Должно состояться чудо. Как? Как хочешь. Техникой ли, личным обаянием, сюжетом ли, светом. Сделай чудо, хоть из картона вырежь! Если зритель попал с тобой в твой волшебный мир – ты молодец. Не попал – гуляй, учись дальше. И тут, конечно, всё важно. И техника, и декорации, и театральный инструментарий – свет, дым, ветер, тени, отражения… Но даже многие знания не гарантируют успеха. Может случиться, что вы посмотрите грандиозное шоу и выйдете на улицу такими же, какими пришли, только постаревшими на два часа. Но на маленькую сцену выйдет человек с бумажной куколкой и облачком на ниточке. И вы заплачете…

Ольга Арефьева

Такой длинный эпиграф предваряет эту главу неспроста. Сейчас мы погрузимся в технические аспекты организации концерта, и вынырнем обратно не скоро. Запомните его хорошенько, и вспоминайте каждый раз, принимая какое-либо решение. Все, что вы делаете, должно работать на такое чудо. Все, что мешает ему произойти… ну, вы поняли.

Итак, у вас есть приличные записи. И достаточное количество материала в целом, чтобы сыграть концерт. А значит нам нужен план подготовки к «сольнику».

По-хорошему, стоит протестировать ваш материал на живой аудитории, и казалось бы, для этого идеально подойдут небольшие, локальные фестивали. Но обычно на них творится такой треш (в техническом и организационном аспектах), что бумага не стерпит подобных рекомендаций. Так что, чтобы оценить масштаб бедствия, стоит посетить их, для начала, в качестве зрителей, и расспросить о впечатлениях музыкантов-участников. Если все плохо – проходим мимо: разговор о том, как успешно давать концерты в филиалах ада на земле – еще впереди.

Конечно, можно воспринимать такие мероприятия как опыт – чтобы стало понятно – куда расти, и на что больше не соглашаться. Готовы ли вы платить за него такую цену – решать вам.

«Бывали у нас выступления без света на сцене на опенэйре – то есть, вообще без лампочек, под фары авто зрителей, которые сами догадались их согнать в кучу слева и справа от сцены. Бывали – без внезапно сгоревшего комбика или монитора. Под кривые афиши с перевранными именами собирали зал. Бывали и саундчеки в ночное время, ибо в дневное время зал распродан указанием сверху… Так что главный пункт любого плана – это находчивость, смекалка и умение ответить себе на вопрос «а оно мне надо?»

(история, которую может вам рассказать любой опытный музыкант)

Пока что сложные условия нам ни к чему – справиться бы с простыми. А значит – все делаем правильно и по порядку. Нам понадобится:

– промо-пакет

– зал

– райдер

– звукорежиссер

–световик

– vj/видеооператор

– программа

–таймтейбл всего шоу включая подготовительные этапы.

Промо-пакет

Состоит промо-пакет из следующих сущностей:

– аудио

– видео

– фото

– пресс-релиз

– лого

– афиша

Перед тем, как рассмотреть каждую из них подробнее, поговорим о подходе к выполнению этой работы вцелом. Проблема в том, что нам нужно выдержать планку качества. А это возможно, когда все сделано руками профессионалов. Что, конечно же, стоит денег.

Если они есть – находим грамотных исполнителей и ставим им задачу. Выбираем – по портфолио, задачу ставим, держа в уме это портфолио – от представителей творческих профессий, в целом, не стоит ждать хорошего результата в стилях, которые им малознакомы. Примерно как, если бы, от вашей группы, играющей, скажем, тяжелый металл, попросили полтора часика легкого джаза.

К переговорам готовим референсы – примеры, максимально близкие к тому результату, что вы хотели бы получить. Задаем важный вопрос – возможно ли это. Хороший мастер, отвечающий за результат, сразу скажет вам, что возможно сделать, и что для этого потребуется. Найти такого, конечно же, не так просто.

Во время работы – наблюдайте, впитывайте информацию, задавайте вопросы, фиксируйте нюансы. Зачем? К примеру, вы сделали отличную фотосессию, но в следующий раз, когда вам понадобились снимки, фотограф с которым вы работали, недоступен. Зная, пусть и поверхностно, детали процесса, вы облегчите жизнь и себе и новому фотографу.

