Параллельно с блюз – рок пауэр трио, несколько лет подряд мы участвовали в мае в городских театрализованных программах ко Дню победы. Как аккомпанирующий ансамбль лучшим вокалистам города. Составом Старой пластинки, и в разные годы приглашали дополнительно балалаечника Петра Тулякова или пианиста Сергея Суслова. Это была всегда весьма неординарная и напряжённая работа. Прежде всего потому что в короткое время, дней за двадцать, надо было переработать большой объём материала, примерно 20 композиций, которые предлагала Светлана Шанова, исходя из тематики, найти общий подход, придумать аранжировку, наиграть, бывало, в концерте они шли нон – стопом. Бэнд компактно располагался в углу сцены, высвечивался, Илья Гуревич выстраивал добротный качественный звук, и во всём этом была достаточно сильная концепция всего действа. Таких программ, не считая Тёркина в 2014-м, было четыре, каждый год, начиная с 2016-го.

Наиболее интересной и запоминающейся, была программа, построенная на песнях Высоцкого. Когда в начале апреля стала понятна тема, и был получен список песен, лично у меня началась лёгкая паника. Поначалу подумалось, что с этими тремя – четыремя ритмическими рисунками, исполняемыми в оригинале на акустике, сделать ничего невозможно, однако глаза боятся, руки делают. Включили весь свой общий кругозор, коллективный разум, ибо каждый из музыкантов, Суслов, Бечин, Баринов, имел огромный потенциал, и вносил предложения, которые становились основой для аранжировки. Просто фееричные решения были найдены. Такие убойные буги-шаффлы ( Ещё не вечер, Мы вращаем землю), хард-фанки (Сыновья уходят в бой, Спасите наши души), и ещё масса всего, конечно абсолютно без стилевых самоцелей, всё подчинялось в первую очередь общей идее, речь идёт о музыкальных средствах выразительности её, работа получилась шикарная. Само собой и благодаря высочайшему исполнительскому уровню каждого.

В феврале 2020 наметили наметили блюз-роковый концерт в ДК Темп. Для меня лично это был и свой юбилей, и 25 лет проекту. Вслух я об этом не говорил, для всех это был просто концерт. Как то неспокойно было, через месяц объявят пандемию. Уже не помню, как и кто начал, но Валёк предложил пригласить в качестве гостя Сергея Гройсера на перкуссию. Я не был с ним знаком, хотя слышал много лестных отзывов как о барабанщике, и ещё знал, что с Олегом Симоновым они были близки, что тоже говорило в его пользу по взглядам. Серёга с готовностью откликнулся на предложение. Было видно, что ему это интересно, и было видно, что его отношение к работе вдумчиво, достаточно глубоко, обстоятельно. Очень приятное взаимодействие. По технике, музыкальным вкусам, всё было там, где надо.

Думаю, что тот концерт был лучшим на тот момент в моей блюз – роковой ипостаси. Само по себе трио за пять лет поднялось очень крепко. Пьесы отбирались от концерта к концерту. А перкуссия высветила всё новым светом, подняла на новый уровень экспрессии и уже напрямую ассоциативно отсылала к махровости ABB. Для меня это был рубеж и ступень, и хотя об этом я молчал, был внутри себя полностью удовлетворён, и с этой, прекрасно взятой высоты, мы все, вместе с вами, шагнули в пандемию.

2020 – 2023

И тут меня лично поджидало ещё одно, можно сказать, чудо чудное. Но предпосылки возникли примерно годом раньше. Принёс Валёк на репетицию из своего газпрома телекастер, мекс. Такой добротный настоящий, традиционный. Взял я его в руки, кручу, верчу, бренчу, а Валентин и говорит, дескать, возьми ты его домой, дома основательно распробуешь. Хорошо, взял. На тот момент у меня в наличии был один единственный страт, американец 94-го года. И чуть что, на те же ко Дню победы программы или на другие концерты в залах, когда нет возможности поменять струну, шёл я к Валентине Антошиной, и она мне выдавала мой же, в прошлом, вишнёвый страт. То есть второй инструмент был нужен позарез. Дай думаю, возьму я этот телек попеть в ресторан, попробовать. Попробовал, благо что в городе, в перерыве срочно рванул домой, за стратом. Что играть на телекастере, как оказалось, я не знал. Настолько привык к колоколу стратокастерному, что не в состоянии был что то вменяемое изобразить телекастерным гнусом, twangy, просто не представлял. Но мысль заработала в другую сторону.

