданов меня разыграл!
Актер N напечатал две повестки, будто его и другана приглашают в Министерство культуры и во Дворец Культуры Профсоюзов, якобы на переговоры ведущего концерта к 10 часам. А сам к 11 часам вызвал сантехников домой. Репетиция в 10 часов не состоялась из-за отсутствия двух актеров. Актер N побежал домой, к сантехникам. Было опять же 1 апреля. Инцидент не получил дальнейшего продолжения. Никого не наказали.
Оговорки
В спектакле «Справедливость – моё ремесло» актер, занятый в двух эпизодах в 1-м и 2-м акте ушел после 1-го акта. Забыл. Актер играл поэта. Я был режиссером спектакля, и текст второго акта не знал. Но надо спасать положение. Пока искали актера, пока переодевался, не успел предупредить актрису Асю Ефимовну Нахимовскую. Спектакль шел в русской труппе. Вышел на сцену – пауза. Но Ася Нахимовская находчивая актриса, хороший импровизатор. Она все поняла. Встала и как главный редактор по роли сказала:
– Еще один поэт пришел, только калмыцкий. (В первом акте уже заходил поэт, но русский).
– Что, на калмыцком стихи? – спрашивает Ася, главный редактор. – Ну, читай на калмыцком.
– Я наизусть не знаю, – импровизирую я.
– Читай по листку, – продолжает Ася.
Листок с текстом унес забывчивый актер, и я говорю:
– Текст я не взял.
Асе понравилась импровизировать, она вошла в кураж и говорит:
– А зачем же ты пришел? А где тот поэт?
– Не знаю, – отвечаю я.
– Ну и о чём мы с тобой будем говорить? Стихов нет. Текст ты не знаешь.
– Я могу пойти? – спрашиваю я, а Ася громко так:
– Иди и больше не приходи! У нас русская газета. На калмыцком мы не печатаем.
***
Актер С. Гаданов в спектакле «72 небылицы» сказал: «Хан наш не любит молчания молвы!», а надо было сказать: «Хан наш не любит молчания толпы». Актер Д. Сельвин в этом же спектакле сделал оговорку: вместо «вот рукоятка от плетки жены», сказал «вот рукоятка от ханской жены».
Афоризмы
Наша сотрудница театра, моя уважаемая подруга, мастер афористичных выражений, словосочетаний, неожиданных сравнений, образов, приколов высказывалась за 20 лет раньше Черномырдина, мастера русской словесности. Наша сотрудница была скромной и не любила афишировать своё авторство. Некоторые высказывания сотрудницы остались в памяти народной, а многие стерлись.
– Как в Афганистане страшно. На каждом углу башмаки! (т.е. басмачи, душманы, дашнаки).
– Внук прошел флюорографию. Слава Богу, легкие не обнаружены.
– Девочки купите мне наследников (это значит подследники для ног).
– Интересные эти актеры. Я в графин наливаю воду и кладу бутафорские бублики и сало. Актеры после сцены в ресторане выходят за кулисы пьяные, и все бутафорские бублики и сало съедают. Борис Андреевич, я что, должна каждый раз делать бутафорские бублики? Это сколько надо клея и бумаги!
– Борис Андреевич, актер – пожилой мальчик Пьяных требует, чтобы я наливала в графин настоящую водку. Это же театр, а не распивочная. Урезоньте его!