Если денег нет – держитесь ищите простые решения – то что в народе называют «дешево и сердито». Жизнь андеграундного музыканта наполнена компромиссами – начиная с выбора музыкальных инструментов по средствам, а не по качеству. Так или иначе, экономить придется – но, избегайте колхозить что бы то ни было – любыми доступными средствами. Для этого, первым делом, нужно научиться отличать хорошее от плохого.

Аудио

Самая опасная часть. Вам простят невнятное видео, забудут плохие фото и убогие афиши, но аудиозаписи, которые вы сами выложили в сеть, будут преследовать вас всю вашу карьеру. Фарш невозможно провернуть назад – «выгрузить записи обратно» из интернета никак не получится. Поэтому отнеситесь к делу ответственно.

Для начала, показываем ваши домашние записи лучшему из доступных вам звукарей, и невзначай интересуемся, сможет ли он сделать из них приличное «демо». Показывать, конечно же, следует мультитрек, соло каналы без обработки, чтобы звукорежиссер оценивал качество исполнения и трекинга (т.е. пригодность материала для дальнейшей работы), а не ваш «уровень» микширования. Хороший профессионал сможет детально объяснить вам, что именно сделано плохо, и как это исправить.

Не попадитесь в ловушку – все хотят заработать. Случаи, когда звукорежиссер разворачивал группу на пороге студии и отправлял репетировать, нам не известны. Если вы все же получили отрицательный ответ (хотя, вероятнее, сделали заказ, но результат работы вышел неудовлетворительный) – пишите лайв в студии. Вариант лайва, на самом деле, более безопасен, так как дает вам небольшую (!) скидку на живое исполнение, а специфичность технологии живой записи скроет часть огрехов. Распространять «живье» лучше сразу с видео – заняв глаза вашей аудитории, вы сделаете их уши менее придирчивыми. Если вы способны сформировать хороший, сбалансированный звук в тон-зале студии, рекомендуем посмотреть в сторону техник записи ансамбля на стереопару микрофонов. Этот вариант требует минимальных затрат на производство – сводить там попросту нечего. Результат же частенько получается весьма достойный, особенно для акустических коллективов.

Вариант самостоятельного сведения песни для промо мы рассматривать здесь не будем, так как выполнить качественно эту работу невозможно:

– без большого опыта

– без правильно спроектированной контрольной комнаты

– без контрольных мониторов про-уровня

Сложите эти три пункта вместе – получится очень дорого и долго. Послать одну песню на сведение профессионалам – несопоставимо дешевле.

Видео

Самый простой вариант – записать его в той же студии, если её интерьер соответствует вашим представлениям о прекрасном.

Позаботьтесь о свете. Правило shit in-shit out работает и здесь. Плохой свет даст вам скучную картинку даже при использовании хорошей камеры.

Panasonic Lumix gx80, Sigma 30мм f/1.4, свет – par-56, (лампы накаливания, цветовая температура 3200к, 3 шт, + фоновое освещение кафе)

Идем в ютуб и смотрим backstage и behind the scenes со съемки клипов. И без тени сомнения воруем оттуда понравившуюся схему освещения, не забыв при этом про ракурсы и характер помещения, для которых эта схема была построена.

Если со светом – беда, хорошим решением будет натурная съемка – о правильном освещении уже позаботилась природа, вам останется только поймать нужную погоду.

Сделайте несколько дублей – общий план, первый и второй средний, крупный и деталь (за дополнительной информацией смотрим «план (кинематограф) – деление по крупности» в Википедии. Не забудьте про подсъемки – будь то барная стойка, небо или колышущиеся листики на дереве. Пара минут, потраченных на эти планы, могут, в ряде случаев, спасти ваш монтаж, если что-то пошло не так, а переснять нет возможности.

Общий план потребуется, в основном, для удобства синхронизации. Когда речь идет о музыкальном видео, он практически всегда получается статичным, а значит скучным. Вы же не будете, пока идет песня, пять минут рассматривать фотографию? Вот и ваши зрители – тоже. Смотреть не на что в силу специфики игры на инструментах (обычно это делается пальцами): движения в кадре, количественно и по площади, получается немного.