Каждый год теперь, осенью, когда начиналось межсезонье, кончался дачный период, охватывала меня ломка. За лето привыкал к столярке, к тому, что руки и голова очень много и плотно заняты, и не мог понять, чем теперь себя увлечь долгими зимними вечерами. А долгие зимние вечера в провинции это, скажу я вам, не просто так, баран начихал, в долгие зимние вечера в провинции Александр Сергеевич всё своё лучшее написал, к примеру. Чего я только не передумал, в поисках какого то заделья размером с письменный стол. Даже мини токарные станки по металлу изучал.

“Дык вот же оно!” – однажды хлопнул я себя по лбу, глядя на этот телекастер. Надо электрогитары собирать, и разбирать, и опять собирать! Опять давай изучать вопрос. По крайней мере радовало то, что в этом-то я уж побольше разбираюсь, чем в обработке металлов резанием. Артур Дворкин прислал по моей наводке из Коламбуса с оказией стратовскую тушку, которая, я думал реликтовая, на деле оказалось канадский новодел под релик, ну да ладно. Кинулся зачищать этот новодельный релик, там оказалась бракованая ольха, экземпляр неудачный, и ободрал я его бездарно, ямы получились, короче запорол, пытался покрыть шеллаком, то ли политура у меня была старая, то ли руки кривые, в общем результат получился не фонтан. Но самое главное, подумал, какого рожна вообще мне этот кусок недоразумения ехал аж из-за океана, чего тут такого, что у себя, при наличии полного комплекта эквипмента, я не могу так же испортить. Мозг закипел. Зимой поехал в Вудсток, в Сормово, закупился деревяхами, по доске, ясень, ольха, клён, махагон сапеле, термоясень. Чтоб до весны ещё в квартире досохло. Замахнулся на три стратовских тушки, с учётом этой запоротой ольхи, и две телековские. На этой убитой задумал снять сверху и снизу по пол сантиметра и положить топ и бэк термоясеневые. Остальные два чисто из ясеня и ольхи. Телек один из ясеня с топом из термоясеня, второй из махагона с топом из клёна книжкой. Телеки мне нужны были не как телеки, а как лес полы, краснуха под кленовым топом с хамбакерами, на ясеневый с эфой мыльницы, P-90.

Тут и началась пандемия. В конце марта школы перевели на дистант, собрались мы и уехали на дачу. Перво наперво необходимы были шаблоны. Чертежи скачал из инета. При дистанционной помощи знакомой девушки графического дизайнера, которая видимо прокляла день когда связалась, потому что было много правок, пока размер например кармана не получился 56 мм, в итоге распечатал все картинки в натуральный размер, каждую на нескольких листах А4. Напилил сначала тонкие шаблоны 8 мм, затем по ним отфрезеровал толстые 18мм. Дальнейшее можно сравнить с медовым месяцем. Только длилось месяца два. Всем желаю в жизни таких месяцев, а хоть бы и дней. В прямом смысле.

Всё получилось как и было задумано, только лучше, потому что держать в руках лучше, чем представлять в голове. И не пять корпусов, а шесть. Потому что прежде чем конструировать телековские, замастырил технологический, чтоб пройти техпроцесс, сосновый с дубовым топом, с пустотами внутри и с эфой. С шеллаком даже и начинать не стал. Бесцветное масло для пола Biofa, осталось от лестницы, два раза, и после карнаубский воск, автополироль. Больше и мечтать не о чем было. Реальность превзошла все ожидания.

Без косячков конечно не обошлось, да и хьюз бы с ними, не бывает таких косяков при работе с деревом, которые бы нельзя было вылечить, даже если бы всё пополам раскололось. А уж где то во внутренних полостях фреза дёрнулась, да ради бога, зато хэндмейд. Задача была закончить всю столярку до осени, а уж потом, постепенно, долгими зимними вечерами сидеть, собирать, разбирать, опять собирать сколько душе угодно.