А вот движение самого кадра при съемке получить гораздо легче, чем потом от него избавиться. Всеми силами избегайте неуправляемого движения и рывков камеры, особенно при съемке крупных планов.

Самый безопасный и простой вариант – съемка со штатива. Запишите 2-3 дубля песни, для каждого участника (лицо и два дубля инструмента с разных ракурсов). Для выбора ракурсов посмотрите простые уроки по композиции для фотографов, стопкадры с клипов и концертных видео, которые подходят под вашу стилистику.

Получившийся материал будет прост в монтаже и даст приличный результат на выходе. Следующий уровень – добавить немного движения – даже простое панорамирование придаст вашему видео динамику. Помните, что движение должно быть плавным, чтобы зритель не напрягался, пытаясь глазами компенсировать дергания камеры. Насыщенный, плотный монтаж простых кадров – путь к динамичному, живому видео. Намного более простой и результативный, чем попытка имитировать операторский кран, снимая «с рук».

Монтаж такого материала будет заключаться, всего лишь, в выборе последовательности кадров и грамотном их чередовании (гуглим «чередование планов в видео» и «правила монтажа» – там все не так очевидно как может показаться на первый взгляд).

По большому счету, это все, что вы можете получить, не прибегая к услугам профессионалов. Но в чем причина избегать их? Самая главная – цена. Кино, как писал вождь пролетариата, является для нас важнейшим из искусств, и цены на его производство вполне соответствуют этому статусу. Кроме того, в провинции (а равно, в бюджетном сегменте в столицах) практически нет операторов с опытом съемки музыкального контента. Откуда им взяться, если этот самый контент в провинции почти не производят? Попытка найти исполнителя за скромную сумму приводит к тому, что, с большой вероятностью, вы будете работать с непрофильным специалистом. Ведь чем обычно зарабатывают у нас «бюджетные» видеографы? Свадьбы, свадьбы и еще раз свадьбы. Максимум, на который вы можете рассчитывать – оператор-телевизионщик. То есть, человек с опытом съемки репортажей. Знаний специфики съемки музыкальных коллективов подобная работа не прибавляет. Так что, вам придется объяснять, что именно вы хотите, попутно прорываясь через клише, намертво вбитые вашим оператором. Либо пробовать снимать самостоятельно, устав платить деньги за результат, который вас не устраивает. И столкнетесь с первым вопросом – «на что?».

Выбор устройства для видеосъемки – это жестокий компромисс между ценой и возможностями аппаратуры. Точнее – между ценой и ограничениями вашей камеры. Рассмотрим их поподробней.

Динамический диапазон начнет вас волновать, когда вы попробуете снять высококонтрастную сцену. Туннели, вид из окна и сама комната одновременно, и даже просто сильный контровой свет – например, на закате. В камерах, снимающих в формате rec709 вы сможете либо «вытащить» тени напрочь убив светлые участки в белое, либо наоборот – завалите тени в черный, сохранив нормальный цвет, к примеру, неба и облаков.

«Проваленные» тени и «выбитое» небо

Хотите снимать в таких условиях – ищите камеру с поддержкой логарифмических профилей. А еще, посмотрите на трюки к которым прибегают профессиональные кинематографисты – заклеивают пленкой окна, используют поглотители света, включают дополнительное освещение (да, даже на улице!), и так далее. И это несмотря на то, что они имеют доступ к гораздо более серьезным камерам.

Битность цвета, цветовая субдискретизация, кодеки. Получив в руки камеру с заветными «логарифмами» – не спешите радоваться. Диапазон стал намного больше, да, но какой ценой? 8 бит, которыми кодируется ваш цвет, имеют очень малый запас точности, и при попытке серьезной работы с цветом (особенно, если вы ошиблись с экспозицией) вас неминуемо ждут шум и артефакты. Учитывайте также, что информация о яркости кодируется попиксельно, а цвет – более крупными блоками. При цветокоррекции есть большой шанс, что они «разъедутся» в разные стороны. Ситуацию усугубляет тот факт, что видео пишется в lossy формате – т.е. используется сжатие с потерями информации, где для уменьшения размера файла используются аналогичные ухищрения. Количество потерь косвенно выражается используемым при кодировании видео битрейтом. Чем он выше, тем выше качество. И, как вы понимаете, сжать с потерями абсолютно белую стену нет никаких сложностей. Начинаются они на сценах, которые «не нравятся» алгоритму кодирования – попробуйте снять траву на ветру, густую листву, дождь.

Так что, с одной стороны, пока у нас нет возможности писать все в raw (читай – без сжатия) – проблемы так или иначе будут. Но, с другой – когда зальете ваш клип на youtube – вы не увидите и половины того качества, которое наблюдали на монтажном столе. Учитывая этот факт, можно сказать, что проблемы битности и битрейта несколько преувеличены.

пример артефактов сжатия при глубоком «покрасе»

Хорошая светочувствительность матрицы позволит вам снимать в темных локациях и после этого не мучаться с шумом в тенях. Да, есть светосильная оптика, которая доставит на матрицу достаточное количество света. Но произойдет это вследствие открытия диафрагмы, что приведет к невозможности получить резкое изображение по всему полю кадра (в нашем случае – «поймать» в фокус всех участников коллектива одновременно). Чем больше диафрагма – тем более размыто изображение за пределами точки фокусировки. Хорошо это или плохо? Зависит от того, что вам нужно.

Боке (размытие картинки вне точки фокуса), споры вокруг которого, видимо, не прекратятся никогда, позволяет вам, по сути – отделить объект от фона сфокусировав таким образом на нем внимание зрителя

– размыть ненужные детали заднего плана.

– получить красивые блики от источников света. Степень этого самого размытия и размер бликов зависит от

– фокусного расстояния объектива

– диафрагменного числа

– размера матрицы камеры.

Все бы ничего, но объективы с действительно большой диафрагмой дороги, а для маленьких матриц их и вовсе не существует. Или, иначе говоря, маленькая матрица (равно, как и длиннофокусный объектив) не позволяет подойти к объекту ближе – все нужное просто не влезает в кадр.

Fullframe камеры при использовании соответствующих объективов могут иметь очень малую глубину резкости – вплоть до того, что поймать в фокус одновременно оба глаза станет для вас проблемой. Если, конечно, предварительно вы решите проблему, где взять на нее денег.

осторожно, беспощадный маркетинг! красивые цифры (фокусное и диафрагму) нужно самостоятельно умножать на кроп-фактор! т.е. к примеру для mft-системы объектив 56/1.4 будет условно эквивалентен фуллфрейму 112/2.8!

Примерно понять, как ведет себя оптика в связке с матрицей, можно в сети – на сайтах вроде https://dofsimulator.net/, и, конечно, в youtube.

Если вы захотите снять что-то динамичное, и, как часто бывает – будете пытаться делать это с помощью движения камеры – готовьтесь, что в отснятом материале будет очень много брака. В основном, вас ждут ошибки по экспозиции, композиции и фокусировке.

Допустим, с экспозицией вас так или иначе спас логарифм, и, по аналогии, хотелось бы иметь такой же «запас» и по композиции: по сути, иметь возможность перекадрировать изображение уже на монтажном столе. Но, чтобы не потерять в разрешении итогового материала, нужно иметь запас – хотите на выходе fullhd – снимаете в 4k.

И тут нас снова ждет много интересного. Во-первых, отдалившись от объекта съемки вы теряете в боке. Во-вторых, выбрав опцию съемки в 4k, вы можете столкнуться с ограничениями камеры: может увеличиться кроп-фактор (fullframe превратится, к примеру, в aps-c), будет ограничена частота кадров (гуд бай, эффекты слоу-мо), битность цвета, и так далее.

И, самое неприятное, как правило, в 4к ярче выражен такой неприятный эффект как rolling shutter, который может не только «гнуть столбы» при съемке из машины, но и вовсе превратить вашу картинку в желе, если вы быстро двигаете камеру.

Cъемка «на ходу», из окна поезда. Столбы в реальности стоят вертикально.

С фокусировкой дела обстоят не лучше – попытка переложить задачу на автоматику камеры далеко не всегда будет успешной. Для начала – это ограничивает вас использованием только автофокусных объективов. Которые, конечно же, дороже мануальных. Кроме того, системы фокусировки нормально работают только при достаточном количестве света. И даже в этом случае – многие из них фокусируются совершенно «некиношно» – медленно, с ошибками, с ерзанием туда-сюда. В индустрии кино за фокус отвечает отдельный человек (фокус-пуллер), и это, как водится, тоже неспроста.