На сегодняшний день все пять собраны, укомплектованы, представляют из себя шикарные, не побоюсь сказать, бутиковые, вот модное слово, инструменты, говорю же , помогает мне кто-то. Ученики друг у друга из рук вырывают. Два корпуса ещё лежат, этот смешной технологический, сосна дуб, другой от фирмового американца, чёрный 94-го. Слегонца я его обшкрябал, пусть будет релик, кстати сказать, оказалось из таких отходов понаклеен, хоть святых выноси, да и в остальном не заморачиваются там, гриф в кармане болтается как карандаш в стакане, и ничего, 40 year and still rocking, как написано на некплейт, юбилейный зато.

Тот бракованный канадский отстой с топом и бэком из термоясеня стал основным у меня, с неизвестного происхождения грифом, пропеллер у которого я выправил перешлифовкой накладки, заколотил бронзовые лады джамбо, полный вперёд. Все хотелки реализованы.

Пандемия закончилась. И мы начали работать над двумя, если можно так выразиться, эпическими полотнами, Whipping Post и Jessica. Девять и семь минут, соответственно, гитарной игры, не затыкаясь. Меня просто обуяла жажда. Я не мог прожить дня, чтобы хотя бы по разу не сыграть обе вещи от начала до конца под минуса, слава богу, сейчас проблем с этим нет. Если сыграл, значит день прошёл не зря. Whipping Post минорная пентатоника, дорийский и миксолидийский. Jessica это минорная пентатоника, мажорная и миксолидийский. Загрузка от и до. Особый смысл лично для меня заключался в том, что вот когда вытащил я те самые многомесячные упражнения из далёких 87-х, и эти навыки заработали на новом витке. И да, в оригинале играют два гитариста по очереди, и пианист, наиграть я наиграл весь объём, но слушателю конечно воспринимать всё из одних рук сложнее. Зато записали постановочное видео, с живым исполнением в один дубль, дело сделано, ещё ступень взята, и ступени, похоже, не кончаются.

В самый неподходящий момент Валентин принял решение, окончательно ушёл в каверы. Перед концертом в КЦ Рекорд. Но теперь, с таким драммером как Сергей Гройсер, я вообще не возражал, всё встало на свои места. На одну волну. В Рекорде играли пополам с Оркестром Домовых, ещё одни мастодонты нижегородской сцены, был полный аншлаг.

И опять power trio, самый сложный, аскетичный и мистический формат в роке, инструментальная работа которого сродни магии, полностью вырубающей из действительности. С каких то пор я прекратил какие бы то ни было попытки играть на других территориях, и не потому, что всё труднее общаться с молодыми иногородними промоутерами. Возраст это великое достояние. С которым приходят правильные ощущения и мысли. Что играть надо то, что твоё. И неважно, кто автор. В момент исполнения между тобой и аудиторией нет никого, ты один отвечаешь за музыку и за внутренний посыл от самого себя, прямо сейчас. Что играть это надо не где-то, а здесь. Ибо там и без тебя есть, кому это играть. А здесь кроме тебя это играть некому. Как, впрочем, и продолжают работать правила, которые работали смолоду. Что попутный ветер полезен только тогда, когда поднят парус, а значит в любое время дня и ночи ты должен быть готов, и состав твой тоже должен быть готов, и если надо, не один состав, все должны быть готовы, с плейлистами хотя бы на два часа.

В сентябре ко мне в школу мама привела мальчика. Девяти лет. Их всегда приводят мамы. Эти мамы несут своих сыновей, как солдаты, преодолевая водную преграду, несут на вытянутой вверх руке оружие, оставляя его сухим, сами по горло в воде. На собеседовании этот мальчик сыграл одним большим пальцем Лестницу в небо, еще сказал, что знает блюз и сыграл фразу из четырёх нот пентатоники, с попыткой взять дабл-стоп. Я в задумчивости спросил: а что ты слушаешь? Мальчик ответил : я слушаю Джем.

1 ноября 2023 – 22 декабря 2023.

Аланья, Москва, Арзамас.