Кроме ограничений камеры, есть еще ограничения человека, который этой камерой снимает. Главный бич начинающего видеографа – трясущиеся руки. Стабилизация на объективе (оптическая), матрице (внезапно, матричная), и цифровая(она же, электронная) позволяет, при определенном навыке, с таких рук снимать. Если этого недостаточно, идем за помощью к внешним устройствам – механическим и электронным стедикамам. Тут все как в автомобиле – хочется косить под гонщика – берем «механку», а для остальных (т.е., нас с вами, которым «просто ехать») – автомат.

Как видите, нюансов масса, и конечно, хотелось бы иметь камеру, лишенную все этих проблем. Изучение спецификаций говорит нам, что такие камеры существуют. Но цена самой дешевой камеры, сертифицированной Netflix (невзирая на хайп и маркетинг, давайте возьмем это как точку отсчета) равнозначна цене однокомнатной квартиры в провинциальном городе. А по настоящему крутые камеры сопоставимы по цене уже со столичным жильем. Так что, скрепя сердце, забываем про «серьезное кино» и обратим взгляд на что-нибудь попроще.

С другой стороны, тенденция такова, что технические решения плавно переходят из про-сегмента в консьюмерский, и стоимость устройств для создания контента непрерывно падает (правда, попутно обрастая компромиссами и маркетинговым шумом). Это уже произошло со звуком, а сейчас происходит с видео. И важно понять, какая точка развития технологии соответствует вашему настоящему моменту.

Первой в голову приходит идея снять видео на смартфон.

У вас скорее всего будет электронная стабилизация, съемка в 4к (с плохоньким битрейтом), какое-никакое слоумо, совсем никакое боке, и такая же светочувствительность. То есть, «на вход» нужно подать такую картинку, которая уложится в эти ограничения. Именно на этом основаны все рекламные ролики смартфонов в контексте видеосъемки.

Фотоаппарат lumix gx80/sigma 30/1.4 и телефон Sony Xperia XA2.

Экшн-камера недалеко ушла от телефона. Тут упор сделан, как и следует из названия, на способность снимать разные околоспортивные вещи, слоу-моушн, и соответствующую защищенность от пыли, влаги и механических воздействий. Ваш выбор, если собрались снять свою игру на балалайке в процессе прыжка с парашютом.

Бюджетные видеокамеры ориентированы либо на «домашнее видео», либо на «репортажку», и поэтому почти не используются видеографами. Из плюсов, разве что, хорошая система стабилизации и удобный хват.

Фотокамеры с режимом видеосъемки – основной инструмент видеографии. Они вплотную приближаются к «взрослым» киноапаратам, но не могут обеспечить все их возможности разом. Голова в тепле – пятки мерзнут.

Хотите снимать под глубокую покраску – уточняйте, пишет ли камера заветный 10– 12-битный цвет прямо на флешку, или нужен внешний рекордер? Который, конечно же, стоит денег, и потребует покупки «клетки», чтобы закрепить его на камере.

Хотите красивое боке, поэтому взяли фуллфрейм, но без стабилизатора (в объективе, матричного, или внешнего) – готовьтесь стабилизировать в монтажных программах. Но такая стабилизация основана на кадрировании и зуме, следовательно, требует запаса по разрешению. Время узнать, пишет ли ваша камера 4к, и, самое главное, использует она при этом всю площадь сенсора, или переходит в кроп-режим, множа первоначальную идею на ноль?

Не хватает на фуллфрейм, и присмотрели оптику с красивыми цифрами f/1.2 для системы micro 4/3? Не забудьте умножить циферки на два, и уже их сравнивайте с фуллфрейм-конкурентами. Самая светосильная оптика для «микры» на сегодняшний день – это f/0.95, т.е. 1.9 в 35мм эквиваленте. Причем, цена таких объективов делает «экономию» на системе mft бессмысленной. В то время как для фуллфрейма можно найти линзы с f/1.4 и даже f/1.2. Спидбустер, отчасти, решит проблему, но он тоже стоит денег, и несет в себе некоторые проблемы. Кстати, а, как вы будете попадать в фокус на мануальном объективе, если снимаете со стабилизатором? Решение есть, но, опять же, далеко не бесплатное.

Даже выбрав по примерам из интернета длиннофокусный объектив, с хорошей светосилой, который, как вы думаете, прекрасно размоет фон, можно хапнуть горя. С какого расстояния сделан тестовый кадр, как далеко находился задний план? Есть ли у вас в доступе такая локация, или придется снимать на улице? Причем, только летом, если ваше железо (камера, стаб, автофокусный объектив) не работает в минусовых температурах.

К чему вся эта простыня текста на «птичьем» языке? К тому, что компромиссы будут всегда. Так что, критерий выбора всего один – ваш бюджет. Подбирайте «железо» исходя из этого. Хорошим ходом будет так или иначе опробовать ваш выбор до покупки – взять на время у друзей или в прокате. Не забывайте и о том, что на камере все не заканчивается. Открывайте ютуб, ищите бэкстейджи – и увидите световые приборы, стедикамы, рельсы, краны, штативы (с видеоголовой!) и моноподы, рассеиватели, отражатели, поглотители света.

Видеосъемка – крайне увлекательная, но очень затратная в плане времени и денег область! А вам, вообще-то, еще и музыку надо играть.

Кстати, второй вопрос. В то время пока вы играете эту самую музыку – кто будет все это снимать?

Вариант с оператором-филантропом – хороший способ измерить вашу удачливость. Но может оказаться и так, что снимать вас просто некому. Как быть? Ну, не все потеряно.

Как уже было сказано ранее, основа вашего будущего видео – это крупные планы и деталь. А они хороши тем, что в них не попадает ничего лишнего – значит, снять их сможет кто-то из участников группы. Но, все же, в какой-то момент вам захочется увидеть на экране всю банду целиком. Cнять со штатива? Но, при монтаже, вас ждут все те проблемы скучного статичного кадра, о которых мы уже говорили. Моторизированный кран/слайдер? Неплохо, но дорого. Так что, нам понадобится съемка с двойным запасом по разрешению (выходной продукт в fullHD – значит снимаем в 4к), зум и кадрирование с панорамированием – для имитации движения камеры. Также бывает полезно имитировать легкие колебания камеры, как при съемке с рук (с помощью плагинов) – полезно, если все остальные кадры сняты именно таким способом. Да, параллакса при таком способе «движения» не будет, но иногда это единственный выход.

Напоследок – немного общих советов.

– перед тем как заниматься творчеством, разберитесь с технической частью. Если ваш кадр, к примеру, неправильно проэкспонирован, никакие креативные идеи уже не помогут.

– начните с простой съемки. Один план, какой-никакой свет, правильный баланс белого, экспозиция и прочие сугубо технические вещи. Пройдите весь путь целиком, включая заливку видео в ютуб. Постепенно увеличивая сложность (статичная/динамичная камера, количество планов, цветовая и световая схемы, студия, уличная съемка, использование дронов), вы будете получать все более интересные видеозаписи. А там, кто знает, может быть доберетесь и до клипов с сюжетом.

– если есть возможность прикрыть бюджет стилем – пользуйтесь этим. Тривиальная съемка в ч/б в разы упростит вашу задачу. Одна из дружественных нам банд и вовсе снимает все на vhs-технику, забив на гонку за качеством, и все эти заморочки с объективами и боке. Стоят такие камеры копейки, но при этом придают кадрам моментальную узнаваемость.

– если у вас есть возможность снимать одновременно несколькими камерами – будьте осторожны. Кадры могут получиться настолько разными, что окажутся не монтируемы – жесткий переход между ними будет слишком сильно «резать глаз».

– не «закапывайтесь» в процесс. Если полный цикл производства (включая запись и сведение аудиодорожки) для одной песни занял больше пары недель – это повод для беспокойства.

– перед съемкой имейте, как минимум, записанный трек. Снимать видео, не разобравшись с аудио – плохая идея.

– сделайте раскадровку, или даже черновой монтаж из чужих кадров. Такой препродакшн позволит вам понять, как сработают (и сработают ли!) ваши идеи, и поможет спланировать процесс: вы будете двигаться по плану, не забудете снять нужные кадры, не потратите время на съемку лишнего материала.